馬沂含

【摘要】約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是巴洛克時(shí)期最著名的作曲家，也是西方音樂(lè)史上最重要的作曲家之一，被尊稱為“西方近代音樂(lè)之父”。J.S.巴赫精通多種樂(lè)器，是管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家，J.S.巴赫對(duì)于近代音樂(lè)的影響是深遠(yuǎn)的，他匯集歐洲不同民族的一你越風(fēng)格，集西歐傳統(tǒng)音樂(lè)中的精華，創(chuàng)作了許多令后人驚嘆的音樂(lè)作品。本文以巴赫作品《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》為切入點(diǎn)，探究巴洛克時(shí)期音樂(lè)作品的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】J.S.巴赫；《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》

【中圖分類號(hào)】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》的背景分析

《b小調(diào)奏鳴曲》是J.S.巴赫在1720年所創(chuàng)作的《三首長(zhǎng)笛與大鍵琴奏鳴曲》中的第一號(hào)，BWV1030。在J.S.巴赫《三首長(zhǎng)笛與大鍵琴奏鳴曲》中最突出的特點(diǎn)就是整首曲子都引用了協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原理。這首曲子的創(chuàng)作處于巴赫的黃金時(shí)代?！禸小調(diào)奏鳴曲》是《三首長(zhǎng)笛與大鍵琴奏鳴曲》中最具特色的樂(lè)曲，一直被后世人所流傳，許多長(zhǎng)笛愛(ài)好者都特別喜歡這首曲子。此曲的第一樂(lè)章是《行板》，b小調(diào)，4/4拍子；第二樂(lè)章是《溫柔的最慢板》，D大調(diào)，6/8拍子；第三樂(lè)章是《急板》，兩段樂(lè)段為b小調(diào)，前段為2/2拍子快板，后段12/16化拍子。這首曲子的樂(lè)章配置和協(xié)奏曲比較相似，但終曲卻由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，前一部分為三個(gè)聲部的賦格曲，后一部分是吉格舞曲。

這首《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》旋律優(yōu)美，和聲織體的大氣而又不失細(xì)膩，充分的顯示出音樂(lè)大師巴赫的高超作曲技巧，這首曲子被稱為巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛演奏曲中最為驚艷的作品之一。下面就對(duì)《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》的各個(gè)樂(lè)章進(jìn)行分析。

二、《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》各個(gè)樂(lè)章的分析

這首作品在標(biāo)明速度的時(shí)候主要采用意大利術(shù)語(yǔ)，速度的表現(xiàn)決定了一首作品演奏的快慢，一首樂(lè)曲的速度范圍，是由這首樂(lè)曲的特性所決定，作曲家來(lái)設(shè)定，演奏家來(lái)理解并演奏出來(lái)。在《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》這首作品中出現(xiàn)的裝飾音主要有長(zhǎng)倚音、短倚音、顫音等。但是J.S.巴赫在表現(xiàn)裝飾音的時(shí)候大多數(shù)是用音符表示的，雖然形式上還是普通的音符，但它的性質(zhì)實(shí)質(zhì)是裝飾音。

（一）第一樂(lè)章《行板》（Andante）

這一樂(lè)章的主題是J.S.巴赫引用表哥J.B.巴赫的《g小調(diào)管弦樂(lè)組曲》的主題。主題在第2小節(jié)的時(shí)候主題出現(xiàn)，隨著鍵盤(pán)樂(lè)器的加入，以16分音符音型進(jìn)行下去，然后又在第50小節(jié)再現(xiàn)，繼而拓展下去，這也是巴洛克時(shí)期比較常見(jiàn)的方法。在樂(lè)章中段部分使用的三連音，讓整個(gè)樂(lè)章形成了一種和諧而又優(yōu)美的協(xié)奏曲風(fēng)格，可以說(shuō)，在這一樂(lè)章中，長(zhǎng)笛與鍵盤(pán)演奏形成幾乎完美的狀態(tài)。第一樂(lè)章的演奏速度為中速，可大部分音符音值都比較短，但音符卻很多，長(zhǎng)笛優(yōu)美的旋律在整個(gè)樂(lè)章中表現(xiàn)的行云流水，休止的部分時(shí)值短。所以在演奏第一樂(lè)章時(shí)，換氣是尤為重要的，換氣要快、要換的好、換氣位置要合理。第一樂(lè)章中，大多使用了裝飾音中的倚音，基本上都是屬于長(zhǎng)倚音，所以要使用十六分音符或者三十二分音符演奏，這樣才會(huì)顯得不那么單調(diào)，作品的完整程度也得到了保證，不會(huì)破壞前面的切分式節(jié)奏。

（二）第二樂(lè)章《溫柔的最慢板》（Largo e dolace）

此樂(lè)章的各樂(lè)段為分別反復(fù)的二段體曲式，樂(lè)章長(zhǎng)度僅為十七小節(jié)，可以看做長(zhǎng)笛抒情曲。和第一樂(lè)章中的演奏形態(tài)不一樣，第一樂(lè)章中的鍵盤(pán)與長(zhǎng)笛形成了對(duì)等復(fù)調(diào)、兩種樂(lè)器相呼應(yīng)的狀態(tài)；第二樂(lè)章時(shí)鍵盤(pán)是長(zhǎng)笛的伴奏，與第一樂(lè)章形成比較明顯的對(duì)比。在第二樂(lè)章中，有短倚音的出現(xiàn)，這種短倚音是最為常見(jiàn)的倚音類型，音值簡(jiǎn)潔短促干練，所以演奏時(shí)也應(yīng)充分體現(xiàn)出這種特點(diǎn)。

（三）第三樂(lè)章《急板》（Presto）

此樂(lè)章的急板部分節(jié)奏固定不復(fù)雜，但速度很快，所以演奏時(shí)的重點(diǎn)是樂(lè)器之間的節(jié)拍節(jié)奏配合，不然是很容易出差錯(cuò)。第三樂(lè)章為三聲部賦格曲，有一部分節(jié)奏引用了吉格舞曲的節(jié)奏，這個(gè)部分的主題是最初的主題經(jīng)過(guò)裝飾變形處理而產(chǎn)生的。既有鍵盤(pán)為長(zhǎng)笛伴奏的段落，也有鍵盤(pán)和長(zhǎng)笛對(duì)等切換的部分。在第三樂(lè)章中的出現(xiàn)最為廣泛的裝飾音為顫音，分為強(qiáng)化顫音和節(jié)奏顫音。節(jié)奏顫音就是強(qiáng)調(diào)節(jié)奏；強(qiáng)化顫音的功能更為全面一些，既可以增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，又可以豐富音樂(lè)語(yǔ)言。

三、結(jié)語(yǔ)

J.S.巴赫用他無(wú)與倫比的音樂(lè)才華和高超的創(chuàng)作能力，使他成為了巴洛克時(shí)期最具有代表性的音樂(lè)大師。他創(chuàng)作的《b小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》，是一部將藝術(shù)性和技巧性集于一體的經(jīng)典作品，不僅將長(zhǎng)笛和鍵盤(pán)樂(lè)器緊密結(jié)合，還把樂(lè)曲中各個(gè)主題特點(diǎn)都完美的展現(xiàn)了出來(lái)，無(wú)疑給了長(zhǎng)笛演奏者們一次聽(tīng)覺(jué)的震撼。

參考文獻(xiàn)

[1]陳家貝.從C.P.E.巴赫的音樂(lè)中探尋情感的表現(xiàn)[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（05）.