“電影感”是個老話題。

2008年以前，當(dāng)時《數(shù)碼影像時代》的刊名尚為《DV@時代》，大家討論電影感，基本上就是如何為DV、HDV等攝像機(jī)增加35mm電影鏡頭轉(zhuǎn)換器，使用電影鏡頭、相機(jī)鏡頭營造傳統(tǒng)1/3英寸小尺寸成像器件很難獲得的淺景深畫面。這樣，我們在拍攝劇情片時可獲得更接近35mm膠片攝影機(jī)的畫面質(zhì)感。

2008年至今，RED等電影攝影機(jī)和更便宜的可拍視頻單反、微單相機(jī)相繼推出，對于這種采用APS/Super35規(guī)格及以上的大尺寸成像器件拍攝設(shè)備而言，淺景深畫面已經(jīng)變得非常簡單了。于是乎，我們聽到更多的節(jié)目類型一一微電影、MV、形象宣傳片自不必說，甚至紀(jì)錄片、綜藝節(jié)目、真人秀都在討論如何獲得更多的“電影感”。

——有了大尺寸成像器件動態(tài)影像拍攝設(shè)備，不是天生就可以獲得電影感畫面了嗎？

可能有人會這樣質(zhì)問筆者。如果你這樣提問的話，說明在你腦袋中“電影感”和“淺景深”還是一個概念。

如果今天再討論電影感，我們究竟要關(guān)注哪些方面呢？

首先，從攝影師的角度看，“電影感”的建立，就是如何運用不同焦段光學(xué)鏡頭的透視關(guān)系、景深等視覺造型工具，以及對攝影機(jī)機(jī)位、高度、運動的控制，結(jié)合光線造型工具精確地構(gòu)筑畫面。

當(dāng)使用鏡頭一體化攝像機(jī)時，更多的時候我們并不關(guān)注變焦鏡頭上具體的焦距值、拍攝設(shè)備和拍攝主體的距離對畫面透視感——主體與前景、主體與背景、前景與背景之間關(guān)系的影響一一按動T/W按鈕改變鏡頭焦距的唯一動機(jī)就是如何框住拍攝主體。改變光圈值的唯一目的也是為了調(diào)整曝光，而并不關(guān)注改變光圈對景深的影響。

當(dāng)我們使用APS/Super35規(guī)格以上成像器件、可換鏡頭設(shè)備拍攝動態(tài)影像時，鏡頭焦距、光圈、物距（攝影機(jī)和主體之間的距離）、攝影機(jī)高度等都將影響畫面的透視感和景深。比如，面對分鏡頭腳本上的簡單的“女主角特寫”這一需求，必須結(jié)合上下鏡頭的關(guān)系考慮人物的背景是窄一些、虛一些盡量減少信息量呢，還是寬一些、實一些以交代人物和環(huán)境之間的關(guān)系。前者需要長焦鏡頭、大光圈，后者則需要焦距35mm左右的鏡頭，光圈也相對應(yīng)要收一些。使用不同焦距的鏡頭，攝影機(jī)和拍攝主體、主體和背景之間的距離也要仔細(xì)安排。如果加上攝影機(jī)運動，則更加復(fù)雜。

其次，從制作的技術(shù)流程看，“電影感”營造應(yīng)該貫穿場景選擇和搭建、燈光、攝影、剪輯、調(diào)色，甚至字幕，以及聲音制作等。即使不選擇后期空間大的RAW格式紀(jì)錄，也最好選擇Log高動態(tài)范圍記錄格式，后期調(diào)色除了考慮鏡頭組接在影調(diào)、色彩上不“跳戲”外，還要考慮如何建立整個節(jié)目的氛圍，使用影調(diào)和色彩講故事。

當(dāng)然，從講故事的角度看，電影感的核心在于編劇和導(dǎo)演。如何善用影像化手段敘事，以影像推動故事發(fā)展，而非以臺詞（劇情片）、解說（紀(jì)錄片）推動故事——這是更大的話題了。