劉 俊 （海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 570228）

博納爾繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方式與技法

劉 俊 （海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 570228）

博納爾是19世紀末、20世紀初的法國納比派的代表藝術(shù)家。博納爾以對自然的觀察為基礎(chǔ)，描繪出極具裝飾性的自我表現(xiàn)風(fēng)格，被視為銜接后印象主義和野獸派之間的橋梁。博納爾對繪畫的構(gòu)圖、色彩語言和造型手法等方面進行了綜合性的探索，繼承和發(fā)展了之前多種藝術(shù)流派的藝術(shù)風(fēng)格又有自己的創(chuàng)造和超越。因此，當我們在進行藝術(shù)創(chuàng)作時，應(yīng)該保持一種忠于藝術(shù)、忠于自己、忠于生活的藝術(shù)態(tài)度，在藝術(shù)的道路上不斷完善和改進自己，在進行創(chuàng)作時不斷探索、追求、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。

博納爾；色彩；表現(xiàn)；技法

一、獨立的藝術(shù)觀念

藝術(shù)源于生活，但又不是生活的簡單重復(fù)或再現(xiàn)。藝術(shù)是作者自身接受與觀念累積的結(jié)果，也是對客體反饋后得到的自然流淌結(jié)果，從而使生活積累與思想理念高度契合并形成個性化的表現(xiàn)形式與效果。博納爾以熟悉的自然對象為基礎(chǔ)，打破寫實原則的束縛，追求內(nèi)心的感受和形式感的研究，將自己情感融入到創(chuàng)作中，繼承印象主義對光色的表現(xiàn)。他在作品中融入自己強烈的主觀情感，打破透視關(guān)系，以一種平面化的構(gòu)圖和主觀的色彩，表達自己的內(nèi)心世界。博納爾采用斑斕并淋漓盡致的色彩語言表達自身豐富的生活感受和獨特的內(nèi)心情感，他的色彩散著奇異的光彩、魅力四射，被西方近代美術(shù)史譽為“色彩的魔法師”。博納爾筆下的畫面透露著平和與溫柔的心境，他對藝術(shù)的執(zhí)著還有冷靜的創(chuàng)作態(tài)度給予我們啟迪：那就是對繪畫理念的獨立詮釋、對色彩藝術(shù)的全新解讀、對藝術(shù)創(chuàng)作迸射出的非凡激情與無比執(zhí)著的態(tài)度。

博納爾組成了一個自稱為“先知”的“納比派”，建立起了一種新的繪畫理念。納比派不想印象主義那樣客觀的描繪世界，而是用腦海中的第一印象，借助于室內(nèi)結(jié)構(gòu)與色彩的思考，并將感情傾注于畫布上。博納爾在裝飾繪畫中探究一種藝術(shù)境界，這種裝飾繪畫在色彩和空間上是極其復(fù)雜的，它的形式、結(jié)構(gòu)融合成一個被反射的色彩模型。博納爾熱衷于捕捉自然光線下的物象，不斷地探索自然界中物體的色彩和色調(diào)之間永無止境的微妙關(guān)系。他把瞬間模糊的感受和零星的感受當作他創(chuàng)作的主題，并進行一系列的創(chuàng)作嘗試，用多幅畫表現(xiàn)同一個場景的方法，來描繪出不同的感受范疇。博納爾一生沉醉于光線變化的研究之中，他用斑斕的色彩展現(xiàn)出一個夢幻般的、充滿陽光的伊甸園。

二、豐富的表現(xiàn)技法

博納爾對浮世繪很感興趣，浮世繪給了他很多啟發(fā)，使他這個時期的作品充滿了裝飾意味，由此而獲得“日本納比”的綽號。博納爾創(chuàng)作于1898年的《室內(nèi)》可以說是一幅與維亞爾同年創(chuàng)作的《室內(nèi)》有親緣關(guān)系的作品。雖然，這幅畫上的色彩還比較柔弱，但已經(jīng)具有了色彩的豐富感，展示色彩本身和顏色材料本身的美感。

博納爾追求平面的形式感，他根據(jù)自己的主觀感受和畫面的需要組合，采用單純的色塊，使畫面流露出一種神秘感。色彩是繪畫語言中最直接最豐富最富有表現(xiàn)力的視覺因素。浮世繪是日本美術(shù)史上民族性最強的一種藝術(shù)形式，采用平涂的手法，削弱空間透視和明暗關(guān)系，用簡潔優(yōu)美的線條和單純明快的色彩來表現(xiàn)平面化的畫面，畫面色彩斑斕，極富裝飾趣味。

博納爾借鑒了印象派畫家的風(fēng)格，加以提煉和強化，不按照直接的觀察來作畫，以獨特的角度去捕捉內(nèi)在的真實，在表現(xiàn)過程中顯得十分困難和緩慢。他所畫的一切都是深思熟慮的結(jié)果，他總用自己的眼光打量著這個世界，他表現(xiàn)出來的平面化特征，透視和光線的正常視覺經(jīng)驗都被打破。博納爾在追求裝飾性效果的同時，并沒有完全放棄畫面的空間感和層次感，他用精湛的藝術(shù)手段和巧妙的構(gòu)圖形式使畫面獲得了永久性的平衡。

博納爾的繪畫作品仿佛是一場酣暢淋漓的視覺盛宴，他的用筆技巧發(fā)揮到了極致。他喜歡用細碎的筆觸，在復(fù)雜的變換之中又不缺乏節(jié)奏感，用筆的大小、輕重、疏密、速度等技巧都十分的講究，博納爾把材料裝換成了內(nèi)心的真實情感，通過強烈而又單純的畫面?zhèn)鬟f出來。筆觸是藝術(shù)家和畫面直接接觸的結(jié)果，筆觸不單純是一種藝術(shù)技巧，而是藝術(shù)家真實的生活感受和思想情感撞擊出來的火花。納爾經(jīng)常在原來的筆觸上加入新的筆觸和顏色，各種重復(fù)與并置筆觸積點成面，讓每個細節(jié)筆觸與顏色豐富多變，畫面顯得異常的光鮮亮麗。他在觀察自然的基礎(chǔ)上，依靠內(nèi)心的感受自由的擺放色彩，把色彩發(fā)揮的淋漓盡致。藝術(shù)家作畫時不應(yīng)該過多的依賴自然，而是應(yīng)該按照藝術(shù)家對自然的感受去表現(xiàn)色彩，形成自己的獨特風(fēng)格。

三、博納爾繪畫風(fēng)格對中國當代油畫家的影響

色彩可以說是博納爾繪畫的靈魂。博納爾作為納比派的代表人物，繼承和發(fā)展了印象主義對光的運用，以及后印象主義對主觀色彩的運用和情感的表達。影響了中國當代油畫家們對色彩、造型和構(gòu)圖的重新認知，在推動中國油畫的發(fā)展起了很大的作用。當代油畫家陳和西和夏俊娜就深受其畫風(fēng)的影響，他們廣泛吸收了博納爾的色彩觀念和創(chuàng)作手法，在以后的創(chuàng)作實踐中融會貫通，形成具有個人特色的藝術(shù)風(fēng)格。

陳和西的繪畫方式新穎，畫境溫馨，給觀者一種輕松、靜謐與溫潤的感受。他汲取了博納爾繪畫在構(gòu)圖、造型以及色彩上的特點，經(jīng)過多年的藝術(shù)實踐，逐步形成了具有東方韻味的藝術(shù)風(fēng)格。陳和西在色彩的處理上極其大膽和講究，用色域構(gòu)成整個畫面，為了使各個色域之間產(chǎn)生自然的交錯感，他特意用模糊邊界的方式將每個色域交接的地方完美融合。

夏俊娜曾瘋狂迷戀博納爾的色彩，從她的作品中常常能看到博納爾的影子。夏俊娜的作品是唯美的，以花卉植物和畫家本身為題材，打破原有的光影秩序，對畫面的亮、灰、暗關(guān)系做重新的安排，經(jīng)過畫家的主觀處理，構(gòu)成了一種神秘的光影秩序，增添了畫面的趣味性。夏俊娜的繪畫在造型上同樣注重裝飾性，這與博納爾的繪畫風(fēng)格是一脈相承的。

四、結(jié)語

博納爾無疑是一位色彩的魔法師，繪畫具有極強的生命力。博納爾用豐富的色彩表現(xiàn)了他最真實的內(nèi)心世界，可以看出博納爾的藝術(shù)創(chuàng)作受到了多方面因素的影響，才有如此的生命力和創(chuàng)造力，正是這種創(chuàng)造力賦予了繪畫新的面貌并提升了其思想性和藝術(shù)性。博納爾的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格不僅推動了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的步伐，而且對后世也產(chǎn)生的一定的影響。

[1]翟墨.納比派[M].人民美術(shù)出版社，2008：1.

[2]翟墨.納比派[M].人民美術(shù)出版社，2008：21.

[3]簡·賓漢.后印象派[M].中國文聯(lián)出版社，2009：24.

[4]何政廣.博納爾[M].河北教育出版社，2000：33.

劉俊，女，海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生二年級油畫專業(yè)。