宋云峰

1.成就

2014年上映的由大衛(wèi)·芬奇（DaVid Fincher）執(zhí)導(dǎo)的心理驚悚片《消失的愛(ài)人》（Gone Girl）在票房和口碑方面均獲得很大成功。該片改編自吉莉安·弗琳（Jilian Flynn）2012年出版的同名暢銷小說(shuō)，由本·阿弗萊克（Ben Affleck）與羅莎曼德·派克（Rosamund Pike）主演，詮釋了一對(duì)貌合神離的夫妻的離奇糾葛。羅莎曼德因其出色表演獲得了2014年度奧斯卡最佳女主演獎(jiǎng)提名。

《消失的愛(ài)人》投資6，100萬(wàn)美元，從2014年9月上映到2015年3月，全球票房已收獲3.68億美元，是大衛(wèi)·芬奇迄今為止最賣座的影片，超過(guò)了其導(dǎo)演的另一部驚悚片《戰(zhàn)栗空間》（Panic Room）。在北美，《消失的愛(ài)人》與華納兄弟/新線電影公司聯(lián)合出品的驚悚片《安娜貝拉》（Annabelle）并駕齊驅(qū)，分別獲得3，750萬(wàn)美元和3，710萬(wàn)美元的票房，位列第一和第二名。

2.故事

3.評(píng)論

《消失的愛(ài)人》上映后獲得了大多數(shù)媒體的正面評(píng)論，例如，《紐約客》（The New Yorker）評(píng)論員約書亞·羅斯曼（Joshua Rothman）將該片的后現(xiàn)代特性與芬奇的名作《搏擊俱樂(lè)部》相提并論：“（Rothman）draws parallels betweenGone Girl and Fincher's 1999 adaptation Fight Club，decidesthat the film is ultimately a farce（鬧劇）and has resonatedwith（與……共鳴）filmgoers because it expresses‘a(chǎn) creepy（令人不寒而栗的），confused，and troubling part of us.”

澳大利亞《尤里卡街》（Eureka Stree）雜志網(wǎng)站的提姆·克羅耐爾特（Tim Kroenert）從人類心理的復(fù)雜性和不可知性的角度解讀《消失的愛(ài)人》，認(rèn)為該片是“a compellingrumination（反思）on the impossibility of knowing the mind of another，even within that ostensibly（表面上）most intimate of relationships，marriage.”

然而，該片（以及原著小說(shuō)）引起的爭(zhēng)論主要是在男權(quán)主義和女權(quán)主義方面的。例如，在接受《消費(fèi)導(dǎo)刊》（Time Out）采訪時(shí)，作家諾韋德·帕爾希（Novid Parsi）認(rèn)為小說(shuō)的結(jié)尾在這方面過(guò)于“兩極化”（polarizing）。弗琳回應(yīng)說(shuō)，她想用小說(shuō)改變女人“天生善良”（naturally good）的固化觀念，表明女人也可以和男人一樣具有暴力傾向（just as violently minded as men are）。

《華盛頓郵報(bào)》（The Washington Post）評(píng)論員艾莉薩·羅森堡（Alyssa Rosenberg）在初讀原著小說(shuō)時(shí)并未被該故事所打動(dòng)，但指出該小說(shuō)的魅力在于刻畫了女主人公復(fù)雜的矛盾性：“Amy Elliot Dunne isthe only fictional character I can think of who mightbe accurately described as simultaneously misogynistand misandrist（同時(shí)憎惡女人和男人）.”《時(shí)代》周刊（Time）影評(píng)人艾列娜·多科特曼（Eliana Dockterman）也認(rèn)為《消失的愛(ài)人》既是“從男權(quán)視角對(duì)一個(gè)瘋狂女人的刻畫”（a sexist portrayal of a crazy woman），也是“女權(quán)主義的宣言”（a feminist manifesto），而正是這種有趣的雙重性讓該片吸引了大量觀眾。

《紐約書評(píng)》（New York Review of Books）評(píng)論員佐伊·海勒（zoe Heller）的評(píng)論則是：“Theproblem with Amy is not that she acts in vicious andreprehensible（應(yīng)受譴責(zé)的）ways，or even that herbehavior lends credence（憑證）to certain misogynistfantasies，The problem is that she isn't really acharacter，but rather an animation（生動(dòng)形象）of a notvery interesting idea about the female capacity fornastiness（惡劣）。”

總之，《消失的愛(ài)人》之所以獲得成功，歸結(jié)于其導(dǎo)演和編?。ㄔ≌f(shuō)作者）極富懸念的驚悚敘事和黑色電影風(fēng)格、兩位主演的精湛表演以及極富爭(zhēng)議性的主題等多方面的因素，使其成為2014年度最具觀賞性的影片之一。