作家徐光耀的中篇小說《小兵張嘎》，自1961年在《河北文學(xué)》首次發(fā)表至今，屈指算來已經(jīng)有五十年了。在這漫長的歲月里，以《小兵張嘎》的故事為題材創(chuàng)作的美術(shù)作品林林總總。畫家們依據(jù)對小說的理解和生活經(jīng)驗的積累，描繪出各自心目中的嘎子形象，給嘎子畫出一幅幅迥然不同的“畫像”：有的留著“瓦蓋頭兒”，顯得稚氣;有的蒙著白毛巾，透著成熟;有的干脆就是一“和尚頭”，突出嘎子強悍的性格。我作為當(dāng)年《河北文學(xué)》的美術(shù)編輯，為《小兵張嘎》的初次亮相畫了四幅插圖。有幸成為將小說《小兵張嘎》所描述的人物形象和故事情節(jié)，采用具象的繪畫形式表現(xiàn)出來的第一人。四幅插圖所表現(xiàn)的內(nèi)容是這樣的：第一幅，老鐘叔給嘎子講抗日故事，激發(fā)嘎子的革命覺悟;第二幅，嘎子在和日本鬼子的斗智斗勇中力挫敵人的窮兇極惡;第三幅，嘎子和玉英在淀中船上暢想未來的美好愿景;第四幅，祝捷大會上，領(lǐng)導(dǎo)獎勵了作戰(zhàn)有功的嘎子，嘎子風(fēng)光無限。插圖雖然畫了四幅，但最終刊登出來的只有第一幅和第三幅，是受版面的限制，還是有其他原因，如今已經(jīng)記不清了。

今年年初，由于我的《〈小兵張嘎〉的初次亮相》一文的發(fā)表，使得為《小兵張嘎》畫插圖的事再次被提及。在文章中，我記述了作家徐光耀寫作《小兵張嘎》以及發(fā)表的歷史背景、曲折經(jīng)過和我創(chuàng)作刊登出來的兩幅插圖的構(gòu)思、人物刻畫的心得體會，并配發(fā)了這兩幅插圖。寫這篇文章時，由于早已忘記了另兩幅插圖的事，所以對它們只字未提。正是這篇文章的面世，引起一些人士的關(guān)注，知悉了《小兵張嘎》最初發(fā)表時配發(fā)的兩幅插圖原來是我的作品（當(dāng)初刊登時我用了筆名“景洪”）。

有人關(guān)注這些插圖，促使我極力翻動腦海中的記憶，回想五十年前畫插圖這件事的前前后后。插圖畫了幾幅？這些插圖流落何方？我翻箱倒柜，試圖在我保存下來的畫稿中去尋找。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過“文革”、幾度搬遷，還真的找到了壓在箱底五十年的《小兵張嘎》插圖原稿，見到原稿我才知道，原來我一共畫了四幅。見到它們好生疏又好親切，當(dāng)我看到唯一一幅刻畫嘎子正面形象的“畫像”時，心一下熱了起來：頭戴軍帽，右手叉腰，略帶矜持的微笑，裹腿緊繃的干練，還有那稍瞇的雙眼、軍帽前檐裸露的短發(fā)，處處透顯著嘎子的睿智、自信和頑強、頑皮的性格。徐光耀把嘎子比作自己的孩子，那么這幅嘎子的插圖就是給徐光耀的孩子畫就的“畫像”，它們被遺忘在一個角落里已經(jīng)太久太久。今天把它們介紹給大家，讓它們第一次露臉兒，同時也了結(jié)了我的一個心愿——五十年前繪就的四幅插圖，今天終于全部在公眾面前亮相了。

（本文原載2011年6月27日《藏書報》，作者張庚先生曾任《河北文學(xué)》編輯，是為“小兵張嘎”畫像第一人）

編輯：劉建蕊endprint