徐天元

摘 要：韋伯是十九世紀(jì)杰出的浪漫主義作曲家，其于1786年出生于德國，在其短暫的一生中擁有眾多不朽的作品。韋伯擅長創(chuàng)作以單簧管為主奏樂器的曲子，在其譜寫的單簧管協(xié)奏曲中以《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》最為出名。本文主要解析韋伯的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》，希望可以給相關(guān)音樂工作者的單簧管演奏工作以啟迪。

關(guān)鍵詞：韋伯；單簧管協(xié)奏曲；解析

在光彩奪目的歐洲音樂史上，韋伯占有舉足輕重的地位，這位才華橫溢的作曲家創(chuàng)造了大量優(yōu)秀、流芳百世的音樂作品，其中的單簧管協(xié)奏曲更是璀璨奪目，是人類文明中的瑰寶。韋伯的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》以其獨(dú)特的風(fēng)格與濃厚的浪漫主義色彩而受到了后世演奏家的廣泛關(guān)注，是單簧管演奏活動(dòng)中演奏次數(shù)領(lǐng)先的曲目。

1 《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

韋伯作為十九世紀(jì)德國最負(fù)盛名的作曲家，其經(jīng)常受邀為個(gè)人或者政府譜曲。韋伯的作曲才能深受巴伐利亞國王的賞識(shí)，因此巴伐利亞國王邀請韋伯為當(dāng)時(shí)巴伐利亞最著名的宮廷音樂家貝爾曼量身定做一首單簧管曲目。韋伯不負(fù)重托，于1831年完成了《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》，其因獨(dú)特的音樂風(fēng)格以及豐富的內(nèi)涵注定將被載入音樂史冊，成為后世人們重要的精神財(cái)富。

2 《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的相關(guān)結(jié)構(gòu)

2.1 協(xié)奏曲第一章 《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》第一章的整體結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)形式與其他單簧管協(xié)奏曲有著明顯的差異，韋伯摒棄了傳統(tǒng)的單簧管協(xié)奏曲的譜寫方法，而是采用了風(fēng)格與眾不同、自由奔放的奏鳴曲形式來開展《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的第一樂章創(chuàng)作工作，這充分地體現(xiàn)了韋伯的別具一格的創(chuàng)作手段以及濃厚的個(gè)人主義色彩[1]。

2.2 協(xié)奏曲第二章 韋伯的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》中的第二章的節(jié)拍較慢且結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也較有特點(diǎn)，由再現(xiàn)句以及展開型中句組成的再現(xiàn)段在具有復(fù)樂段結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)段后。如果從材料的視角來看第二樂章，其應(yīng)當(dāng)分為單二段體，然而若從規(guī)模上分析則可以將其視作擁有三段體結(jié)構(gòu)的部分。

2.3 協(xié)奏曲第三章 《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的第三樂章具有快板回旋的特點(diǎn)，其疊部作為不再出現(xiàn)的單二段體結(jié)構(gòu)在整個(gè)樂章中出現(xiàn)了四次，其具有曲調(diào)輕快，音樂悅耳的特征，尤其是在第三樂章中，回旋曲調(diào)如同舞曲般持續(xù)地再現(xiàn)以及重復(fù)，更是在一定程度上使得第三章的節(jié)奏感突出，令人流連忘返。

協(xié)奏曲第三章使用F大調(diào)于主部A段主題之中，并采用下方小二度的變音引入樂匯起始地屬音，其在一定程度上使得樂章更加活潑明快。b段的音樂節(jié)奏明顯得到了加強(qiáng)，同時(shí)音域也變得更加遼闊[2]。

3 演奏《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的若干技巧

韋伯的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》悅耳動(dòng)聽，具有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，適合各種音樂會(huì)的演出活動(dòng)，而《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》由于具有較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，因此其演奏工作具有一定的難度，這就需要相關(guān)的演奏人員掌握一定的演奏技巧，如此方能最大程度地傳遞給聽眾最為美妙的音樂。

3.1 協(xié)奏曲演奏顫音與倚音的相關(guān)技巧 由于《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》中包含較為豐富的倚音部分，因此為了達(dá)到最好的演奏效果，相關(guān)的單簧管演奏人員應(yīng)當(dāng)掌握一定的倚音技巧。協(xié)奏曲中的倚音據(jù)大多數(shù)表現(xiàn)為前倚音，而演奏人員在處理這些倚音時(shí)應(yīng)當(dāng)注意勿重點(diǎn)演奏倚音，如果演奏者太過注重倚音的表現(xiàn)過程，則極有可能無法很好地表現(xiàn)出協(xié)奏曲中另外的音符。倚音表演并不是協(xié)奏曲演奏環(huán)節(jié)中的重點(diǎn)，因此演奏者應(yīng)當(dāng)注意把握倚音演奏的時(shí)間，避免倚音演奏環(huán)節(jié)占用其他重要音符的演奏時(shí)間致使協(xié)奏曲整體演奏質(zhì)量下降。

協(xié)奏曲中的顫音演奏具有較高的難度，因此演奏者必須了解一定的顫音演奏技巧，從而才能最大程度地表現(xiàn)出協(xié)奏曲演奏的最佳效果。演奏人員在使用顫音時(shí)應(yīng)當(dāng)采用國際上流行腹胸式呼吸方法。腹胸式呼吸法的要點(diǎn)是演奏者在表現(xiàn)顫音時(shí)將氣息壓至胸部，在隨后的氣流外吹的途中采用腹部肌肉迅速持續(xù)縮進(jìn)的形式來達(dá)到產(chǎn)生脈沖的目的。顫音的演奏過程有較多需要注意的地方，例如演奏者應(yīng)當(dāng)控制氣息、控制手指肌肉的舒張等，如此才能保障協(xié)奏曲顫音部分的演奏質(zhì)量[3]。

3.2 協(xié)奏曲演奏吐音以及呼吸的技巧 《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》對演奏者的呼吸以及吐音控制也提出了較高的要求，單簧管演奏人員注意調(diào)整氣息，避免在演奏過程中出現(xiàn)呼吸緊張、難以控制氣息節(jié)奏的情況出現(xiàn)。呼吸以及吐音技巧可以通過演奏者在日常演奏工作中有意地訓(xùn)練而得到加強(qiáng)，演奏人員可以鍛煉舌頭的靈活度，從而使得自身在各種吐音演奏上能夠如魚得水。演奏者呼吸的訓(xùn)練過程核心要素便是注意合理利用胸部與腹部肌肉，使二者達(dá)到較為完美的配合程度，如此才能最大程度地提高演奏者的呼吸技巧。

3.3 協(xié)奏曲的情感表現(xiàn)技巧 《f小調(diào)的第一單簧管協(xié)奏曲》是一首極富浪漫主義色彩的曲目，其創(chuàng)作者韋伯向其中注入了豐富的情感，而能否將這些蘊(yùn)藏于動(dòng)聽曲調(diào)之中的情感表達(dá)出來是考驗(yàn)演奏者能力的標(biāo)準(zhǔn)之一。事實(shí)上，聽眾們也渴望領(lǐng)會(huì)藝術(shù)大師的情感，從而實(shí)現(xiàn)豐富自身精神生活的目的。因此演奏者們掌握表現(xiàn)協(xié)奏曲中情感、突出其個(gè)性的技巧是迫切且必要的。演奏人員應(yīng)當(dāng)在演出或者訓(xùn)練之前了解《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景以及出作者韋伯的個(gè)性特征，注意培養(yǎng)自身的聯(lián)想與想象能力，如此才能在一定程度上促使自身能夠更好地表達(dá)出協(xié)奏曲的情感。值得注意的是，演奏者在演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)保持愉悅的心情與健康的身體狀態(tài)，這是因?yàn)椤秄小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的演奏技巧性較強(qiáng)，若演奏者在演奏時(shí)不具備良好的工作狀態(tài)，則不利于表現(xiàn)協(xié)奏曲輕快的節(jié)奏與浪漫主義色彩，從而使得演奏質(zhì)量嚴(yán)重下降，無法讓聽眾獲得較佳的聆聽體驗(yàn)。

4 結(jié)語

音樂天才韋伯的《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》是值得演奏人員多次演奏的經(jīng)典作品，其具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，對豐富人民精神生活而言有著重要的意義。因此有關(guān)人員應(yīng)當(dāng)充分了解該協(xié)奏曲，注意掌握相關(guān)的演奏技巧與情感表達(dá)技巧，從而使得《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》能為越來越多的人們帶來精神上的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭學(xué)禮.談單簧管演奏藝術(shù)[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011（02）.

[2]宋曉寧.科普蘭《單簧管協(xié)奏曲》演奏技巧與練習(xí)之探討[J].音樂生活，2011（05）.

[3]賈音.韋伯單簧管作品的藝術(shù)特征探析[J].大眾文藝，2011（07）.