王薇娜

摘要：小提琴演奏的基礎(chǔ)教學(xué)是初學(xué)者必經(jīng)的階段，在這個(gè)基礎(chǔ)階段需要學(xué)習(xí)一些基本的小提琴演奏法則，在學(xué)習(xí)如何演奏的同時(shí)學(xué)會(huì)識(shí)譜和節(jié)奏等簡(jiǎn)單的樂(lè)理知識(shí)，做到循序漸進(jìn)，活學(xué)活用。下面就從持琴、持弓以及運(yùn)弓技巧等幾方面來(lái)簡(jiǎn)單講述。

關(guān)鍵詞：持琴姿勢(shì) 運(yùn)弓技巧 小提琴演奏教學(xué)

一、持琴的姿勢(shì)與方法

一些年輕學(xué)生上臺(tái)演奏時(shí)，由于心理上的緊張因素，會(huì)突然覺(jué)得找不到合適的持琴位置。因此，初學(xué)時(shí)要想找到正確的位置，首先將左手置于右胸前（或用指尖搭在右肩上）。其次，把琴放在左面鎖骨上，用左下頜貼住腮托，將琴夾住，這是琴的主要支持點(diǎn)。注意不要聳肩，也不要讓頭歪向左側(cè)。琴頭向左偏轉(zhuǎn)約45°角，琴頭要平，琴面向右側(cè)稍?xún)A斜。通過(guò)這一途徑很容易找到持琴的正確位置，然后再用肩墊（也可以做一個(gè)小棉墊或海綿，用橡皮筋將其固定在小提琴背板的右下角），此時(shí)便能很自然地找到正確的持琴位置。使用肩墊對(duì)夾琴的牢固是有作用的（但肩墊的薄厚要因人的脖子長(zhǎng)短而定，有些人甚至不需要用到肩墊），持琴的另一個(gè)支持點(diǎn)是左手的大拇指與食指根，左手應(yīng)成一圓形的姿勢(shì)執(zhí)琴，使指尖能自然而易于下按至弦上。在初學(xué)拉空弦時(shí)，用左手掌托住琴身即可，是整個(gè)左手臂處于放松狀態(tài)。

持琴時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：1.聳肩夾琴。聳肩夾琴會(huì)造成肩膀和整個(gè)手臂的緊張。其實(shí)，只要在向下移把的瞬間，用鎖骨鉤住腮托，移好把位，就能保證琴仍托在手中，無(wú)須一直聳起肩來(lái)把琴夾住。持琴要做到四個(gè)“不”：不要太高，不要太低，不要太正（面對(duì)身體），不要太側(cè)（往左）。持琴時(shí)手指位置太高，也就是說(shuō)琴頸沒(méi)有放在左手食指的指根關(guān)節(jié)上，而是放到虎口里去，指板和指根線持平了。按指時(shí)手指都會(huì)倒，即按弦時(shí)手指的第一關(guān)節(jié)往前倒向指尖前面去了，而且琴頸和虎口之間沒(méi)有空隙，移把位也不方便。2.手腕凸出、手肘往外。手腕凸出來(lái)，會(huì)使得3、4指按指時(shí)，把手指“送”到弦上。這是由于不是指根起落，而是用手掌晃動(dòng)，這樣按指就沒(méi)有彈性了。這和手心朝天，手腕凹進(jìn)去一樣，會(huì)使力氣滯留在手腕上，造成腕部緊張，不能順暢地流通到指尖上去，手指間像鴨蹼一樣牽連著，分不開(kāi)。而手肘太往外，小指根就低于指板，小指不能彎彎地站在指板上了?？傊?，左手的食指指根是平的，而不是凸出的，應(yīng)該與左手的手腕及小臂保持直線。這樣每個(gè)手指都能放松、彎彎地站在指板上。另外，大拇指與食指形成“V”形，分別放于琴頸兩側(cè)，此時(shí)拇指應(yīng)該是自然伸直的放松狀態(tài)，而初學(xué)者會(huì)出現(xiàn)拇指與琴頸平行的狀態(tài)，這是由于左手緊張導(dǎo)致的。

二、持弓的姿勢(shì)與練習(xí)

如何持弓是決定能否拉好小提琴的關(guān)鍵之一，持弓的姿勢(shì)實(shí)際上與右手臂自然下垂時(shí)手的狀態(tài)是基本相似的，右手五個(gè)手指在弓子上，各司其職。大拇指和中指是持弓的基礎(chǔ)，食指是在拉重音、頓弓、顫音的音頭等要加強(qiáng)力度時(shí)起作用的，無(wú)名指可調(diào)節(jié)弓子的方向，小指起平衡弓子的作用，是杠桿作用的支點(diǎn)。五個(gè)手指各有用處，但又是一個(gè)統(tǒng)一的整體，整個(gè)手平衡、放松地“搭”在弓桿上，弓子“搭”在弦上，就能拉出厚實(shí)、柔美的聲音了。

五個(gè)手指在弓桿上的位置具體要求：1.大拇指是自然彎曲并且稍?xún)A斜地放在弓桿下方馬尾庫(kù)的凸起處，不要頂在馬尾庫(kù)上，手指前部，也就是按弦時(shí)指出的有肉墊的部位接觸弓桿。2.食指的第一關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)的中間部分放在弓桿上。3.中指與大拇指相對(duì)，中指的指尖關(guān)節(jié)（第一關(guān)節(jié)）和中間關(guān)節(jié)（第二關(guān)節(jié)）的彎曲處與大拇指尖相對(duì)，放在弓桿上，它與彎曲的拇指形成一個(gè)環(huán)狀，4.無(wú)名指自然放在弓桿上，基本同中指并列。5.小指也要自然彎曲，輕輕地放在弓桿上。食指與小指與中間兩個(gè)指頭稍分開(kāi)些，不要井?dāng)n。當(dāng)弓運(yùn)行到弓根位置時(shí)，手腕向運(yùn)弓的方向“送出去”，小指起到平衡的作用。這便形成了正確的持弓姿勢(shì)，正確的持弓姿勢(shì)應(yīng)當(dāng)為所有的手指都放松，手指、手腕關(guān)節(jié)都能夠活動(dòng)自如，各手指的關(guān)節(jié)在運(yùn)弓時(shí)要有伸縮變化，靠近弓根要彎曲些，靠近弓尖要伸長(zhǎng)些。

三、運(yùn)弓的技巧

運(yùn)弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運(yùn)弓的練習(xí)和掌握一些相關(guān)技巧，

運(yùn)弓時(shí)全身要放松。在運(yùn)弓中，弓桿要向琴頭方向傾斜，以保證弓毛與琴弦的充分摩擦。從肩部到手指，用自然的力量去運(yùn)弓。這中間，手腕要保持一定的彈性。換弦的時(shí)候要用大臂的運(yùn)動(dòng)，也就是說(shuō)用肩關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)來(lái)調(diào)整演奏哪一根弦。當(dāng)運(yùn)弓一開(kāi)始，聲音就應(yīng)是十分松弛、平靜的。很多演奏者往往浪費(fèi)四分之一弓后才發(fā)出優(yōu)美的聲音，這是不對(duì)的，應(yīng)當(dāng)用弓毛觸弦即發(fā)出豐滿響亮的聲音，弓子過(guò)分靠近琴碼拉出的聲音嘈雜、刺耳：弓子過(guò)分靠近指板拉出的聲音暗淡、虛弱。當(dāng)弓子拉在指板邊緣與琴碼中間時(shí)，發(fā)音才最為好聽(tīng)。當(dāng)然，以上弓子與弦的接觸點(diǎn)都是指初學(xué)時(shí)的一般發(fā)音，在初學(xué)小提琴的時(shí)候，運(yùn)功的均勻、穩(wěn)定是很重要的，這就意味著在運(yùn)弓的過(guò)程中要保持弓與弦接觸點(diǎn)不變。

四、結(jié)語(yǔ)

學(xué)習(xí)小提琴不僅可以訓(xùn)練演奏者手指的靈活性，提高演賽者自身的綜合素質(zhì)，還能豐富演奏者與聽(tīng)眾的情感、記憶力、反應(yīng)能力，使演奏者與聽(tīng)眾都受到音樂(lè)的熏陶與啟迪，許多人都認(rèn)為小提琴很難學(xué)，其實(shí)是因?yàn)閷W(xué)習(xí)方法不對(duì)，沒(méi)有得到很好的演奏教學(xué)指導(dǎo)。