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        賈樟柯 心在何處安放

        2016-01-28 10:06:36王珍一田惠東
        時(shí)代人物 2016年1期
        關(guān)鍵詞:趙濤小武樟柯

        王珍一 田惠東

        《山河故人》的票房已經(jīng)超過(guò)3000萬(wàn)元,在內(nèi)地、香港上映的同時(shí),2015年12月23日登上法國(guó)的大銀幕。9月14日賈樟柯開(kāi)始全球路演,西安是最后一站。在西安的兩天時(shí)間里他跑遍16家影院,生活節(jié)奏變得超乎尋常的快,但在面對(duì)觀眾時(shí),被人們形容為文氣、儒雅的導(dǎo)演臉上沒(méi)有絲毫的疲憊。他說(shuō)我就是來(lái)和觀眾聊聊天,也告訴大家《山河故人》票房達(dá)到3000萬(wàn)他很滿意。

        讓賈樟柯高興的是,在這次路演與觀眾的接觸中,他發(fā)現(xiàn)有很多年輕人,愿意掏錢(qián)進(jìn)影院看這樣一部“溫情”的文藝片,使他覺(jué)得中國(guó)年輕人的觀影選擇并非過(guò)于單一。當(dāng)賈樟柯從一家影院離開(kāi)前往另一家影院的時(shí)候,年輕的小伙子們圍上來(lái)請(qǐng)他簽名,因?yàn)闀r(shí)間緊張,助理催他快走,他總是那樣溫和的笑,然后說(shuō):“我再簽一個(gè)?!蹦贻p的姑娘們?cè)谒砗蟠蠛爸骸百Z樟柯,我愛(ài)你?!薄昂芨袆?dòng)?!辟Z樟柯說(shuō)。

        在西安,《時(shí)代人物》記者采訪了賈樟柯先生,下文為賈樟柯與《時(shí)代人物》記者的對(duì)話,為讀者解析賈樟柯心目中的《山河故人》。

        歡迎你來(lái)到西安,我們知道你之前參與過(guò)路遙紀(jì)錄片的拍攝,路遙對(duì)你產(chǎn)生了怎樣的影響?

        那是上世紀(jì)80年代,我還小。讀他的《人生》,他讓我開(kāi)始有一點(diǎn)反思能力。比如說(shuō)《人生》里面所講的戶(hù)籍制度。農(nóng)村戶(hù)口啊,城市戶(hù)口啊,它造成了高加林的人生悲劇。在這之前我對(duì)戶(hù)籍制度沒(méi)有反思,另外也太小,覺(jué)得生下來(lái)就存在這種東西,不會(huì)去懷疑,但是看完這部小說(shuō)你就會(huì)開(kāi)始去懷疑。他也讓我開(kāi)始理解我的同學(xué)里面那些農(nóng)村戶(hù)口的同學(xué)為什么那么的努力,有點(diǎn)像頭懸梁錐刺股那種崛起的勁頭。我從他的小說(shuō)開(kāi)始對(duì)深信不疑的東西開(kāi)始有了反思的能力,這可能是最主要的一個(gè)影響和啟發(fā)。

        有很多觀眾在你這部電影里面看到的是孤獨(dú),你覺(jué)得呢?

        話說(shuō)回到《山河故人》,人生看似很遠(yuǎn)其實(shí)很近?!度松防锔呒恿趾退麗?ài)的人的障礙是什么呢?是戶(hù)口?!渡胶庸嗜恕防铩皬埖綐?lè)”和“Mia”的障礙是什么?是年齡。在任何時(shí)代在情感的世界都有一些障礙。我寫(xiě)完劇本我發(fā)現(xiàn)原來(lái)我對(duì)這種約束人的、在愛(ài)的領(lǐng)域里有阻礙的這種情況是非常在意的,因?yàn)樗简?yàn)我們有多少自由,我們情感的疆域有多寬,我覺(jué)得是很有趣的一個(gè)比較的關(guān)系。

        以前你的作品都比較客觀地反映中國(guó)社會(huì)的變遷,為何這次卻拍攝了這樣一部看起來(lái)溫情的作品?

        我覺(jué)得從《小武》的時(shí)代到《站臺(tái)》的時(shí)代,將近二十年,我覺(jué)得我們所熱愛(ài)的故鄉(xiāng),用過(guò)去的鄉(xiāng)土去理解的話它是無(wú)法反映現(xiàn)在的情況的。所以在《山河故人》里面它是從鄉(xiāng)土出發(fā)的,從故鄉(xiāng)出發(fā)的,但是它的主題是我們?cè)趺措x開(kāi)故鄉(xiāng),怎么走得那么遠(yuǎn),人怎么在這個(gè)漂泊的過(guò)程里面被孤立。對(duì)我來(lái)說(shuō)主要是感受這種飄零、漂流的命運(yùn)。而不是塑造一個(gè)想象中的20年前的縣城也好、小鎮(zhèn)也好的人際關(guān)系。

        很多觀眾很懷念我早期的幾部作品,但是你想《站臺(tái)》是15年前,《小武》是17年前。那時(shí)候的鄉(xiāng)土、城鎮(zhèn)的人際關(guān)系沒(méi)有受到很大的破壞,但是這20年恰好是撕裂的20年。如果你要表達(dá)當(dāng)代的區(qū)域的、人的命運(yùn)的話,不能因?yàn)閼涯疃ッ枋龀鞘辛硪环N情況,那是不對(duì)的。

        為什么“到樂(lè)”一開(kāi)始會(huì)說(shuō)中文,在澳洲的時(shí)候他與父親的交流卻用谷歌翻譯器?

        2025年“到樂(lè)”和父親的溝通需要通過(guò)谷歌翻譯器,但是對(duì)于“到樂(lè)”來(lái)說(shuō)他是忘了還是不愿意說(shuō)這對(duì)這個(gè)人物來(lái)說(shuō)是一個(gè)秘密。如果你留意的話你會(huì)發(fā)現(xiàn)在面對(duì)大海的時(shí)候說(shuō)了一句山西話:能行。對(duì)于我來(lái)說(shuō)這個(gè)人物的語(yǔ)言可能是他的一個(gè)反叛,是他切斷和父親關(guān)聯(lián)的一個(gè)方法,也是青春期的一個(gè)叛逆吧。就好像一開(kāi)場(chǎng)米亞問(wèn)他你媽媽叫什么?他說(shuō)我沒(méi)有母親我也不記得我媽媽叫什么。但是他們倆擁抱的時(shí)候他又什么都想起來(lái)了。我覺(jué)得這個(gè)人物在過(guò)去受到的創(chuàng)傷和傷害,我們是不可想象的。在創(chuàng)作這段之前為了收集資料我去了多倫多、紐約、溫哥華、還有墨爾本考察了很多家庭,尤其是新移民的家庭,語(yǔ)言的問(wèn)題非常非常的突出,更年輕一代方言都不怎么說(shuō)了,有時(shí)候能聽(tīng),但是他不愿意講。

        片中為何兩次出現(xiàn)一個(gè)人拿著關(guān)公大刀?這個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)有什么含義嗎?

        我覺(jué)得看這個(gè)電影,你不要去分析它的含義。因?yàn)檫@是一個(gè)不需要讀解的電影,一個(gè)需要用感情去打開(kāi)它的電影。那么小的一個(gè)孩子拿著一把刀這樣在路上走,我覺(jué)得他要么是唱戲的要么是學(xué)武藝的??傊敲葱‰x家出門(mén),是這樣的一個(gè)漂泊者,他跟主線里面人物的命運(yùn)是一體的,是一樣的,也是我們?cè)谌粘I钪薪?jīng)常會(huì)有的感受。就像你在旅行的時(shí)候看到遠(yuǎn)方有一團(tuán)火你也會(huì)心動(dòng)一下。日常生活中有很多這種和我們擦肩而過(guò)的東西但能感染我們。所以我覺(jué)得電影也應(yīng)該容納這些筆觸而不是一味的強(qiáng)調(diào)情節(jié)這種密集的推動(dòng)。就像我們讀《紅樓夢(mèng)》一樣,它除了寫(xiě)愛(ài)情故事外,它還有很多閑筆。有很多筆觸在寫(xiě)食物、在寫(xiě)天氣,這是生活本身應(yīng)該具有的美感,電影也應(yīng)該容納這些。

        你說(shuō)每個(gè)人只能陪你走一段路,但你的演員班子陪你走了很多年。有人覺(jué)得那個(gè)舉大刀的人就是你自己。

        對(duì)于漂泊來(lái)說(shuō),對(duì)我而言是一種很直接的經(jīng)驗(yàn)。我自己跟大多數(shù)人一樣,我從21歲離開(kāi)故鄉(xiāng)到太原學(xué)畫(huà),然后23歲到北京讀大學(xué)。這不僅是一個(gè)電影工作者有的一個(gè)漂泊,我覺(jué)得大多數(shù)人都一樣,大家讀大學(xué)、然后就業(yè),從一個(gè)城市到另一個(gè)城市。最近這幾年移民又很厲害。我覺(jué)得漂泊、顛沛流離這種感受很多人都是可以體會(huì)到的。

        我們的工作班底,從《小武》開(kāi)始大概17年的時(shí)間,趙濤跟我合作了15年,其實(shí)我跟她的合作在2006年的時(shí)候是有中斷的。

        2006年之后我主要是拍紀(jì)錄片,她也來(lái)演,但是基本上戲很少,而且她的角色沒(méi)有對(duì)手戲,這些不算是一個(gè)人物完整的塑造。也正好是這幾年她和國(guó)外的幾個(gè)導(dǎo)演合作,特別是她和意大利導(dǎo)演合作了《我是麗》,那個(gè)合作給她帶來(lái)了很多成功,也拿了很多國(guó)外的大獎(jiǎng),特別是意大利的那個(gè)最佳女演員。我們?cè)俅魏献鞴适缕呀?jīng)到了2013年。再次合作的時(shí)候我發(fā)現(xiàn)其實(shí)她改變非常大,就是她開(kāi)始有一個(gè)非常獨(dú)特的表演方法,比如她會(huì)寫(xiě)完整的人物小傳,正好彌補(bǔ)我在創(chuàng)作中的一個(gè)缺點(diǎn)。我覺(jué)得一個(gè)好的劇本不要寫(xiě)得太滿,故事不要講盡,所有東西留點(diǎn)余地,留一些回味。但是趙濤用她的小傳彌補(bǔ)了我空白的地方,趙濤覺(jué)得不可以留白,她要了解這個(gè)人。比如晉生跟沈濤為什么離婚,我是不寫(xiě)出來(lái)的,但趙濤會(huì)按照她的理解寫(xiě)出來(lái)。她有一個(gè)很好的工作方法,她每一場(chǎng)戲都要問(wèn)我具體的時(shí)間。我們寫(xiě)劇本時(shí)間是寫(xiě)得很抽象的,只分日景、夜景,她會(huì)問(wèn)我是幾點(diǎn),她說(shuō)每個(gè)時(shí)段人的狀態(tài)不一樣。

        這是否意味著你已經(jīng)發(fā)生很大的改變?

        首先,變化它存在于生活的變化,除了年齡增長(zhǎng)、閱歷的增加,還有時(shí)代的改變。1999年開(kāi)始,對(duì)我來(lái)說(shuō)是很重要的一個(gè)開(kāi)始。1999年沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng),那時(shí)候相思、寫(xiě)信,偶爾見(jiàn)面?,F(xiàn)在可以視頻,思念在當(dāng)代減弱了,這樣在改變著。追隨這種變化,捕捉最真實(shí)的內(nèi)心感受,這個(gè)是不變的,只有以這個(gè)不變才能應(yīng)對(duì)外部世界的萬(wàn)變。

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