唐高優(yōu)罕

摘要：隨著教育改革的深化，馬頭琴等民族特色文化藝術(shù)逐步進(jìn)入了學(xué)生們的課堂。這對馬頭琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展有著很好的推動(dòng)作用。對于初學(xué)者而言，掌握正確的基礎(chǔ)演奏法是繼續(xù)學(xué)習(xí)其他技巧的基礎(chǔ)。正確的、正規(guī)的、扎實(shí)的掌握基礎(chǔ)演奏法是初學(xué)馬頭琴者應(yīng)該注重的問題。

關(guān)鍵詞：馬頭琴 握弓 運(yùn)弓 按弦

近年來，深化教育改革，全面推進(jìn)素質(zhì)教育以后，越來越多的中小學(xué)生開始學(xué)習(xí)民族藝術(shù)。馬頭琴等民族特色文化藝術(shù)逐步進(jìn)入了學(xué)生們的課堂，這為馬頭琴藝術(shù)的繁榮和發(fā)展有著很好的推動(dòng)作用，為傳承馬頭琴藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)，如何讓初學(xué)者盡快地掌握正確的馬頭琴演奏技巧，應(yīng)該注意哪些問題？筆者就學(xué)習(xí)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)及感受，淺談幾個(gè)關(guān)鍵問題：

一、正確的握弓

馬頭琴是拉弦樂器里的外弓樂器，它的外弓是在琴體相對前后直位時(shí)在琴弦上摩擦，而其他外弓樂器如小提琴是把琴放置在左下頜與鎖骨之間，使琴與地面平行，把弓子放在弦上運(yùn)弓。大提琴是把琴撐到前方的地上，再把琴靠向自己，使琴肩輕貼兩側(cè)肋骨中間。琴持斜度，把弓子放在弦上運(yùn)行，它們都有下面的支撐點(diǎn)再用右手控制弓子運(yùn)行。而馬頭琴演奏中，琴弓對弦的施力方向分別呈前后和左右的方向，因此，能否合理地運(yùn)弓，正確的握弓方法就顯得尤為重要。

馬頭琴演奏中握弓法要點(diǎn)是：

1.右手食指和中指前部托住弓桿，一二節(jié)環(huán)抱弓桿。

2.拇指指肚放在弓柄位置用于固定，指尖放在食指的第一、二節(jié)關(guān)節(jié)處。

3.中指第三節(jié)上方托住弓桿，指肚靠近弓毛，無名指和小指放置于弓桿與弓毛之間，主要是抵住弓毛，演奏中分別通過手指、手腕的“壓、沉、帶、沉”的動(dòng)作完成對弓桿弓毛的操作，演奏外弦時(shí)使弓桿弓毛同時(shí)向外運(yùn)行，演奏內(nèi)弦時(shí)使弓桿弓毛同時(shí)向內(nèi)弦運(yùn)行。

二、正確的運(yùn)弓

拉弦樂器是用弓子摩擦琴弦使之震動(dòng)發(fā)音的一種樂器，所以稱之為拉弦樂器。弓毛在摩擦琴弦的整個(gè)過程中，弓子運(yùn)行的線路應(yīng)與琴弦呈直角，并作左右持平的運(yùn)動(dòng)，讓弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點(diǎn)始終保持穩(wěn)定，這時(shí)琴的音質(zhì)與共鳴效果才是最佳的。因此，演奏中右手運(yùn)弓是很重要的，它是塑造多種多樣的音樂形象的關(guān)鍵，是拉弦樂器的關(guān)鍵。馬頭琴的運(yùn)弓也不例外。

馬頭琴的運(yùn)弓中腕部動(dòng)作始終貫穿在運(yùn)弓的全過程中，弓弦樂器右手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作對運(yùn)弓的重要性是不可忽視的，是運(yùn)弓的關(guān)鍵。運(yùn)弓時(shí)腕關(guān)節(jié)稍微向右突出，推弓時(shí)稍微向左突出，盡量使換弦不露出痕跡，保持自然，讓人不明顯感覺到換弓。

（一）運(yùn)弓的角度

馬頭琴的演奏中，有很多不正確的發(fā)音方法會(huì)影響到馬頭琴自然音色的發(fā)揮，外弦時(shí)弓子向下壓琴箱、擦弦點(diǎn)的不集中、手腕的動(dòng)作幅度不合理、肘與肩部的不協(xié)調(diào)。弓尖忽上忽下地形成波浪，在運(yùn)弓時(shí)沒有使弓和弦保持九十度角，換弓時(shí)兩端音頭過強(qiáng)，不能保持音量與音質(zhì)的統(tǒng)一等，推弓時(shí)向外甩弓，因此出現(xiàn)斷音或音量不穩(wěn)的跡象等等，去民間拉琴講究“會(huì)拉的一條線，不會(huì)拉的一大片”，實(shí)際上有它的道理，它追求的就是馬頭琴振動(dòng)的最佳角度。

如果弓毛在擦弦的整個(gè)過程中，弓子運(yùn)行的線路與琴弦呈直角，并作左右平的運(yùn)動(dòng)，讓弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點(diǎn)始終保持穩(wěn)定，這時(shí)琴弦才能得到最充分的振動(dòng)，琴的音質(zhì)與共鳴效果也是最好的。若運(yùn)弓不能保持直角，手腕和小臂動(dòng)作勢必會(huì)忽上忽下，難以達(dá)到統(tǒng)一，這時(shí)擦弦點(diǎn)的穩(wěn)定感受到破壞，使琴弦振動(dòng)處于一種非自然的狀態(tài)，音響特征表現(xiàn)為尖、澀，前者相比音質(zhì)差異明顯。如果說弓子過于斜著、偏著拉，弓毛的擦弦點(diǎn)不能最佳地將琴振動(dòng)起來，如果弓毛支撐琴桿借力擦弦它會(huì)發(fā)出某種刺耳的聲音。

在右手運(yùn)弓訓(xùn)練中我們要講究“平、直”，因?yàn)樗l(fā)音和音質(zhì)有直接的關(guān)系。弓子與手腕是保持平行的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點(diǎn)始終保持穩(wěn)定，才能把作品表達(dá)得更好。

（二）運(yùn)弓的力度

弓子本身各部分的重量是不平等的，只有人為的增減對弦的壓力，才能保持音量的平穩(wěn)。左半弓和右半弓的力度不均，造成前強(qiáng)后弱的現(xiàn)象，換弓時(shí)，兩端音頭過強(qiáng)，不能保持音量與音質(zhì)的統(tǒng)一等現(xiàn)象時(shí)而出現(xiàn)。弓子左半邊輕，右邊重，左到右運(yùn)弓時(shí)，要逐漸增加弓子的壓力。右到左運(yùn)弓時(shí)，要逐漸減輕弓子的壓力，左半弓和右半弓過渡點(diǎn)在中弓，馬頭琴弦是多根細(xì)尼龍絲弦，所以運(yùn)弓力度比其它拉弦樂器要大的多，運(yùn)弓技巧的好壞直接影響著樂曲，奏者不但要掌握好運(yùn)功技巧而且要根據(jù)樂曲的內(nèi)容不斷地改變運(yùn)弓的力度。

（三）運(yùn)弓的速度

運(yùn)弓以勻速為好（勻加速、勻減速）。要保持弓子“穩(wěn)”，如果遇到重音突然發(fā)力或者是換弓時(shí)，往往會(huì)突然改變弓子的速度，或者刮到相鄰的琴弦，就會(huì)失去原有的穩(wěn)定性。運(yùn)弓講究速度均勻，換弦時(shí)要柔和輕緩，不能突然甩動(dòng)換弓，否則，重音處、換弦時(shí)銜接不緊密、生硬、斷斷續(xù)續(xù)，使演奏效果大打折扣。而掌握好此技巧，可以在演奏作品時(shí)銜接自然，有連綿不斷之感。

好的運(yùn)弓技巧可以使發(fā)音堅(jiān)實(shí)、音色、力度富于變化更為和諧優(yōu)美。都是因?yàn)樗麄兡苁炀毜卣莆者\(yùn)弓技巧，并且又能根據(jù)樂曲感情表達(dá)的需要，是演奏與教學(xué)中的重點(diǎn)、難點(diǎn)，所以運(yùn)弓對于拉弦樂器來說其重要性是不言而喻的。

三、正確的按弦

由于馬頭琴樂器本身制作的特點(diǎn)，其按弦方法也不同于其他樂器，非常獨(dú)特。一般樂器的按弦都是從正面壓弦，不是用指尖就是指肚等手指內(nèi)側(cè)。而馬頭琴的上碼高度要高，把琴弦位置也提高了，所以馬頭琴的按弦則用手指從左向右側(cè)頂，它是用食指和中指的指甲根部或手指尖部關(guān)節(jié)與指甲的中間位置、無名指和小指的指尖來頂弦，一般無名指和小指要稍留點(diǎn)指甲，用指甲蓋在琴弦上，用指尖的肉去觸按琴弦。初學(xué)時(shí)特別疼痛，時(shí)間長了磨出繭子就好了，就因?yàn)檫@么獨(dú)特按弦方法，才沒能普及運(yùn)用鋼弦制作馬頭琴。

馬頭琴按弦的注意事項(xiàng)：

1）手指放松，自然張開。按弦以外的手指更要放松。保持手指靈活性。

2）手指頂弦時(shí)起落不要拾得太高，會(huì)影響演奏速度。

3）手指頂弦力度過大或過小，過大音高會(huì)偏高，過小音色會(huì)飄浮蒼白。

對于初學(xué)者而言，掌握正確的基礎(chǔ)演奏法是繼續(xù)學(xué)習(xí)其他技巧的基礎(chǔ)，扎實(shí)的基本功就像樓房的地基，可以直接影響樓房以后的安全性，后期很少出現(xiàn)問題。正確的方法會(huì)讓我們少走很多彎路一樣。所以筆者認(rèn)為正確的、正規(guī)的、扎實(shí)的掌握這些基礎(chǔ)演奏法是初學(xué)馬頭琴者應(yīng)該注重的問題。