王夢竹 （合肥工業(yè)大學 230000）

民國時期的書籍裝幀與設(shè)計

王夢竹 （合肥工業(yè)大學 230000）

民國時期的書籍變革在我國的歷史上起到了非常重要的承前啟后作用，是我國現(xiàn)代書籍的重要開端。本文從“書籍裝幀”到“書籍設(shè)計”層次的遞進，針對當時的時代背景，從多個角度進行分析民國時期的書籍。

書籍裝幀；書籍設(shè)計；民國時期；轉(zhuǎn)折點

從1912年到1949年這38年間的中國被稱為民國，這是一個連接了舊與新的特殊時期?；仡?912年以前的中國，那是很長的一段充滿著統(tǒng)治階級紙醉金迷而蕓蕓眾生食不果腹的矛盾時期。朱門酒肉臭，路有凍死骨。在這樣的背景下，總有各路人馬揭竿而起，為了生存而奮力抗爭。也有國門之外的西方國家虎視眈眈，為了各種利益而不斷挑釁。在這樣一個充滿著起義與鎮(zhèn)壓，侵略與妥協(xié)的背景下，新興科學技術(shù)與發(fā)明成果也隨之傳入了這日薄西山的民族。這些成果中就包括了西方的文化、藝術(shù)、審美，以及剛剛萌芽的現(xiàn)代設(shè)計，書籍裝幀設(shè)計就是現(xiàn)代設(shè)計中的一種。

一、中國古代書籍的發(fā)展

中國書籍的起源要追溯到簡牘時代。寫上文字的竹簡與木牘以編連成冊的方式連結(jié)在一起，形成了最初的書籍，再到紙本時代的卷軸式書籍，這是古人對書籍的覺悟停留在最初階段的產(chǎn)物。即通過人工的方式，將承載大量文字信息的載體聯(lián)接起來，形成一個完整信息體。再到后來的經(jīng)折裝、旋風裝、蝴蝶裝等裝訂方式，人們開始將紙張折疊并依次疊放，為了保護紙張不受損壞，在紙張的首頁與末頁外加上了一塊用于保護作用的書殼。這一階段，人們開始注意到了對書籍的保護需求。在線裝書出現(xiàn)時，書籍的流通已經(jīng)非常普遍了，大量的書籍被傳閱，書籍的識別就成為了一個很重要的問題，因此出現(xiàn)了用于標注信息的書衣，在書衣的左上方貼上一塊長方形的淺色標簽，用于書寫書的信息。書衣就是當代書籍設(shè)計中封面的雛形。線裝裝訂集裝訂牢固、便于翻閱、信息易識別等優(yōu)點于一體，在中國的書籍裝幀史上沿用了很長時間。從簡冊到卷軸，從經(jīng)折裝到旋風裝，從包背裝到線裝，中國的書籍在不斷的自我否定中得到發(fā)展。

二、民國時期書籍設(shè)計發(fā)展

如果說中國古代一千多年的書籍文化是處于書籍發(fā)展初級階段的“裝幀”時期，那么自20世紀初開始的民國時期的書籍就逐漸步入了“設(shè)計”的發(fā)展軌道。

中國的書籍設(shè)計在一千多年以來一直處于一種自給自足的狀態(tài)。到了民國時期，才開始受到外來的影響。

1.晚清時期的書籍

1840年鴉片戰(zhàn)爭，英國資產(chǎn)階級的堅船利炮炸開了中國封閉的大門，中國淪為一個半殖民地半封建國家，大量外來文化、思想開始侵入。在書籍的發(fā)展方面，1879年，英國人在上海設(shè)立點石齋石印書局，采用奧地利人施納菲爾德發(fā)明的石印術(shù)刊印書籍，如《鏡花緣》《紅樓夢圖詠》《九尾龜》等。繼點石齋石印書局之后，同文書局、拜石山房書局和鴻文書局等石印書籍出版機構(gòu)也紛紛成立。這一時期的書籍裝幀特點基本上保留了晚清延續(xù)下來的傳統(tǒng)形式，采用線裝裝訂，書衣設(shè)計也是以簡單的單色書殼附上一塊淡色方形紙標簽用于題寫書名。在內(nèi)文的排版上，也采用了傳統(tǒng)的從右至左的豎排版方式。

2.民國初年書籍的“東學西漸”

民國初年，統(tǒng)一政府帶來的民族經(jīng)濟的發(fā)展同時促進了商業(yè)的繁榮，大量的商業(yè)廣告開始出現(xiàn)，帶動了印刷技術(shù)的不斷精進。這一時期，中國的文學界也正進行著一場“文學革命”，文學作品內(nèi)容與形式大膽創(chuàng)新。由于洋務(wù)運動、維新變法的影響，“東學西漸”之風在當時的中國流傳開來，這一時期的書籍設(shè)計開始向效仿西方。書籍以平裝裝訂，封面從傳統(tǒng)的藍底白簽變?yōu)榱擞∷⒂懈魇綀D案的現(xiàn)代封面。這些圖案主要包括了一些傳統(tǒng)的手繪紋樣、受西方現(xiàn)代藝術(shù)風格影響的各式圖案、以及與當時流行的月份廣告牌類似的美女肖像。書籍封面的設(shè)計開始從單一走向多元?！傍x鴦蝴蝶派”是盛行于民國初年的一個文學流派，以世俗小說為主，是當時為大眾所接受的一種平民文學形式。以小說《恨海孤舟記》為例，封面采用了現(xiàn)代設(shè)計版式，有文字與圖案。文字部分有主有次錯落有致，居于封面正中身著旗袍的時髦女郎成為該封面的主體圖案，與文字部分配合，使得封面頗具現(xiàn)代設(shè)計感。

3.北洋政府時期的書籍：混亂中的黃金時代

1912年-1928年的北洋政權(quán)，是中國在清朝滅亡后第一個被國際承認的統(tǒng)一的中國政權(quán)。北洋政府幾大軍閥間的相互牽制，帶來了16年雖有戰(zhàn)亂，但卻相對穩(wěn)定的黃金時代。這一時期的民主氛圍為思想的自由帶來保障，新文化運動便是在這一時期發(fā)生。

新文化運動在道德、文學、哲學、藝術(shù)等各個方面都產(chǎn)生了很大的影響，在書籍設(shè)計方面也大大打破了之前的定勢，開創(chuàng)出了多種新的設(shè)計形式，并出現(xiàn)很多優(yōu)秀的書籍設(shè)計家。這一時期的紙張、印刷、版式、裝幀都有了新的革新。書籍設(shè)計的開本從之前的參差不齊變?yōu)橐?guī)則的32開本為主流，印刷則采用西方傳入的膠版印刷方式，封面設(shè)計也更加具有形式美，開始更多的融入現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計的成分，更加注重字體設(shè)計的變化，版式的設(shè)計也更為講究。

4.南京政府時期的書籍設(shè)計

南京國民政府成立后，中國的社會向前蓬勃發(fā)展。在教育方面，注重發(fā)展高等教育，在人才、科研方面加大經(jīng)費投入，為這一時期思想文化的發(fā)展培養(yǎng)了大量人才。各行各業(yè)的能人都加入了書籍設(shè)計的行列，其中有詩人、作家、畫家等，書籍設(shè)計出現(xiàn)了一片繁榮的局面。當時比較著名的書籍設(shè)計家有魯迅、錢君匋、孫福熙、陶元慶等人。以魯迅的《墳》為例，這是1927年出版的32開的毛邊本。封面是由魯迅的好友陶元慶設(shè)計，采用了一些與題名相關(guān)的較為抽象的幾何形，讓人聯(lián)想到棺槨、墓碑、樹木等等，與書名相呼應(yīng)，又象征的恰到好處。再以魯迅主編并親自設(shè)計封面的雜志《文藝研究》為例，該書采用25開本，封面設(shè)計非常具有現(xiàn)代感。由魯迅先生親自設(shè)計的美術(shù)字體十分講究，圖案部分加入了現(xiàn)代透視原理和構(gòu)成主義的風格要素。通過以上兩本書可以看出，這一時期的書籍設(shè)計樣式發(fā)展已經(jīng)十分繁多，風格多變。

5.抗戰(zhàn)期間的書籍設(shè)計

八年的抗日戰(zhàn)爭使得國內(nèi)的經(jīng)濟發(fā)展一度停滯，中國的文化也遭受到了空前浩劫。這一時期由于印刷、紙張條件的限制，書籍的出版也十分艱難，書籍的題材多是宣傳抗戰(zhàn)的內(nèi)容。由于物質(zhì)條件的匱乏，書籍的紙張與印刷工藝都有所下降，在有些抗戰(zhàn)區(qū)甚至出現(xiàn)了同一本書中用了幾種不同顏色的紙張。書籍的封面也從之前富有裝飾性演變?yōu)楹啙?、穩(wěn)重的風格。這一時期為了應(yīng)對戰(zhàn)時需要，書籍設(shè)計進入了一個特殊階段。在八年抗日戰(zhàn)爭與四年解放戰(zhàn)爭期間，由于受到政治、經(jīng)濟環(huán)境的限制，書籍裝幀設(shè)計具有明顯的政治色彩，強調(diào)藝術(shù)服務(wù)于政治，因此摒除了過多裝飾性的形式美，這一時代的書籍也具有其獨特的時代風格。

三、結(jié)語

民國時期的書籍設(shè)計是由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)折期，這一時期雖然跨度不長，但是政府更迭、社會動蕩，原有的屏障體系被打破，其他國家的新事物大量涌入，在各種文化思想的不斷碰撞中，民國書籍設(shè)計也經(jīng)歷了新舊交替的巨大變化，開始由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變。這一時期書籍所提供的視覺文化符號不僅給人們認識和理解文本帶來幫助，同時也對時代的發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。