“就中國近現(xiàn)代史而言，抗日戰(zhàn)爭這一段，可能是目前官方話語、民間聲音和專業(yè)史學(xué)這三者最糾結(jié)，也最容易扭曲的一段?！北本┐髮W(xué)歷史系教授王奇生2015年在一場抗日戰(zhàn)爭研究的座談會上稱，民間對這段歷史非常感興趣。近二十多年來，專業(yè)史學(xué)有關(guān)抗戰(zhàn)的研究成果，無論專著還是論文都大量涌現(xiàn)。王奇生教授還在學(xué)界的這次座談會上指出，最近數(shù)年間，有關(guān)抗戰(zhàn)時期的中共、敵后根據(jù)地又呈現(xiàn)新的研究熱潮。尤其是一批青年學(xué)者進一步挖掘資料，包括大量地方與基層檔案，更加深入細(xì)致地研討中共在抗戰(zhàn)時期的所作所為，揭示出歷史更多紛繁復(fù)雜的面相。

攝影也是中共抗戰(zhàn)這段歷史最好的見證材料之一。正如攝影史學(xué)者楊克林所說：影像是一個時代的直接言說者。照片不但能給人以文字不可替代的直觀感受，而且能從時空上拉近觀者與歷史的距離。1937年“七七事變”以后，民族存亡之際，中國攝影者的鏡頭更多地轉(zhuǎn)向戰(zhàn)場和士兵，攝影的傳達對象從起初社團內(nèi)部的雅集交游，到參觀展覽的市民，進而到能被鼓呼而投入到民族救亡的一切國民。

中共著名攝影記者沙飛彼時則明確提出“攝影武器論”的觀點：“攝影是今日宣傳國難的一種最有力的武器……攝影作者就應(yīng)該自覺起來，義不容辭地?fù)?dān)任起這重大的任務(wù)。把所有的精力、時間和金錢都用到處理有意義的題材上——將敵人侵略我國的暴行、我們前線將士英勇殺敵的情景以及各地同胞起來參加救亡運動等各種場面反映暴露出來，以激發(fā)民族自救的意識。”

正是在這樣的背景下，中共于1942年由沙飛等人，在晉察冀軍區(qū)司令員、攝影愛好者聶榮臻的傾力支持下，正式創(chuàng)辦了《晉察冀畫報》。作為一種現(xiàn)代媒體，攝影畫報不同于一般文字出版物，對技術(shù)、設(shè)備的要求極高，在根據(jù)地物資極其貧乏的條件下創(chuàng)辦攝影畫報看似是不可能的任務(wù)。然而，晉察冀的中共文藝工作者仍舊出版了13期畫報，其中前10期與抗戰(zhàn)有關(guān)。憑借攝影師們細(xì)致的描寫能力，畫報構(gòu)建出一部中國軍民生動的圖像抗戰(zhàn)史。

從2008年起，攝影史學(xué)者高初帶領(lǐng)團隊整理研究了1930年代以后的攝影家個案。他們梳理了抗戰(zhàn)時期的邊區(qū)攝影。在對原始底片進行了歷時半年多的修復(fù)，并走訪攝影師家屬及戰(zhàn)友，考證了圖片拍攝時間、地點、背景后，團隊集結(jié)出版了一本600余幅高清圖像的畫冊，展現(xiàn)了敵后戰(zhàn)場中共面貌和戰(zhàn)爭間隙日常生活的豐富場景。這些作品出自抗戰(zhàn)時期29位攝影師之手，包括高初的祖父、戰(zhàn)地攝影記者高帆，以及“紅色影像”先驅(qū)沙飛等多位名家的作品。

光與影，定格在了抗戰(zhàn)最前線。這些邊區(qū)攝影者戰(zhàn)斗在最前線，不單是民族危亡的最前線，也是藝術(shù)創(chuàng)造的最前線。他們在戰(zhàn)斗和邊區(qū)生活中積累經(jīng)驗，形成了各自的攝影創(chuàng)作風(fēng)格。這些珍貴的中共抗戰(zhàn)歷史影像，展現(xiàn)在我們面前的是一個質(zhì)樸、茁壯而不屈的中國。（曾鼎）