于路

中國第一次嘗試4K現(xiàn)場制作應該是在上海，2013年10月的NBA中國賽，SMG和百視通與索尼一起，將兩臺PHW-F55 4K攝影機架在了奔馳中心比賽現(xiàn)場。當時還沒有真正意義上的4K迅道攝像機，只能通過四根3G-SDI加一根同步線共五根BNC線的方式，將4K攝像機信號送到當時已經(jīng)支持4K制作的索尼MVS-7000X切換臺，進行了應該是國內第一場4K現(xiàn)場制作。甚至是直播。我們將一路4K PGH分解成了8路1080i信號，用八個通道，在奔馳中心將預埋好的光纜將這八路信號并行送回SHG總部，再組合成一路4k信號送到臺內的索尼4K院線投影中，進行了第一次現(xiàn)場直播。

這是中國4K現(xiàn)場制作的開始，幾乎與當時世界4K現(xiàn)場制作的發(fā)展同步。不到一年之后的2014年8月鳥巢，20臺F55同時記錄下了汪峰演唱會的盛況，雖然沒有4K直播，但是這同樣是一次創(chuàng)舉，我們第一次用過去只在電影、電視劇中應用的LOG模式拍攝了一場大型節(jié)目，對攝像機輸出的下變換高清LOG信號送到導播間進行切換，將PGM信號進行了實時調色并在樂視網(wǎng)進行了直播。將電影的影調與色彩附加在電視現(xiàn)場轉播中，在過去高清攝像機很難詮釋好的大光比和低照度環(huán)境下，充分發(fā)揮4K攝影機大畫幅的優(yōu)勢，并且?guī)砹藗€性化的視覺感受。最終所有單機4K LOG素材經(jīng)過后期重新剪輯和調色的4K版，效果更為震撼和驚艷。

同年10月，人們迎來了索尼最新的基于F55開發(fā)的迅道攝像機，可以通過光纖實現(xiàn)完善的4K信號傳輸和控制，4K現(xiàn)場轉播系統(tǒng)終于可以與傳統(tǒng)高清模式-樣簡潔和優(yōu)化。同時還有了4K記錄和慢動作服務器PWS-4400。這年10月，還是在上海奔馳中心，依然是NBA中國賽上，攝制組使用五臺機位在現(xiàn)場搭建了一套比較完整的4K EFP系統(tǒng)，攝像機、切換臺、監(jiān)視器、慢動作和記錄，4K系統(tǒng)、流程和操控都更加全面完善。

2014年年末江蘇的跨年演唱會上，由六臺完整的F55 4K迅道和六支富士電影變焦鏡頭組成的拍攝系統(tǒng)，將2015年初交付給江蘇臺的大型4K高清轉播車上完整地4K系統(tǒng)都移到了南京奧體中心現(xiàn)場，搭建調試了一套4K EFP、六路4K機位加上兩路上變換信號，新奧特第一次使用他們的A10 4K字幕機，一套完整的4K現(xiàn)場直播流程完成，在現(xiàn)場84寸4K電視上進行了內部的4K直播信號展示。

幾乎是同樣配置的4K系統(tǒng)，依然是六迅道機位和兩臺F55單機架設在2015年央視春晚的一號大廳，四場完整彩排的錄制，獲得了央視春晚的4K版素材。而這次4K制作最大的亮點，是全程采用了LOG模式進行制作，利用了4K迅道攝像機可以選擇寬色域高動態(tài)范圍的LOG模式特性，導播現(xiàn)場切出LOG版的4K PGM信號。通過后期調色，我們的主旨就是想測試完成一版具有電影影調特征，不同于高清畫面風格的4K春晚。

國內最早嘗試4K制作的電視臺，基本上都曾參與過之前幾年3D電視制作的摸索，的確從用戶的實際體驗和接受度上來說，4K轉播系統(tǒng)與傳統(tǒng)高清系統(tǒng)，銜接度更高，特別是從設備操作習慣和制作特點上，與傳統(tǒng)高清并沒有太大的差別，而不像3D需要從頭開始接。

如果說難度，或者說觀念轉換，對于操作者主要來自以下九個方面，這也是每次現(xiàn)場與制作團隊交流的重點。

（1）攝像師需要更為仔細的判別焦點，因為4K的景深比高清更淺，也更容易虛焦。所以一定要開啟尋像器上的4K焦點識別輔助功能，如索尼專門針對4K聚焦輔助開發(fā)的Dynamic Focus功能。

（2）構圖方面，特別是運動場景，要考慮4K觀影通常是大屏幕的實際情況，影像的動感會比高清、標清更為劇烈，所以首先4K鏡頭運動要穩(wěn)定，盡量避免快速的推拉搖移，另外運動畫面的構圖不推薦過大的特寫，在大屏幕上快速的運動物體更不易看清，也就無從談起4K帶來的細節(jié)提升。

（3）導播的調機也是同樣，需要首先考慮4K畫面的特點，降低過于強烈的運動感，包括構圖要求和切換節(jié)奏，這也是為什么國內外很多4K轉播都會在導播間支上一臺大屏幕的4K電視以模擬最終效果的原因。

這些特點都不是絕對的，還需要制作者不斷嘗試和觀看體會，才更容易把握分寸。

索尼在2015年6月打造完成了自己的4K DEM06轉播車，在下半年配合國內多家電視臺進行了4K拍攝的體驗和一些節(jié)目的制作，包括大量的綜藝、體育等節(jié)目。4K現(xiàn)場轉播在國外應用最多的也是體育賽事方面。包括歐洲五大聯(lián)賽、歐冠以及四大滿貫網(wǎng)球賽事等均有涉及。我們在國內也利用DEH06轉播車制作了女子水球世界杯總決賽（上?；镁S）、NBA中國賽2015上海站（百視通）、中國乒乓球超級杯（北京臺）、福建青運會網(wǎng)球比賽（福建臺），另外還有多場中超、中甲和足協(xié)杯比賽（天津臺、山東臺、廣東臺、江蘇臺），積累了豐富的體育賽事4K轉播經(jīng)驗。

在2015年上海的NBA中國賽中，我們在現(xiàn)場將4K轉播車與幻維高清轉播車進行了系統(tǒng)級連，并且現(xiàn)場機位也實現(xiàn)共用，核心機位都采用4K攝像機，并且考慮到之前兩年4K籃球制作經(jīng)驗，將負責全景和近距離更適合展現(xiàn)4K特點的機位用4K攝像機，而相對不太容易突出4K特性的遠距離長焦特寫機位，更多由高清攝像機來擔當。兩套系統(tǒng)同時完成4K與高清兩版直播信號的制作，高清電視直播信號中主要使用的也是4K下變換的高質量畫面，而4K則獨立完成自己的制作，包括字幕、慢動作、音頻等。4K加上杜比5.1環(huán)繞聲信號，由現(xiàn)場中國電信技術團隊進行HEVC編碼封裝，直接以IPTV方式在百視通進行網(wǎng)絡4K直播，用戶通過支持4K的機項盒就可以進行點播。

在2015年中國足協(xié)杯決賽中，江蘇電視臺通過4K高清轉播車，利用一套系統(tǒng)完成了4K和高清兩版直播信號的制作。轉播車共接入了18個高清迅道和7個4K迅道，4K和高清各使用兩套服務器進行慢動作制作，以及獨立的字幕系統(tǒng)。4套F55，2套HDC-4300，1套4K超高速攝像機，富士和佳能的PL接口電影變焦鏡頭，富士和佳能的最新開發(fā)的B4接口大倍率4K箱式鏡頭。F55加電影鏡頭可以展現(xiàn)遠超越高清攝像機和電視鏡頭的畫面細節(jié)特別是高品質的邊緣畫質，而電影鏡頭缺少長焦距和大變焦范圍的劣勢，我們通過HDC-4300加4K電視鏡頭來彌補，在不妥協(xié)焦段情況下盡可能保持4K的高畫質。選擇最合適的機位與鏡頭配置，既要符合制作的需要，也要力求將4K畫面優(yōu)勢發(fā)揮到極致。而超高速在4K中的應用也顯得格外重要，大屏幕下需要更加惟妙惟肖的細節(jié)清晰展現(xiàn)。這場比賽江蘇臺進行了高清公共信號、4K信號（通過IPTV和院線4K平臺）現(xiàn)場直播，并為網(wǎng)絡電視臺提供流媒體發(fā)布素材，這也是國內首次用一輛轉播車獨立系統(tǒng)同時完成高清與超高清兩版節(jié)目的制作，并實現(xiàn)了跨界直播。

時至今日，4K現(xiàn)場制作技術在國內的應用，已經(jīng)逐漸走向成熟，大家對于4K理念的理解也更加深入，伴隨著新的十二五規(guī)劃，具備條件的電視臺也將逐步開播自己的4K頻道，相信這也將全面推動中國在4K發(fā)展道路上快速前進。