饒德文

（江西省博物館，江西 南昌 330006）

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蟲損紙質(zhì)文物修補的新技術(shù)探究

饒德文

（江西省博物館，江西 南昌 330006）

【摘要】由于我國是最早研究出紙張的國家之一，紙質(zhì)文物在我國也是豐富多樣，對于紙張的保護也是文物保護的重點保護內(nèi)容之一。對于紙張的保護課題已經(jīng)被文物保護人員日益提上日程。紙質(zhì)的文物在保存的過程中會因為氣溫、空氣潮濕、蟲害和自然災害等因素影響。就會對紙張的質(zhì)量造成破壞，對于文物破壞的損失是不可估量的。本文就對蟲損紙質(zhì)的文物修補技術(shù)進行研究，介紹關(guān)于紙質(zhì)的文物的修復方法。

【關(guān)鍵詞】蟲損紙質(zhì)；文物；修補技術(shù)

引言

紙質(zhì)文物是文物保護的重點課題， 也是文物保護中最難修補的部分，為了能夠讓紙質(zhì)文物保存的時間更加長遠，為后人留下更多珍貴的文物遺產(chǎn)。研究出新的紙質(zhì)文物修補的技術(shù)，讓蟲損紙能夠更好的恢復原狀，不破壞原文物的原狀。

一、對紙質(zhì)文物保護的意義

我國將有歷史價值的，具有藝術(shù)色彩和具有考究的歷史載體的紙張作為紙質(zhì)文物。紙質(zhì)文物的種類多樣，其中包括歷史文獻，歷史書籍和文人字畫等，通過對紙質(zhì)文物的研究，可以看出一個群體一個民族在歷史上所扮演的角色，流傳下來的作品等信息。這些文物留給后人珍貴的啟示，是后人研究歷史的寶貴財富。但隨著時間的推移，這些紙質(zhì)文物在市面上流傳的越來越少，由于文物珍貴，一旦丟失或受損將無法恢復原狀。如此一來，文物上所記載的藝術(shù)文化，詩作等篇章也會隨之減少。所以說，文物的保護工作就是為了讓這些珍貴的有歷史價值的文物流傳千史，讓這些包含我國珍貴的民族精神的文物能夠更加長久地保存下來，這是對我國中華文化的保護，對中華文明的繼承。

二、紙質(zhì)文物受損的原因

（一）蟲害

蟲害是所有文物受損最常見的問題，無論是紙質(zhì)文物還是木質(zhì)文物，都易被蟲子啃傷咬傷。因為紙質(zhì)的原料是木制品，在制成紙張的同時加入了淀粉等材料，而許多的蟲類以此為食，對紙張啃咬進行傷害。甚至有的蟲類在紙張上面產(chǎn)卵，對紙張進行更進一步的破壞，有些蟲害的排泄物會遺留在文物上，對文物所記載的重要歷史信息進行破壞。館藏文物受到破壞，對專家對文物的考究會產(chǎn)生一定的偏差。

（二）自然因素破壞

紙張性的文物的保管要求很高，在自然環(huán)境下受到的破壞主要就是溫度和空氣濕度對紙張的破壞。紙張要想長期保持完好，就需要在常溫的情況下保持一定的濕度。若溫度過高，紙張會加快老化，但溫度過低也會影響紙張的保存，會逐漸影響保存紙張的韌性。此外，對于紙張保存環(huán)境的空氣濕度也要控制，過于潮濕的空氣會加快紙張發(fā)霉，從而破壞紙張。除了溫度和濕度之外，影響紙張保存的還有氣體的損害，對于氣體的損害，主要是紙張受一些酸性氣體的影響，若空氣中含有過多的酸性氣體，就會被紙張吸收，紙張與空氣中的酸性氣體結(jié)合，會加快紙張的氧化程度，最終導致紙質(zhì)的文物無法長期保存。

三、紙質(zhì)文物的保存方法

（一）滅蟲害法

對于蟲損紙，可謂是防不勝防，要想擺脫蟲損紙的危害，就要從“防”開始做起。在保存紙質(zhì)文物的時候要先做特定的處理，利用環(huán)境等條件對蟲害進行控制。首先對紙質(zhì)文物進行一定的技術(shù)控制，在收藏紙質(zhì)品文物時要采用低溫保存的凍殺技術(shù)，低溫凍殺是有效控制紙質(zhì)蟲害的方法。低溫即把溫度維持在零下20度，如此3～4天就可以殺除蟲害。此外，這種低溫保存的方法對一般的紙質(zhì)文物影響不大，對殺蟲滅害起到了很好的效果。

（二）原始的修補方法

手工修補。紙質(zhì)文物多由于蟲害受損，要想對蟲害部分進行修補就要在受損部位直接進行修復。要想讓人們在視覺上做到紙質(zhì)文物仍舊保持原有的協(xié)調(diào)感，就要依據(jù)蟲害對其的受損情況，精心挑選其合適的紙張進行手工修補。但文物的紙張由于時間的變遷，現(xiàn)在的紙張顏色都比文物的紙張亮，為了在考察的視覺上和感官上與原物不相上下。對于這一點，在修補紙張上就要下不少功夫，由最初的在市場上尋找與原文物類似的紙張，到后期對紙張進行深層次的研究，從纖維密度，到它的布料紋理等，因此這種原始的手工修補紙質(zhì)文物的方法比較落后，不能當作長久的修補手段。

（三）新技術(shù)方法保存

1.漉嵌修補技術(shù)

紙質(zhì)文物的受損填補是紙質(zhì)文物的重點保護內(nèi)容。作為修補紙質(zhì)技術(shù)的延伸，漉嵌這一新興的紙質(zhì)文物修補方法利用水的相關(guān)原理，使其將受損的部位重新修補，生成新的紙。與傳統(tǒng)的修補方法相較，漉嵌的技術(shù)能夠使紙質(zhì)文物最終達到整體均勻的效果，無斑點，整體布局光滑有質(zhì)感。

漉嵌的修補技術(shù)最開始于歐洲，在圖書館館藏圖書的地方使用，這種填補的技術(shù)是將蟲損的地方利用水來進行修補，在水通過的受損部位會沉積的原理，將紙漿在大量水中逐漸散開，最后流入受損的部位，從而直接在受損的部位生產(chǎn)新的紙張。這種方法不僅在紙質(zhì)文物上受用，在圖書館的收藏上也同樣適用。

漉嵌技術(shù)的原理。從字面上理解，漉嵌就是在原有的受損部位直接漉紙的一種填補辦法。事實上，在整個填補的過程中一直在漉紙。它將紙質(zhì)的材料做好后，利用漉漕的空吸在桌子上將原文物展開，接著用水注入散開的紙料，切斷水源之后撫平干燥。這與手工修補的方法大有不同。這種技術(shù)將紙的纖維逐漸推散開，并流入蟲損的部分中，水慢慢地通過制成的水槽的縫隙中溜過去，只剩下纖維停留在缺損的部位，干燥之后就會形成修補紙。因為纖維是在缺損的部分邊緣處直接流出去的，所以在接合的部位非常光滑。

這與傳統(tǒng)的手工工藝修補方法不同，漉嵌工藝將原紙質(zhì)文物打濕然后拉平，逐個將損害的部分周圍涂抹漿糊，最后修補紙張。等紙張干透后從紙的背面把漿糊重疊的部分削掉就可以了。

2.漉嵌技術(shù)的作業(yè)方法

首先面對破損的紙張要先將其擺成單張的狀態(tài)，策劃好修補的方案，再根據(jù)原有紙張的受損程度，進行適當?shù)男扪a。

接著，將紙質(zhì)文物作品，拆開成單張的狀態(tài)，用水清洗。在這之前要確保紙料的顏色與原來文物的顏色一致，同時也要防止在漉嵌的過程中發(fā)生由于過水的原因而導致的顏色變化。接著將原紙的折痕部分進行展開，確認需要修補的部位。

制作紙料。根據(jù)原紙的分析調(diào)查，修補人員討論需要修補的部分的紋理，材質(zhì)，需要與哪種纖維混合效果更好等問題。因為在實際情況中，即使是同一卷軸的篇幅也會因為不同紙張不同密度等原因，在選用修補的材質(zhì)也會不同。在計量時要將哪部分的修補材質(zhì)計算好，前期工作的分配，有利于后期順利的對紙張進行修補。

根據(jù)前期分類的情況，調(diào)整需要修補部分的纖維。在顏色的調(diào)和上布置好應該怎么染色，先染哪個部分，漉嵌后就不進行補色。調(diào)整后，在依據(jù)先前染好的顏色進行補色。注入用大量的水將修補部分進行分散，這樣紙料的修補就做完了。

四、總結(jié)

漉嵌所需要的前提就是利用大量的水，由于受到原文物紙張的條件限制，有時漉嵌這種方法也不適用于少數(shù)文物的修補。這并不是漉嵌方法的不足，漉嵌的基本要點就是要根據(jù)原紙質(zhì)的物理特性和紙張的構(gòu)造和受損程度進行修補，利用正確的方法進行修補。

在日后的修補工作中，還存在一定的修補問題。漉嵌是一門新的修補技術(shù)，同時也要開發(fā)其他的紙質(zhì)文物修補技術(shù)，才能對紙質(zhì)文物保護得更加完好。讓蟲損的紙張在經(jīng)過新的技術(shù)修補后能夠很大程度的還原原本文物，并且將這門技術(shù)廣泛的流傳，這樣才有利于新的技術(shù)的開發(fā)。給修補工作人員提供更好的選擇應對修補工作，完善蟲損文物的修補工作。

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【中圖分類號】G264.2

【文獻標識碼】A