摘 ?要：意象是文學(xué)作品通過(guò)形象描寫(xiě)表現(xiàn)出來(lái)的境界和情調(diào)。月亮意象在中國(guó)文學(xué)中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，并在人們心中產(chǎn)生了文化認(rèn)同。滕肖瀾在小說(shuō)中頻繁地使用月亮意象來(lái)表情達(dá)意，本文通過(guò)歸納小說(shuō)中出現(xiàn)的圓月、殘?jiān)?、無(wú)月等月亮類型以及月亮的色彩變換，淺談月亮意象在小說(shuō)中所起的象征作用，以及暗示故事情節(jié)脈絡(luò)、寄托人物精神的功用。

關(guān)鍵詞：月亮 ?意象 ?滕肖瀾

滕肖瀾的文章是暖人心扉、給人希望的暖文。她筆下的主人公是生活在我們身邊的小人物，過(guò)著柴米油鹽醬醋茶的小日子。而這些人物總能堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)人世間的無(wú)常，充滿了中國(guó)式的知足祥和。但是她的文章又不一味地充滿市井之氣，其中各種月亮意象的插入，讓小說(shuō)在空間與層次上具有延展性，更充滿雅意。

一、月亮意象的流變

月亮意象自古以來(lái)便是文人墨客筆下的寵兒，他們常通過(guò)月亮意象的運(yùn)用表達(dá)自己對(duì)人生的哲思，如蘇軾《前赤壁賦》中有：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也;盈虛者如彼，而卒莫消長(zhǎng)也?！币栽聻橛?，表現(xiàn)了作者即使身處逆境仍然豁達(dá)的宇宙觀和人生觀;月亮也可作為詩(shī)人悲涼心境的寫(xiě)照，如李白的《月下獨(dú)酌》中“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，與無(wú)情之物月、影為伴，烘托出詩(shī)人孤獨(dú)、冷清的感受;月亮更多地被文人賦予懷鄉(xiāng)離別之愁，膾炙人口的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”等，敘寫(xiě)了一代又一代詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。

近代以來(lái)，中國(guó)知識(shí)分子打開(kāi)視野接受西方先進(jìn)文化，月亮意象也被注入了新的內(nèi)涵。魯迅融入西方現(xiàn)代派的筆法，將月亮作為社會(huì)黑暗本質(zhì)和狂人焦慮、恐懼處境的見(jiàn)證，月亮的意境因此成為人性異化的象征。而另一里程碑式的獨(dú)創(chuàng)者張愛(ài)玲，大膽地賦予月亮豐富的色彩和形態(tài)，使之成為人間蒼涼的對(duì)照。當(dāng)代文壇上莫言大膽地用“紅月亮”隱喻人性的異化與瘋狂，遲子建將薩滿教的宗教文化注入月亮意象，使月亮具有普渡眾生的生命意識(shí)。他們大大拓展了月亮的表現(xiàn)力，使月亮意象意蘊(yùn)更加深厚。滕肖瀾將古典詩(shī)詞的月亮意象與人物命運(yùn)融為一體，在營(yíng)造氛圍的同時(shí)使月亮意象參與故事情節(jié)構(gòu)造，將月亮意象的內(nèi)蘊(yùn)發(fā)揮得淋漓盡致。

二、月亮意象的類型

夏志清先生曾說(shuō)：“張愛(ài)玲的世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮——寒冷的、光明的、朦朧的、同情的、傷感的，或者仁慈而帶著冷笑的月亮?！盵1]滕肖瀾深得張愛(ài)玲月亮意象運(yùn)用的精髓，在她的筆下，“月”也成為人物精神的寄托，不同形態(tài)的月亮，象征著不同的心境、人物所面臨的不同處境。

（一）圓月

自古以來(lái)月亮常作為文人墨客筆下思鄉(xiāng)念人、寄情傷懷的寫(xiě)照，加之中秋節(jié)的習(xí)俗，圓月被冠以團(tuán)圓的象征，滕肖瀾抓住這樣的心理共鳴，適時(shí)地在小說(shuō)中運(yùn)用，時(shí)而正面襯托人間團(tuán)圓的溫馨，時(shí)而又寥寥幾筆反襯出此情此景中人物的悲涼。《似水流年》中：“窗外，一輪圓月掛在樹(shù)梢。旁邊，幾顆星星點(diǎn)綴著?！盵2]在經(jīng)歷了舊情人的騷擾之后，妻子及親人們依然選擇相信男主人公楚仲巖，并肩攜手共度難關(guān)。此時(shí)圓月象征著一家人團(tuán)圓的景象，幾顆星又像家人圍繞在他身邊，巧妙地用象征的手法代替了蒼白的感嘆。不同于《似水流年》的團(tuán)圓美滿，《爬在窗外的人》中筆鋒一轉(zhuǎn)借月思鄉(xiāng)：“水東躺在床上，望著窗外那輪月亮……鄉(xiāng)下的月亮，也是這個(gè)呢……即便隔得再遠(yuǎn)，月亮只有一個(gè)。嘿，這不等于全家人一起在看月亮嘛。”[3]此時(shí)的水東獨(dú)自闖蕩上海，孤獨(dú)、苦悶的他靠著家人的慰藉苦苦支撐。

（二）殘?jiān)?/p>

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。殘?jiān)率窃铝恋囊环N形態(tài)，也是作者筆下常常借用的意象。漆黑的夜晚，調(diào)皮的月牙兒散發(fā)出絲絲微光，在迷茫的日子里給人以心靈的慰藉。《美麗的日子》里，月亮不再是實(shí)體的存在，而幻化成人物的女兒。外來(lái)打工仔杜琴生活艱辛，打算捐腎賣(mài)錢(qián)時(shí)想到自己的女兒“月牙兒”，放棄了捐腎，保住了完整的身體。這里的“月牙兒”是生活希望的象征，是外來(lái)打工者杜琴的精神支柱。月牙兒不像滿月給人圓滿的感覺(jué)，殘?jiān)驴偸墙o人以微弱的希望，象征著普通人美中不足的日常生活。

（三）無(wú)月

不難想象無(wú)月的夜空讓孤苦無(wú)依的人們?cè)鯓拥亟^望，滕肖瀾的小說(shuō)中也有不少對(duì)于這樣的夜空的體會(huì)?！杜涝诖巴獾娜恕分校趭^老實(shí)的水東迫于生活壓力出來(lái)闖蕩，但是難以融入都市生活，在水東走上不歸路（入室盜竊）時(shí)，天空是一片黑暗，像無(wú)底洞，像墮落的深淵?！疤ь^看，沒(méi)有星星，也沒(méi)有月亮。”[4]“空中剛好飄過(guò)一朵云，遮住了月亮和星星，霧蒙蒙的……漆黑一片了?！盵5]水東深知這樣做的危險(xiǎn)，而道德底線的崩潰也讓水東感到絕望。即使有微微的月光，也是霧蒙蒙的，象征水東不明朗的未來(lái)。正如魯迅先生筆下狂人眼中的月光，是暴露黑暗勢(shì)力的正義之光，隨著月光的消失，一切虛偽欺詐又將卷土重來(lái)。水東生存在社會(huì)的底層，他已被這茫茫的黑勢(shì)力同化。這里的月亮，是人的生存環(huán)境和心理世界的雙重象征。

（四）彩色月亮

張愛(ài)玲筆下月亮的色彩是多樣的，有象征曖昧情欲的紅色月亮、白流蘇淚眼中銀色的月亮，還有象征著絕望、詭異的藍(lán)色月亮。這些豐富多彩的顏色，多屬冷色調(diào)，恰如其文章之蒼涼。滕肖瀾的暖文則結(jié)合古典與現(xiàn)代的靈感，有黃黃的像菊花松的月亮，有夢(mèng)幻般粉色的月亮，這些以暖色調(diào)為主的月亮顯得別致又耐人尋味。

小說(shuō)《月亮里沒(méi)有人》中寫(xiě)道：“于勝麗仰天看頭頂上的月亮。月亮像個(gè)軟軟的蛋黃，里面似是透明的?！盵6]此時(shí)的于勝麗戀愛(ài)順心、人生順意，她眼中的月亮是像蛋黃一樣給人溫暖、讓人滿足的黃色，隨著情節(jié)推進(jìn)，于勝麗失戀后，為了掙錢(qián)并尋求慰藉投入已婚男人的懷抱，“于勝麗靠在他肩頭，看著窗外的月亮，淡粉色的月亮。月亮似罩著一層薄薄的紗，光線從薄紗中濾過(guò)，不再是直線，而是一團(tuán)一團(tuán)，淺淺地暈開(kāi)?！盵7]淡粉色的月亮恰似少女的夢(mèng)一般，浪漫而又充滿對(duì)愛(ài)情的幻想，切合了此時(shí)于勝麗對(duì)于人生、對(duì)于愛(ài)情的美好愿望。

三、月亮意象的作用

月亮意象的象征作用古已有之，作者常以月亮盈虧變化象征人物命運(yùn)，或借以抒發(fā)內(nèi)心感受，而高懸的月亮也常作為人類心靈的港灣給人以力量。滕肖瀾將這些月亮意象交融并用，不僅僅具有背景環(huán)境襯托的意義，更使月亮意象與故事結(jié)構(gòu)，人物命運(yùn)息息相關(guān)，擴(kuò)大月亮的內(nèi)涵空間，成為小說(shuō)不可或缺的一部分。

這在小說(shuō)《月亮里沒(méi)有人》中體現(xiàn)得尤為明顯。于勝麗堅(jiān)信月亮里有人像監(jiān)督者一樣審視著世間一切，月亮是她心底道德的底線，也是支撐她堅(jiān)強(qiáng)的精神依托，更是她內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。單親家庭長(zhǎng)大的于勝麗乖巧懂事，接替工傷離職的父親進(jìn)廠工作，活潑開(kāi)朗的性格讓她工作順利，戀愛(ài)甜蜜，這時(shí)的月光還是柔和的淡黃色，溫暖地可以將一切都融化。但好景不長(zhǎng)，外來(lái)打工男友的背叛讓于勝麗恍然大悟，自己不過(guò)是被人利用的傻大姐。此后，承受巨大心靈創(chuàng)傷的于勝麗開(kāi)始與深受官二代妻子壓迫的劉文貴相互慰藉取暖，在出軌的那晚月亮成了淡粉色，仿佛給了于勝麗生活的希望，然而透出誘惑之感的粉色月亮，又讓人覺(jué)得那么不祥。月光透過(guò)窗紗成了“一團(tuán)一團(tuán)”，在這樣的視角下月亮看著又像是“有花紋的”“放在水里的石頭”。本該是良辰美景，而此時(shí)的月亮卻像冰冷的石頭，處于無(wú)法探取的水中，正如身邊靠著的男人一樣，終究不屬于自己。此時(shí)的月亮不僅象征著于勝麗往后看似飛黃騰達(dá)的命運(yùn)，也象征著她心中對(duì)愛(ài)情的不明晰的認(rèn)知。而后于勝麗利用情人身份參與劉文貴公司的創(chuàng)立，開(kāi)始為自己作打算。然而好景不長(zhǎng)，于勝麗傾其所有投資的公司出了事故。劉文貴重新求得妻子的庇護(hù)躲過(guò)懲罰，父親于國(guó)慶卻代女兒坐牢。在歷經(jīng)世間冷暖后，她回歸善心，將所有積蓄匿名寄給受傷的老關(guān)。此時(shí)望向月亮，她仍然相信月亮里有人在看她，這時(shí)月亮是人物心中堅(jiān)定的信仰，她將善惡有報(bào)寄托于月亮，可她看得“頭頸都酸了”。作者留下了意味深長(zhǎng)的結(jié)局，恰與小說(shuō)的題目交相呼應(yīng)。

在傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的繼承之外，滕肖瀾不乏對(duì)西方現(xiàn)代派手法的借鑒，給月亮抹上了更多變的情感色彩，暗示故事情節(jié)的發(fā)展，襯托出人性異化的可怖。月亮?xí)r而溫馨可愛(ài)，時(shí)而變得可怖，營(yíng)造出肅殺冰冷的氛圍，透出一種冷酷的乃至死亡的氣息。以文革為背景的《荒誕的事》中，張杰因偷看曹方方洗澡被罰掃廁所，一向不近人情的曹方方此時(shí)因情竇初開(kāi)而注意到了張杰，寬宏大量地原諒了張杰，并為張杰求情回到崗位，張杰因感激將印著毛主席頭像的手帕贈(zèng)予曹方方。這一切在柔美的月光下顯得那么祥和，此時(shí)的“月亮很圓很亮，旁邊稀稀落落幾顆星星，點(diǎn)綴著。”但是“云淡淡的，像層薄紗?！盵8]又圓又亮的月亮被淡淡的云遮掩著，也暗示著小說(shuō)情節(jié)的推進(jìn)。恰在此時(shí)廁所又堵了，手忙腳亂中曹方方不慎將印著主席頭像的手帕掉在糞水里，張杰立馬跳出來(lái)揭發(fā)，曹方方的愛(ài)情夢(mèng)碎，冷靜下來(lái)后反控上面繡著張字，并向領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)。隨著人心的變化，月亮也發(fā)生了改變，“天空像塊巨大的黑幕，幾顆星星點(diǎn)綴著，似是衣服上的晶片，一閃一閃的。風(fēng)吹得樹(shù)枝輕輕顫動(dòng)……安靜得有些可怖了。窗戶上漸漸積起薄薄的水汽，把畫(huà)面弄得朦朦朧朧?！盵9]幾分鐘前還是又圓又亮的月亮，瞬間消失的只剩幾顆星星，而曹方方剛剛?cè)彳浀男?，再一次穿上了?jiān)硬的防護(hù)衣——冷漠，狠心。這樣的月亮在周?chē)h(huán)境描寫(xiě)的襯托中像極了張愛(ài)玲筆下猙獰臉譜般的月亮，成為了人性異化縮影，與人物互為對(duì)照。

不僅如此，還有《城里的月光》《我是好人》《快樂(lè)王子》等小說(shuō)都巧妙運(yùn)用了月亮意象，這些月亮意象既有古典意蘊(yùn)的繼承，也有西方意境的引進(jìn)，讓小說(shuō)在市井故事的推進(jìn)中更增添了一份雅意，而這些豐富的月亮意象，也成為她小說(shuō)標(biāo)志性的存在。

注釋：

[1]夏志清：《張愛(ài)玲小說(shuō)評(píng)述》，合肥：安徽文藝出版社，1994年版，第110頁(yè)。

[2]滕肖瀾：《似水流年》，小說(shuō)月報(bào)，2009年，第2期，第148頁(yè)。

[3]滕肖瀾：《爬在窗外的人》，中國(guó)作家，2006年，第18期，第70頁(yè)。

[4]滕肖瀾：《爬在窗外的人》，中國(guó)作家，2006年，第18期，第76頁(yè)。

[5]滕肖瀾：《爬在窗外的人》，中國(guó)作家，2006年，第18期，第81頁(yè)。

[6]滕肖瀾：《月亮里沒(méi)有人》，人民文學(xué)，2005年，第8期，第78頁(yè)。

[7]滕肖瀾：《月亮里沒(méi)有人》，人民文學(xué)，2005年，第8期，第87頁(yè)。

[8]滕肖瀾：《荒誕的事》，小說(shuō)界，2008年，第2期，第151頁(yè)。

[9]滕肖瀾：《荒誕的事》，小說(shuō)界，2008年，第2期，第158頁(yè)。

（田青仙 ? 山西太原 ?山西大學(xué)文學(xué)院 ?030006）