馬競(jìng)鴻

（營(yíng)口職業(yè)技術(shù)學(xué)院 遼寧 營(yíng)口 115000）

中國(guó)風(fēng)韻味視野下探討鋼琴演奏語境的有效構(gòu)建

馬競(jìng)鴻

（營(yíng)口職業(yè)技術(shù)學(xué)院 遼寧 營(yíng)口 115000）

鋼琴演奏作為一項(xiàng)世界性的藝術(shù)活動(dòng)，在發(fā)展中融合了多個(gè)國(guó)家的基礎(chǔ)性藝術(shù)特色，保證了鋼琴演奏語境能夠根據(jù)不同的文化氛圍進(jìn)行變化。完整的鋼琴演奏需要根據(jù)語境完成風(fēng)格的構(gòu)建，使觀眾能夠從演奏者的演奏風(fēng)格、演奏技巧中充分感受到鋼琴藝術(shù)與眾不同的特點(diǎn)。本文以中國(guó)韻味的鋼琴語境構(gòu)建為例，分析在鋼琴演奏的過程中中國(guó)民族的鮮明藝術(shù)和文化特色與鋼琴藝術(shù)的充分結(jié)合，從多個(gè)角度以中國(guó)的藝術(shù)審美來設(shè)定和分析鋼琴藝術(shù)的技巧性和特色性。

中國(guó)韻味；鋼琴演奏；語境構(gòu)建

一、鋼琴演奏中的中國(guó)風(fēng)韻味

在東方藝術(shù)之中，民族的審美具有一定的地域性和線條性，中國(guó)風(fēng)韻味作為東方藝術(shù)中極具代表性的藝術(shù)風(fēng)格，早在20世紀(jì)80年代就逐漸走向了大眾鋼琴演奏視野。在1934年，賀綠汀先生所創(chuàng)作的《牧童短笛》被譽(yù)為中國(guó)風(fēng)韻味鋼琴藝術(shù)的開山之作。作為一首以中國(guó)風(fēng)格為基礎(chǔ)的成熟創(chuàng)作曲目，《牧童短笛》在一定程度上完整地以鋼琴藝術(shù)呈現(xiàn)了我國(guó)民族風(fēng)情的韻味。在當(dāng)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展中，中西文化思維的融合更加促進(jìn)了鋼琴演奏曲目的多樣化，中國(guó)意境、地域風(fēng)情逐漸成為了擁有中國(guó)風(fēng)鋼琴語境的代表性藝術(shù)風(fēng)格，在世界鋼琴文化的舞臺(tái)上，中國(guó)風(fēng)韻味逐漸被主流鋼琴所認(rèn)可。在這樣的中國(guó)風(fēng)鋼琴語境之下，中國(guó)文化中所具有的獨(dú)特的民族性、藝術(shù)性以及線條性成為了世界了解中國(guó)鋼琴藝術(shù)的窗口，無數(shù)中國(guó)風(fēng)韻味的鋼琴曲目創(chuàng)作令鋼琴這種外來的文化音樂形式與中國(guó)本土音樂藝術(shù)進(jìn)行了完整的融合，在文化的交融和碰撞之中，新舊傳統(tǒng)音樂文化開始了互相的結(jié)合，鋼琴作為一項(xiàng)西方音樂藝術(shù)在中國(guó)被重視起來。

在中國(guó)風(fēng)藝術(shù)中，無論是書法、音樂、舞蹈都是藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，中國(guó)風(fēng)味的線條藝術(shù)在其創(chuàng)作過程中起到了重要的作用。而在鋼琴演奏的過程中，中國(guó)風(fēng)音樂特征文化語境的構(gòu)建也需要依賴于其曲調(diào)和旋律的線條美而設(shè)定，保證音樂魅力能夠在演奏者獨(dú)具特色的中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格中充分地展現(xiàn)出來。總體來說，所謂中國(guó)風(fēng)韻味，就是對(duì)于中國(guó)美學(xué)中線條美的深度展現(xiàn)，對(duì)于中國(guó)古典文化中氣質(zhì)、韻律的深刻呈現(xiàn)，基于美學(xué)的基礎(chǔ)角度，鋼琴演奏中的語境構(gòu)建需要深度結(jié)合中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，保證在各個(gè)角度都能夠?qū)⒅袊?guó)韻味融入到鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域之中。

二、中國(guó)風(fēng)影響下鋼琴演奏語境的構(gòu)建

中華民族因?yàn)殚L(zhǎng)期受到儒家、道家的影響，所以其中國(guó)韻味有著較強(qiáng)的傳統(tǒng)性和民族性，其藝術(shù)風(fēng)味源頭就是中國(guó)歷史中古老而又深刻的民族文化內(nèi)涵。在中國(guó)風(fēng)視野下探索鋼琴演奏中語境的構(gòu)建，就需要對(duì)于鋼琴演奏中的藝術(shù)美學(xué)進(jìn)行深度的探索，從美學(xué)的角度分析在演奏過程中鋼琴曲目語境的基礎(chǔ)性設(shè)定。

（一）演奏技巧與美感語境的結(jié)合。想要保證在鋼琴演奏中能夠?qū)τ谘葑嗾Z境進(jìn)行一定的設(shè)定，就需要保證演奏者的演奏技巧能夠與美感語境相呼應(yīng)，保證演奏技巧能夠充分表達(dá)出鋼琴曲目中的藝術(shù)效果，利用音樂演奏不同的輕重緩急來表達(dá)不同的鋼琴演奏韻味。對(duì)于鋼琴演奏來說，其以音符作為音樂呈現(xiàn)的主要載體，所以在各個(gè)演奏節(jié)拍中需要演奏者根據(jù)自我的藝術(shù)情感以及對(duì)于美感語境的設(shè)定來運(yùn)用手指進(jìn)行音樂演奏，在這樣的技巧性之下，音樂才能夠一直保持靈動(dòng)的美感，無論是快速或者緩慢的音樂都能夠在不同的操作感覺中被賦予不同的文化情懷。在演奏者演奏鋼琴的過程中，其快速的演奏技巧是藝術(shù)內(nèi)涵的表現(xiàn)方式，是演奏者以自身審美為內(nèi)容的精神產(chǎn)物的體現(xiàn)，所以在鋼琴演奏中賦予更多的精神文化內(nèi)涵和藝術(shù)審美特色就能夠保證鋼琴演奏語境的構(gòu)建更為完善和深刻。

在鋼琴演奏技巧性的展示中，我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)與演奏技巧融為一體，有利于快速提升演奏的藝術(shù)效果，保證內(nèi)心的音樂流暢性和審美表現(xiàn)性能夠轉(zhuǎn)化為演奏技巧被呈現(xiàn)出來。真正做到在鋼琴演奏中完成語境的構(gòu)建和設(shè)定，完成鋼琴藝術(shù)的二度創(chuàng)作。而從中國(guó)韻味的角度來看，其藝術(shù)不僅僅體現(xiàn)在靜止的音符之上，還重點(diǎn)表現(xiàn)在演奏的動(dòng)態(tài)技巧之中，主流的音樂審美在鋼琴演奏中充分展現(xiàn)出來，保證動(dòng)態(tài)風(fēng)格能夠激發(fā)中國(guó)韻味的古典性內(nèi)涵，才是鋼琴演奏中語境的有效構(gòu)建方式。在這樣的動(dòng)態(tài)技巧性和審美主體的轉(zhuǎn)化之下，鋼琴演奏語境的構(gòu)建就較為容易，以循序漸進(jìn)的方式融合技巧與審美，就是其構(gòu)建的基礎(chǔ)性手段之一。

（二）鋼琴演奏感染力的提升。對(duì)于鋼琴演奏來說，其語境構(gòu)建從另一角度來說就是快速激發(fā)演奏者自身鋼琴曲目演奏的感染力，從多個(gè)角度引人入勝，使聆聽者真正體會(huì)到鋼琴獨(dú)特的藝術(shù)效果與審美內(nèi)涵。在這樣的演奏方式之中，感染力的提升還需要借助中國(guó)韻味的古典元素以及情感特性，保證在演奏中充分融合演奏者自身對(duì)于鋼琴曲目的藝術(shù)感悟，保證能夠以較為細(xì)膩的方式充分展現(xiàn)藝術(shù)作品中的浪漫情感、古典文化等復(fù)雜多變的內(nèi)容，能夠幫助鋼琴演奏快速完成對(duì)于音樂藝術(shù)氛圍的設(shè)定，保證自由、舒適的音樂聆聽環(huán)境能夠給聆聽者帶來不同的語境體驗(yàn)，保證情感變化能夠引導(dǎo)聆聽者超越鋼琴單純的演奏技巧去探索音樂中傳統(tǒng)的內(nèi)心情感以及生動(dòng)的音樂音符語言。在中國(guó)風(fēng)韻味的視野之下，鋼琴演奏可以使演奏者對(duì)于演奏技巧進(jìn)行充分的推敲，在鋼琴曲目原始的音樂韻味之中作出新的藝術(shù)演奏突破，保證能夠在多個(gè)層次境界之中充分展現(xiàn)音樂藝術(shù)的突破性和探索性，這樣不僅能夠豐富音樂演奏的演奏效果，還能夠保證其語境構(gòu)建設(shè)定于情感之上，虛擬的音樂境界能夠給予聆聽者不同的音樂體驗(yàn)。

一般來說，在情感的闡述過程中，演奏者的身心都需要充分地投入到藝術(shù)領(lǐng)域之中，只有將虛幻與現(xiàn)實(shí)融為一體，才能夠保證其所呈現(xiàn)的中國(guó)風(fēng)韻味以及鋼琴曲目語境能夠凌駕于情感藝術(shù)之上成為主導(dǎo)聆聽者音樂思想的內(nèi)容。而對(duì)于中國(guó)風(fēng)韻味來說，其所主導(dǎo)的音樂內(nèi)涵需要藝術(shù)情感性進(jìn)行輔助，動(dòng)態(tài)音律需要保證自身的自然性與靈動(dòng)性。

（三）演奏過程的和諧性。對(duì)于音樂藝術(shù)來說，其與自然的密切關(guān)系為鋼琴音樂的創(chuàng)作提供了一系列的音樂素材，較為自然和原始的音樂演奏方式不僅能夠使鋼琴音樂回歸正常的音樂節(jié)奏，還能夠保證為音樂演奏語境的構(gòu)建提供一定的音樂動(dòng)力。一般來說，強(qiáng)調(diào)演奏中音樂與自然的和諧性，能夠有效地將自然藝術(shù)融入到音樂演奏之中，保證音樂創(chuàng)作以自然藝術(shù)為其發(fā)展的原動(dòng)力，在鋼琴演奏中演奏者所描繪的音樂語境更為真實(shí)和具體。在鋼琴演奏與自然氛圍的融合之中，音樂的自然性也能夠被展現(xiàn)出來，只要聆聽者用心去聆聽，就能夠在真實(shí)而又自然的語境構(gòu)建中體會(huì)到音樂中的自然靈動(dòng)性。

在中國(guó)風(fēng)韻味的視角之下，自然與音樂的和諧的本質(zhì)更為明顯，一般來說，音樂史自然的具體展現(xiàn)之道，是自然融合了藝術(shù)情感之后的表現(xiàn)形式，所以在鋼琴演奏的過程中，演奏者對(duì)于技巧性和情感性的把握也是構(gòu)建音樂與自然和諧關(guān)系的重要方式。只有保證了技巧性、情感性與自然性這三者的充分結(jié)合，才能夠探究出鋼琴演奏中中國(guó)風(fēng)的韻律和情懷，展現(xiàn)出蘊(yùn)含在鋼琴文化中的深刻藝術(shù)內(nèi)涵以及情感體驗(yàn)，才能夠?qū)撉傺葑嗟恼Z境設(shè)定在絢爛多彩的音符之上，保證音樂的自然規(guī)律與自然的情感藝術(shù)在演奏語境的設(shè)定中被充分融合。

三、總結(jié)

從中國(guó)風(fēng)韻味的角度進(jìn)行鋼琴演奏的探索，其語境的設(shè)定不僅僅是鋼琴演奏技巧的發(fā)揮，更是情感性藝術(shù)內(nèi)涵、自然性藝術(shù)法則和技巧性演奏水準(zhǔn)的高度結(jié)合，只有在這三者的共同作用之下，鋼琴藝術(shù)才能夠準(zhǔn)確定位自身在藝術(shù)發(fā)展中的演奏方式，保證能夠以音樂藝術(shù)的情感價(jià)值和審美來提升聆聽者對(duì)于鋼琴演奏藝術(shù)的興趣，保證鋼琴演奏的語境設(shè)定能夠符合不同鋼琴曲目對(duì)于語境的不同要求。總體來說，本文深度探索了中國(guó)風(fēng)韻味視角下的鋼琴演奏語境設(shè)定，是對(duì)于鋼琴演奏藝術(shù)另一種角度的模式構(gòu)建，不同的藝術(shù)語境代表著不同的審美情懷，演奏者只有充分把握語境的設(shè)定方式，才能夠真正使觀眾全身心地投入到鋼琴藝術(shù)的聆聽氛圍之中。

［1］魏廷格.民族現(xiàn)代多聲審美感的奠基者——紀(jì)念中國(guó)鋼琴曲作家賀綠汀誕辰100周年［J］.鋼琴藝術(shù)，2003（11）.

［2］劉紅.道內(nèi)人與道外人的“現(xiàn)代”道樂觀——基于道教音樂之概念與價(jià)值觀念的討論［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（02）.

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1007-0125（2015）11-0061-02