張明常

第一，劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時(shí)間高度集中的原則。劇本不像小說、散文那樣可以不受時(shí)間和空間的限制，由于舞臺(tái)條件和演出時(shí)間的限制，劇本篇幅不能過長(zhǎng)，人物不能過多，場(chǎng)景變換不能過多，它要求時(shí)間、人物、情節(jié)、場(chǎng)景必須在高度集中的場(chǎng)面和場(chǎng)景中展開。戲劇情節(jié)劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來表示段落和情節(jié)。

第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突。戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，是通過表現(xiàn)矛盾沖突來展開情節(jié)和塑造人物，并且要以矛盾沖突作為情節(jié)發(fā)展的主要線索。戲劇沖突是社會(huì)矛盾的反映，有它一定的發(fā)展變化的過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。一般說，劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可以分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分。

第三，劇本主要靠人物用自己的語言和動(dòng)作來表現(xiàn)自己的性格。在戲劇文學(xué)中，故事的發(fā)展、人物性格的揭示以及劇作家對(duì)人物事件的評(píng)價(jià)和態(tài)度，一般都依靠人物的對(duì)話來完成。因此，戲劇的語言既要有高度的個(gè)性和充分的表現(xiàn)力，還要精練有力，簡(jiǎn)潔清晰，便于激發(fā)人們的想象，同時(shí)還應(yīng)生動(dòng)，字字句句都能打動(dòng)觀眾的心弦，引起共鳴。

【延伸訓(xùn)練】

戲劇流亡者

[法國(guó)]特里斯坦·勃納德

（幕起：邊境附近山間小木屋里，一個(gè)山里人正在爐邊烤火，一陣敲門聲，流亡者進(jìn)屋了。）

流亡者 不管你是誰，請(qǐng)可憐可憐一個(gè)正在被追捕的

人吧！他們?cè)趹屹p捉拿我呢！

山里人 懸賞是多少？

（流亡者馬上離開了。幕落。）

賞析

這是世界上最短的劇本，全劇只有一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)人物，兩句對(duì)白，不過卻很精彩。盡管簡(jiǎn)短，卻塑造了兩個(gè)性格非常鮮明的人物。通過這兩句臺(tái)詞，我們可以體會(huì)到流亡者境況的落魄與危險(xiǎn)和山里人的冷酷與貪心，還可以感受到氛圍的緊張以及流亡者難以預(yù)料的將來，這些無不牽動(dòng)著讀者的心。

練習(xí)

1.流亡者的潛臺(tái)詞是什么？

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2.你認(rèn)為流亡者講得是否合適？為什么？

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3.山里人講話時(shí)有著怎樣的心態(tài)？

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4.分析“馬上”一詞的作用。

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