彭 超 （廣東省話劇院有限公司 510000）

談多媒體與舞美的關(guān)系

彭 超 （廣東省話劇院有限公司 510000）

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，多媒體技術(shù)越來(lái)越多的被運(yùn)用在舞臺(tái)表演中，并且對(duì)舞臺(tái)的燈光、音響等產(chǎn)生重要影響。筆者嘗試從多媒體技術(shù)與舞美的相互聯(lián)系著手，主要從多媒體技術(shù)在舞美中的表現(xiàn)以及多媒體對(duì)舞美藝術(shù)語(yǔ)言的拓展來(lái)探討兩者之間的相互關(guān)系。

多媒體；舞臺(tái)表演；舞美；相互關(guān)系

在我國(guó)數(shù)字化電子媒體不斷發(fā)展的今天，人們的生活越來(lái)越離不開(kāi)信息媒介體，不同媒質(zhì)的交互或者是結(jié)合順利將視覺(jué)藝術(shù)推動(dòng)至多媒體互媒以及英語(yǔ)的新世紀(jì)。舞臺(tái)藝術(shù)屬于綜合藝術(shù)，其主要是由各類媒介共同構(gòu)成的一種復(fù)合藝術(shù)。在舞美中合理利用多媒體技術(shù)，可以有效提升舞美所具有的戲劇感染力，同時(shí)進(jìn)一步拓展舞美藝術(shù)語(yǔ)言。

一、多媒體技術(shù)在舞美中的表現(xiàn)

傳統(tǒng)戲劇那種鏡框式舞臺(tái)形式遵循三個(gè)基本原則：（1）觀眾視線內(nèi)是演出里面的整個(gè)空間，部分舞臺(tái)僅僅表現(xiàn)房間一角，可臺(tái)下觀眾始終能夠看到整個(gè)角落以及其中出現(xiàn)的情境；（2）觀眾和舞臺(tái)之間的距離始終不變；（3）觀眾視角固定不變。上述三個(gè)基本原則之間存在相互關(guān)聯(lián)的關(guān)系，其共同構(gòu)成了戲劇風(fēng)格以及舞臺(tái)表現(xiàn)方法的重要基礎(chǔ)。

如果將多媒體技術(shù)應(yīng)用至舞臺(tái)戲劇藝術(shù)里面，那么這三個(gè)基本原則已經(jīng)在視覺(jué)感知方面發(fā)生了變化。該類改變并不僅僅是將動(dòng)畫以及影像當(dāng)做簡(jiǎn)單舞臺(tái)布景對(duì)觀眾呈現(xiàn)出來(lái)，而是應(yīng)該參與到整個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)里面去，產(chǎn)生新的形式以及語(yǔ)言1。對(duì)于舞臺(tái)“空間”，其意象（包括具象以及抽象的）在人物或者事物形象方面和觀眾之間的距離能夠發(fā)生變化，通過(guò)運(yùn)動(dòng)獲得互動(dòng)的感應(yīng)，其中包含有演員動(dòng)作以及舞臺(tái)影像之中的內(nèi)在互動(dòng)。此外，能夠?qū)⑷粘Ｒ暯遣荒芸吹交蛘呤浅尸F(xiàn)的角度表現(xiàn)出來(lái)，也可以將日常生活經(jīng)驗(yàn)不能感知的視覺(jué)想象通過(guò)“真實(shí)”面貌進(jìn)行展示，利用蒙太奇聲畫同步方法進(jìn)行分割，把有限物理時(shí)空變?yōu)闊o(wú)限的無(wú)法確定的空間。

二、多媒體對(duì)舞美藝術(shù)語(yǔ)言的開(kāi)拓

在舞臺(tái)藝術(shù)里面應(yīng)用多媒體技術(shù)的藝術(shù)手段包含有：視覺(jué)形象的動(dòng)畫、影像以及投影。舞臺(tái)藝術(shù)屬于動(dòng)作藝術(shù)，其中動(dòng)作雖然包括視覺(jué)因素，可是多媒體技術(shù)的應(yīng)用可以對(duì)觀眾呈現(xiàn)異樣的世界以及視覺(jué)的無(wú)意識(shí)，使觀眾的視覺(jué)語(yǔ)言方式以及觀照世界的方式更加豐富，同時(shí)也使復(fù)雜的精神生活相關(guān)活動(dòng)以及發(fā)生的變化更加豐富。具體表現(xiàn)為：

1.彼此的互動(dòng)

使用新的媒體可以獲得正在進(jìn)行時(shí)的現(xiàn)代新交往方式，從而讓戲劇藝術(shù)家越來(lái)越了解人的互動(dòng)。舞臺(tái)戲劇主要呈現(xiàn)的是人的思想，在對(duì)人的不同互動(dòng)模式進(jìn)行研究的實(shí)驗(yàn)方面，已經(jīng)具備數(shù)千年的傳統(tǒng)。

現(xiàn)代多媒體技術(shù)的應(yīng)用不僅可以使觀演之間產(chǎn)生視聽(tīng)互動(dòng)，戲劇演員作為行動(dòng)（其中包含有外在行為心智以及心理因素）主要執(zhí)行者能夠和舞臺(tái)上的人物形象進(jìn)行互動(dòng)。比如，《Leitmotiv》舞臺(tái)演出過(guò)程中，兩個(gè)處于掙扎狀態(tài)的靈魂通過(guò)肢體語(yǔ)言以及白色方塊投影開(kāi)展人與形之間的對(duì)話，其中幾何形在戲劇男女主人公極具張力的動(dòng)作中不斷變化，同時(shí)男女主人公站在舞臺(tái)兩側(cè)，其中幾何形代表著一種殘酷現(xiàn)實(shí)，屬于經(jīng)過(guò)物化了具體形象符號(hào)，表演中男主人公將該幾何形對(duì)著女主人公拋去，并且被女主人公重新拋回來(lái)，通過(guò)一來(lái)一回的拋擲抗?fàn)帲信魅斯睦頎顟B(tài)就會(huì)在互動(dòng)過(guò)程中得以傾訴。舞臺(tái)上人與影像里面圖形之間的相互交流，基于現(xiàn)實(shí)層面逐漸發(fā)展達(dá)到心理層面2。

2.彼此的“場(chǎng)”的關(guān)系

何竹登志夫在研究《戲劇概論》的時(shí)候，將戲劇劃分為了兩種場(chǎng)，分別是：（1）舞臺(tái)和臺(tái)下觀眾之間出現(xiàn)感情交流的一種“戲劇的場(chǎng)”；（2）臺(tái)下觀眾處于劇場(chǎng)的時(shí)空，也就是“戲劇的場(chǎng)”發(fā)展出的一種“心理的場(chǎng)”。其中“場(chǎng)”的概念與人們所說(shuō)的“距離”有著直接的聯(lián)系3。如果距離太大，那么主體和客體之間就徹底脫離了關(guān)系，如果距離太小，那么主體和客體之間就會(huì)因?yàn)檫^(guò)分貼近而無(wú)法引起審美經(jīng)驗(yàn)。保持最近距離同時(shí)不失去“心理距離”才可以構(gòu)成真正審美意義上的相應(yīng)“場(chǎng)”。

應(yīng)用多媒體的時(shí)候，比較注重視覺(jué)感知并且可變的“場(chǎng)”，該類“場(chǎng)”能夠隨戲劇語(yǔ)境的變化而改變?nèi)宋镄睦砭嚯x。其中視覺(jué)場(chǎng)所形成的時(shí)空所具有的不可分割性以及互相滲透性表明能夠從不同空間角度體驗(yàn)?zāi)硞€(gè)時(shí)間下的狀態(tài)，同時(shí)也能夠從不同時(shí)間角度描述空間具體體驗(yàn)差異，有時(shí)候甚至能夠在同一時(shí)間里面處于不同空間，也就是能夠在兩個(gè)不同地方，或者是在相同空間里面體驗(yàn)不同時(shí)間，也就是能夠同時(shí)在現(xiàn)在以及過(guò)去。該類多維語(yǔ)義時(shí)空屬于多媒體帶給觀眾的一種場(chǎng)的意識(shí)。

3.彼此營(yíng)造的時(shí)間、空間環(huán)境

和傳統(tǒng)表現(xiàn)手段進(jìn)行比較，多媒體技術(shù)在舞臺(tái)藝術(shù)中的有效應(yīng)用具有比較強(qiáng)的視覺(jué)性、直接性以及靈活性，感性的體驗(yàn)非常豐富。比如《共和國(guó)不會(huì)忘記》里面的空間設(shè)計(jì)就如行云流水那樣流暢，這一歷史劇是韓生教授親自設(shè)計(jì)的，其整體視覺(jué)形態(tài)呈現(xiàn)的是一種幾何型結(jié)構(gòu)，并且空間框架逐漸在二向度運(yùn)動(dòng)過(guò)程中展開(kāi)，飽含詩(shī)意的多媒體影像以及投影與非常簡(jiǎn)潔的平面構(gòu)成有效融合，獲得了相得益彰的效果。

4.使動(dòng)作意義變得視覺(jué)化

比如《牛蛇》表演過(guò)程中，舞臺(tái)空間通過(guò)演區(qū)與臺(tái)下觀眾一起組成十字形舞臺(tái)，隨著圣潔的宗教音樂(lè)響起，在非常肅穆的環(huán)境里面，教堂之內(nèi)微微泛光的彩色玻璃以及基督十字架呈現(xiàn)在觀眾面前，盡管戲還沒(méi)開(kāi)演，觀眾已經(jīng)感受到了一種圣潔并且壓抑著場(chǎng)的嚴(yán)肅氣氛。這一舞臺(tái)劇不僅在包圍以及反包圍、封閉以及敞開(kāi)、焦點(diǎn)以及散點(diǎn)空間里面互滲的流動(dòng)，同時(shí)多媒體技術(shù)的有效應(yīng)用使其更加形神兼?zhèn)洌硌輥喩霆z情境的時(shí)候，觀演內(nèi)空間的相應(yīng)舞臺(tái)大幕會(huì)呈現(xiàn)出監(jiān)獄大門圖像，而在亞瑟出獄過(guò)程中，主人公形象從外空間逐漸從遠(yuǎn)到近進(jìn)入觀演中心，與此同時(shí)監(jiān)獄大門逐漸由近而遠(yuǎn)離去，最后消失在臺(tái)下觀眾視線里面，從而使時(shí)空環(huán)境轉(zhuǎn)變同步于人物圖像產(chǎn)生的空間運(yùn)動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作而言，多媒體的最要作用就是為戲劇作品的主題、結(jié)構(gòu)、人物形象、意象以及意境等相關(guān)內(nèi)容和舞臺(tái)形式的表現(xiàn)服務(wù)，如果沒(méi)有這些表現(xiàn)目的，僅僅展示技術(shù)，就不可以產(chǎn)生美學(xué)意義。在舞臺(tái)美術(shù)中有效應(yīng)用多媒體，能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)戲劇注入新的血液，使其得到進(jìn)一步的發(fā)展。

注釋：

1.陳思，梁會(huì)穎.多媒體技術(shù)在舞美中的運(yùn)用[J].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2007，19（5）：154-155.

2.賀新.淺談多媒體在舞美設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?010（9）：82-82.

3.彭建祥.舞美與多媒體的聯(lián)姻[J].藝海，2009（8）：80-81.