林躍輝

（汕頭市廣播電視臺(tái) 文藝部，廣東 汕頭 515021）

現(xiàn)代方言情景劇融入古老潮文化
——潮語(yǔ)室內(nèi)情景劇《厝邊頭尾》創(chuàng)作心得

林躍輝

（汕頭市廣播電視臺(tái) 文藝部，廣東 汕頭 515021）

潮汕文化吸取古代南粵土著文化、中原文化、海外文化中的優(yōu)秀部分，不斷融合和發(fā)展，具有海納百川的特色，其傳統(tǒng)沿襲至今具有完整性和唯一性。潮汕本地的地域文化、方言詞匯、表達(dá)方式和劇情緊密地聯(lián)系在一起，讓潮語(yǔ)情景劇《厝邊頭尾》具有強(qiáng)烈的潮汕地域特色。

方言情景??；潮汕文化；必然；可持續(xù)

一、現(xiàn)代情景劇潮汕方言本土化的必然性

情景劇的發(fā)展，源于美國(guó)肥皂劇，以打發(fā)時(shí)間為主。這一藝術(shù)創(chuàng)作特征，決定了情景劇在情景對(duì)話上，以幽默逗樂(lè)的語(yǔ)言方式打動(dòng)人，因?yàn)槠鋱?chǎng)地小，制作費(fèi)低，時(shí)間短，所以只有從情節(jié)和語(yǔ)言上出彩，才能在短短的20多分鐘內(nèi)吸引觀眾。

情景劇的話題，與大眾的生活相關(guān)，受大眾關(guān)心和關(guān)注。所以演的是百姓的生活，說(shuō)的也是百姓的話題。創(chuàng)作情景劇，一定要立足本土，在語(yǔ)言表達(dá)、話題展開(kāi)上接地氣，才能獲大眾青睞。在現(xiàn)代情景劇中植入方言，顯然強(qiáng)化了情景劇的表現(xiàn)特征，為現(xiàn)代情景劇注入了強(qiáng)大的生命力。立足于本土文化，彰顯本土文化特點(diǎn)，也體現(xiàn)了現(xiàn)代媒體傳播的理念，符合傳播的規(guī)律。

汕頭電視臺(tái)潮語(yǔ)室內(nèi)情景劇《厝邊頭尾》自開(kāi)播以來(lái)，累計(jì)制作600集，正是遵循這一規(guī)律，深受潮汕地區(qū)觀眾的喜愛(ài)和追捧?？傮w上看，該方言情景劇具有以下特點(diǎn)：

（一）方言的本地口語(yǔ)化十分接地氣，來(lái)自潮汕各地的各種鄉(xiāng)音俚語(yǔ)，插科打諢讓觀眾倍感親切，潮語(yǔ)情景劇《厝邊頭尾》里每一位操著潮語(yǔ)口白的演員都成了觀眾身邊的親戚朋友，充滿熟悉的味道。

（二）故事情節(jié)表現(xiàn)潮汕本地百姓生活，用喜劇沖突反映本土人生、世俗百態(tài)，每個(gè)小人物的生活故事都是時(shí)代的縮影，是潮汕社會(huì)生活的反映。潮語(yǔ)情景劇《厝邊頭尾》里慈祥的文嬸、孝順的秀玉、任性的秀明、摳門(mén)的邦德、八卦的鳳姐其實(shí)都是潮汕市井人物的典型。

（三）故事短，節(jié)奏明快，起因交代簡(jiǎn)潔，結(jié)局一錘定音，符合現(xiàn)代人茶余飯后的欣賞習(xí)慣。

可以說(shuō)，潮汕方言本土化和情景劇的特性一拍即合，方言情景劇和現(xiàn)代媒體傳播的屬性一拍即合，更和本地大眾的欣賞趣味和習(xí)慣一拍即合，這樣也奠定了潮語(yǔ)情景劇《厝邊頭尾》在本土觀眾心目中的地位。

二、方言情景劇和古老潮汕文化的融合

潮汕文化是海內(nèi)外潮汕人的根，廣東潮汕地區(qū)指潮屬八邑，也即今天的廣東潮州、汕頭、揭陽(yáng)三地級(jí)市以及梅州市的豐順縣。生活在這個(gè)地區(qū)的潮汕人，是漢民族中具有獨(dú)特文化面貌的一個(gè)支系。潮汕人所創(chuàng)造的文化名為“潮汕文化”。潮汕文化歷史悠久，獨(dú)具特色，潮語(yǔ)方言是潮汕文化的根基、紐帶，也是連結(jié)潮汕人民的親情紐帶。

潮汕文化吸取古代南粵土著文化、中原文化、海外文化中的優(yōu)秀部分，不斷融合和發(fā)展，具有海納百川的特色，其傳統(tǒng)沿襲至今具有完整性和唯一性，所以當(dāng)情景劇被本土化后，其鮮明的潮汕文化特征也展露無(wú)遺。潮汕本地的地域文化、方言詞匯、表達(dá)方式和劇情緊密地聯(lián)系在一起，讓潮語(yǔ)情景劇《厝邊頭尾》具有強(qiáng)烈的潮汕地域特色。

在人物設(shè)計(jì)上，潮語(yǔ)情景劇《厝邊頭尾》的主要人物被設(shè)置在一個(gè)三代同堂的傳統(tǒng)現(xiàn)代潮汕家庭中。文嬸是傳統(tǒng)的潮汕老人，寬容忍讓?zhuān)孕庞稚屏?；大兒子海生是潮汕生意人，仁厚待人；媳婦秀玉賢惠孝順，相夫教子；而文嬸的兩個(gè)孫子蘇菲和小華也活潑懂事，喜好新生事物。三代同堂其樂(lè)融融，是現(xiàn)代潮汕城市家庭的基本結(jié)構(gòu)。而其他人物設(shè)置也遵循潮汕本地市井人物的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)置，如文嬸的二兒子海平是潮汕農(nóng)村的鄉(xiāng)干部，一心為民做好事，但老婆秀明卻是個(gè)任性小氣、眼光狹隘的村婦，重輩份的舅舅則有著一些鄉(xiāng)下的蠻橫習(xí)氣；鳳姐靠丈夫在外打工養(yǎng)家，是閑來(lái)無(wú)事喜愛(ài)八卦的潮汕居家婦女；邦德則是潮汕社會(huì)里俗稱(chēng)的“社會(huì)腳”，他無(wú)固定工作，喜鉆營(yíng)，愛(ài)小利；而劉醫(yī)生則是潮汕特有的家庭式坐診中醫(yī)，有愛(ài)心，為社區(qū)居民看病，但也很怕老婆。這些人物角色設(shè)置都具有一定的代表性，每個(gè)人物的性格談吐，無(wú)不流露出潮汕市井文化的特點(diǎn)，讓觀眾倍感親切，十分貼近百姓的生活語(yǔ)境，并和觀眾形成了一個(gè)互動(dòng)的生活場(chǎng)景，觀眾可以在他們身上找到身邊的甲乙丙丁，從而會(huì)意會(huì)心?？梢哉f(shuō)，該劇把握住了電視藝術(shù)的本土文化因素，融合了潮汕人的傳統(tǒng)習(xí)慣和生活經(jīng)驗(yàn)，牢牢把握住了觀眾的心。

在故事情節(jié)設(shè)置上，潮語(yǔ)情景劇《厝邊頭尾》很注重從各個(gè)方面展示潮汕文化的特色內(nèi)容。如劇中文嬸一遇到不順利的事情，口頭禪就是“老爺保佑”，非常鮮明地體現(xiàn)了潮汕祭拜文化中對(duì)天公老爺?shù)某绨?；另外一些特定的劇集如《文嬸拜雙忠》，通過(guò)文嬸回鄉(xiāng)祭拜雙忠圣王的一連串事情，體現(xiàn)了古老潮汕鄉(xiāng)俗祭拜文化中對(duì)忠臣偶像的崇拜和敬仰；學(xué)校要舉辦晚會(huì)，小華想表演潮劇名折《桃花過(guò)渡》，邦德通過(guò)熟人特地請(qǐng)潮劇名角前來(lái)幫忙指導(dǎo)，通過(guò)其精湛的表演，為我們展示了潮劇的唱念做打的魅力；而一年一度的中秋佳節(jié)，小區(qū)舉辦燈謎比賽，在鄰居們爭(zhēng)先恐后猜謎的過(guò)程中，燈謎老師邊揭謎底，邊解釋?zhuān)芎玫貍鬟f了潮汕燈謎文化中的樂(lè)趣所在；在潮汕美食節(jié)中，眾鄰居除了在外景攤位向觀眾介紹本地美食之外，各家各戶(hù)還親自下廚，做菜比拼，并請(qǐng)來(lái)電視臺(tái)美食節(jié)目的主持人擔(dān)任評(píng)委，生動(dòng)有趣的表現(xiàn)形式讓電視機(jī)前的觀眾大快朵頤，眼紅嘴饞；海平的農(nóng)業(yè)特色園區(qū)要設(shè)置潮汕工夫茶表演項(xiàng)目，老婆秀明很想出風(fēng)頭表現(xiàn)自己的秀外慧中，雖然請(qǐng)來(lái)工夫茶茶藝師進(jìn)行調(diào)教，卻丑態(tài)百出，弄巧成拙，燙傷了手，好玩的劇情為我們展示了潮汕工夫茶茶道的和、愛(ài)、精、潔和思的特點(diǎn)；一張僑批串起了文嬸對(duì)當(dāng)年表哥過(guò)番的回憶，表哥的孩子回鄉(xiāng)尋親，投資建設(shè)，滲透著海外潮汕僑胞濃厚的親情和鄉(xiāng)情，也展現(xiàn)了潮汕僑鄉(xiāng)豐富的文化內(nèi)涵。以上充滿濃濃潮汕味道的情景劇劇情，無(wú)處不在體現(xiàn)潮汕文化的民間性、兼容性、精細(xì)性和開(kāi)拓性等特點(diǎn)。

《厝邊頭尾》在保留潮文化的基礎(chǔ)上，還根據(jù)社會(huì)熱點(diǎn)引入新鮮話題，時(shí)代的矛盾，是情景劇保持與社會(huì)同步的新鮮活力。食品問(wèn)題、孩子教育、疾病傳播、攙扶老人反被誣陷、股市的瘋狂這一系列老百姓十分關(guān)注的熱門(mén)話題，在劇中均有體現(xiàn)。

這種對(duì)傳統(tǒng)的繼承，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)生活的濃縮和提煉，為本地觀眾展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的“潮汕社會(huì)”，社會(huì)中的每個(gè)人都有自己的心思，有自己的長(zhǎng)短，有沖突和矛盾，但又慢慢學(xué)會(huì)真誠(chéng)相待、互相包容，折射出潮汕文化的融通和進(jìn)取的方方面面，正是這種喜劇性的真實(shí)讓觀眾獲得了極強(qiáng)的認(rèn)同感。

三、潮汕方言情景劇的可持續(xù)發(fā)展

潮汕方言情景劇《厝邊頭尾》是一次大膽和必然的嘗試，它的推出也是汕頭電視臺(tái)在地方電視臺(tái)收視低迷的情況下的一次有力抗擊。節(jié)目推出后受到了廣大潮汕觀眾的喜愛(ài)和追捧，收視長(zhǎng)紅。近來(lái)，節(jié)目還入網(wǎng)深圳和汕頭電視臺(tái)的手機(jī)app，推廣給外地的潮汕人收看，讓收視的覆蓋范圍更廣。

但我們也應(yīng)該清醒地看到，潮汕方言情景劇雖然在本地?fù)碛写蟊娢幕捅镜爻蔽幕膹?qiáng)力支撐，但目前受拍攝經(jīng)費(fèi)少、拍攝周期長(zhǎng)、編劇隊(duì)伍弱和拍攝人員非專(zhuān)業(yè)化的約束，整體質(zhì)量不高，在制作質(zhì)量和感染力上和電視劇不能相媲美。特別是劇情良莠不齊，有些劇集流于空泛，沒(méi)有合理的情節(jié)設(shè)置，缺少應(yīng)有的喜劇沖突，讓觀眾失望。所以，作為本土的一種大眾化傳播形式，它的可持續(xù)發(fā)展應(yīng)該引起重視。

（一）文化品格的提高，視野的拓展

潮汕方言情景劇植根于潮汕本土文化，其喜聞樂(lè)見(jiàn)的語(yǔ)言和情節(jié)讓觀眾倍感有趣，但它有時(shí)也會(huì)造成語(yǔ)言流于油嘴滑舌，淺薄無(wú)聊，劇情沖突簡(jiǎn)單俗套、題材膚淺的問(wèn)題。一個(gè)好的情景劇除了帶給觀眾笑聲，還應(yīng)該承載提升觀眾的精神素養(yǎng)、文化品味和審美能力的使命。這就要求主創(chuàng)人員將地方文化吃透消化，既要保留潮汕方言的趣味通達(dá)，潮文化的本土魅力，又要注重喜劇的情景設(shè)置和意義傳播，在貼近生活的同時(shí)，精煉而準(zhǔn)確地傳達(dá)生活的意義。

積極拓寬創(chuàng)作視野，不拘泥于本地社會(huì)生活，把整個(gè)潮汕社會(huì)生活融入到時(shí)代的潮流當(dāng)中，折射出傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代思想的碰撞，讓觀眾感同身受，也保持了劇情的新鮮活力。

（二）品牌的延伸和系列的發(fā)展

一部綜藝片《爸爸去哪兒》火了湖南衛(wèi)視，緊接著其延伸產(chǎn)品如主題歌、動(dòng)漫人物、游戲產(chǎn)品、電影《爸爸去哪兒》等陸續(xù)推出，繼續(xù)捧紅該欄目，同時(shí)也附帶盈利。

潮汕方言情景劇《厝邊頭尾》短小的內(nèi)容篇幅，低成本投入，大眾基礎(chǔ)強(qiáng)大，就更該立足品牌的延伸和系列的發(fā)展。在這方面，汕頭電視臺(tái)進(jìn)行了有益的嘗試，如其延伸選秀品牌《厝邊頭尾找厝邊》通過(guò)為該劇選拔角色，連續(xù)三年在潮汕本地海選演藝人才，并走出錄制棚，深入潮汕各地舉辦戶(hù)外宣傳活動(dòng)，收到了當(dāng)?shù)厝罕姷臒崤鹾秃迷u(píng)，同時(shí)也帶動(dòng)了各地區(qū)觀眾對(duì)《厝邊頭尾》的進(jìn)一步關(guān)注，這就是很好的品牌延伸和聯(lián)動(dòng)推廣案例。品牌建立是留住觀眾、開(kāi)拓廣告市場(chǎng)的有效方法。品牌的效應(yīng)也必然帶來(lái)更大的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，其良性循環(huán)也必將讓該劇獲得更多的制作投入，提高制作水平，爭(zhēng)取更多的觀眾支持。

（三）立足本土，走出本土

俗話說(shuō)有潮水的地方就有潮汕人，潮汕文化中的僑文化是一個(gè)不可或缺的內(nèi)容。舊社會(huì)潮汕人越洋過(guò)番，在東南亞乃至世界各地形成了一個(gè)潮汕僑胞的群體。

改革開(kāi)放后，大批潮人在全國(guó)各地打拼，也成就了一批優(yōu)秀的潮汕精英?；谶@種廣泛的潮文化基礎(chǔ)，潮汕方言情景劇應(yīng)該立足本土，但又要走出本土，借助網(wǎng)絡(luò)的力量，將本土的潮文化傳播出去，作為粵東中心城市汕頭的文化使者，讓遠(yuǎn)在外地的潮人通過(guò)親切的鄉(xiāng)音，熟悉的民俗，感受情景劇鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情的魅力，收獲“自己人”的凝聚力，從而奠定本土情景劇的王牌地位，為網(wǎng)絡(luò)供劇再次進(jìn)行一次有益的嘗試也未嘗不可。

在現(xiàn)代中國(guó)媒體競(jìng)爭(zhēng)激烈的當(dāng)下，方言情景劇以低成本、高收視的業(yè)績(jī)給地方電視臺(tái)的生存帶來(lái)了一線生機(jī)，如何活用它、用好它、發(fā)展它是一條重要的思路。潮汕方言是本地的活化石，它有自己古老的一套語(yǔ)言體系和自我保護(hù)能力，潮汕情景劇是對(duì)潮汕本土民俗生活的精煉反映和集中生發(fā)，它們的有機(jī)融合是對(duì)潮汕文化的傳承發(fā)展和靈活保護(hù)。在創(chuàng)作的同時(shí)，適時(shí)推廣；在推廣的同時(shí)，融會(huì)貫通，是潮語(yǔ)方言情景劇活力長(zhǎng)存的有力支撐，它和普通話更是一種多元共生的關(guān)系，讓整個(gè)中國(guó)電視文化產(chǎn)業(yè)百花齊放，精彩紛呈。

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1007-0125（2015）12-0119-02

林躍輝（1976-），男，汕頭市廣播電視臺(tái)二級(jí)編導(dǎo)，從事電視編導(dǎo)職業(yè)17年，曾擔(dān)任汕頭電視臺(tái)大型綜藝節(jié)目和晚會(huì)導(dǎo)演，現(xiàn)任汕頭電視臺(tái)文藝部編導(dǎo)和潮語(yǔ)室內(nèi)情景劇《厝邊頭尾》導(dǎo)播。