曾光

摘要：單簧管是一種木管樂器，有黑管或克拉管之稱。單簧管產(chǎn)生在17世紀(jì)末，在19世紀(jì)末傳入中國。近代傳入我國之時，單簧管藝術(shù)在國外的發(fā)展無論是從樂器的造型結(jié)構(gòu)還是演奏的理論教學(xué)體系，二者都已經(jīng)非常成熟。在此論文中，筆者將以百年來單簧管發(fā)展中的代表人物為主要線索，通過對各個人物藝術(shù)成就的闡述來探尋單簧管藝術(shù)在中國的傳播與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：單簧管 管樂藝術(shù) 單簧管演奏家 傳播與發(fā)展

若要追尋單簧管藝術(shù)，還不得不從它百年發(fā)展的歷史中一個個鮮活的藝術(shù)家們的身影中去追隨。人常說：任何人類歷史都是由一個個人物去構(gòu)成的，而這百年的單簧管藝術(shù)也是一樣的，由他們的藝術(shù)成就中，我們后人可探尋到單簧管傳入中國的腳印，也就是說，我們可把單簧管藝術(shù)在中國的傳播與發(fā)展看作是一部人物的歷史。

一、單簧管是一種木管樂器

單簧管，又稱黑管或克拉管，在臺灣又稱為豎笛（英語稱Clarinet，意大利語為Clarinetto，西班牙語為Clarinete，法語為Clarinette，德語為Klarinette），在西洋管弦樂隊中有“演說家”之稱，另外在木管樂器組中又有“戲劇女高音”的美譽，它的高音區(qū)清脆明亮：中音區(qū)表情豐富，音色干凈，沒有一點瑕疵，猶如清澈優(yōu)美的泉水一般：低音區(qū)低悶，有著渾厚的厚重感，被認(rèn)為是木管樂器家族中應(yīng)用最為廣泛的樂器之一。

單簧管為西洋樂器管樂器中木管樂器組的一種，一般常用非洲的黑木作為基本材料制造，也有用木制、硬橡膠或金屬制成的，它的形制是類似于一個烏嘴形的吹口加圓形的空心，木管本身由可裝拆的五節(jié)均等管體組成，圓筒形狀管體，有著開放喇叭口的下端。另外，在吹口處還固定著一個簧片，氣流是吹奏者通過簧片和吹口間的空氣形成的，以下唇給予簧片適當(dāng)?shù)膲毫Χa(chǎn)生振動，由此而發(fā)聲，音色柔美動聽，單簧管的這種發(fā)聲原理可追溯到西方古代的號角與風(fēng)笛，經(jīng)過學(xué)者研究它是從一種單簧片樂器蘆笛發(fā)展而來而來的管樂器。

二、單簧管藝術(shù)的中國化之路

（一）新中國成立前的單簧管藝術(shù)

單簧管是一件西洋樂器，17世紀(jì)末葉產(chǎn)生于西方國家，它最初源于歐洲的古希臘，后在近代以來傳入我國。單簧管傳入我國時，它無論是從樂器的造型結(jié)構(gòu)還是演奏的理論教學(xué)體系都已趨于成熟，由此看來，這件樂器在我國的發(fā)展軌跡相對單一，只是演奏技巧上存在一些小的突破罷了。

我國史料中記載的最早從事單簧管演奏的人，是一位四川音樂學(xué)院的單簧管教授——穆志清，他1904年初學(xué)單簧管，穆志清出生于光緒十五年的北京大興縣，滿族籍人士。他初學(xué)單簧管是在中學(xué)畢業(yè)后，當(dāng)時考入了英國人開辦的音樂研修班，從師于葡萄牙籍教師學(xué)習(xí)演奏單簧管。在近現(xiàn)代音樂史料中記載，穆先生應(yīng)蔡元培先生之約去當(dāng)時的北京大學(xué)音樂傳習(xí)所任教，并且成為成立的北京大學(xué)管弦樂隊中的單簧管演奏者。后來，穆先生先后在當(dāng)時的許多學(xué)校從事于單簧管的教育工作，如在上海私立藝術(shù)大學(xué)、廣州市藝術(shù)學(xué)院、四川成都藝術(shù)?？茖W(xué)校等許多當(dāng)時專業(yè)的藝術(shù)院校中擔(dān)任教授，尤其后來一直在四川音樂學(xué)院長期工作和生活，成功的為我國單簧管藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

除穆志清先生外，還有趙昆厚先生。趙昆厚（1912-1986）——滿族籍人士，有皇家正藍(lán)旗人的血統(tǒng)，誕生于民國元年初的北京城。1924年在皇族載濤成立的音樂學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)，從師于德國教師專門學(xué)習(xí)單簧管的吹奏，此后在為貴族服務(wù)的宗人府樂隊中擔(dān)任吹奏工作，20世紀(jì)隨著社會的轉(zhuǎn)型，宮廷貴族的樂隊隨著封建王朝的倒塌而分散，他也像許多專業(yè)的宮廷樂師一樣在社會中去謀生，當(dāng)然謀生的手段就是單簧管的演奏，他有著高超的單簧管演奏技術(shù)，慢慢地在北京“洋樂吹奏界”里漸有名氣。新中國成立后，他被應(yīng)邀在電影廠樂隊中作首席單簧管演奏員，在演奏工作的同時，有時也做一些教學(xué)工作，很多在京的單簧管演奏員都是其學(xué)生。

要說我國最早出訪國外的單簧管人士，那就要算秦鵬章。秦鵬章，浙江人士，我國著名的民樂指揮家，據(jù)記載1951年出訪了匈牙利，并以單簧管教授的身份和國外同行們進(jìn)行了藝術(shù)交流，秦先生于1935年師從俄國單簧管演奏家Vernick進(jìn)行單簧管的學(xué)習(xí)，曾先后擔(dān)任過上海國立音專副教授、上海交響樂團(tuán)第一任單簧管首席以及中央音樂學(xué)院教授等多職，總的來說，秦先生的單簧管職業(yè)生涯盡管被指揮一職中斷，可面對許多在京滬的老一輩單簧管人士中，秦鵬章先生是一位極具有影響的人物，無論是單簧管演奏事業(yè)還是教學(xué)工作，張仁富先生就是他得意的門生之一。

除了秦鵬章外，近代具有影響力的還有王端瑋。王端瑋，浙江人士，青年時曾師從于外籍教師學(xué)習(xí)單簧管演奏，曾經(jīng)參加過教會樂隊，進(jìn)入過上海交響樂團(tuán)，是該團(tuán)的第二任由中國人擔(dān)任的單簧管首席演奏家。不久之后，又被調(diào)入到上海音樂學(xué)院專門進(jìn)行單簧管專業(yè)的教育工作，1954-1958年，他又被特聘為解放軍軍樂團(tuán)上海訓(xùn)練班作為單簧管兼職教師的工作，一度為培養(yǎng)我國軍內(nèi)專業(yè)技術(shù)人才發(fā)揮了積極的作用。

上海交響樂團(tuán)第三任擔(dān)任單簧管首席吳雍祿，中央音樂學(xué)院著名單簧管教授張梧，上海音樂學(xué)院的著名單簧管教授顧鵬，原中央樂團(tuán)第一任單簧管首席陳開浩等都是十分出色的單簧管演奏家。

新中國的單簧管教育的起始最初其實是外籍老師的中國化教育產(chǎn)生的人才，他們?yōu)橹袊髞韱位晒芩囆g(shù)的發(fā)展培養(yǎng)了一批人才，比如任教于國際著名單簧管女教授陶純孝（現(xiàn)在任教于中央音樂學(xué)院的）就曾在穆自清先生門下進(jìn)行學(xué)習(xí)。另外總政軍樂團(tuán)的第一代單簧管教員魯濟(jì)生、王洪鳴等人也都得到過秦鵬章、王端瑋先生的悉心指導(dǎo)。

（二）新中國成立后的單簧管藝術(shù)

建國以后，我國單簧管的技術(shù)傳播源頭有兩方面，即專業(yè)音樂學(xué)院的教育和軍樂團(tuán)的培養(yǎng)。此二者培養(yǎng)的一批批專業(yè)單簧管演奏家不但占據(jù)了我國主要音樂團(tuán)體與教學(xué)機(jī)構(gòu)中的單簧管專業(yè)席位，而且還在學(xué)習(xí)單簧管熱潮中擔(dān)任了教師的角色。他們培養(yǎng)的許多高水平的專業(yè)單簧管人才，在國內(nèi)外單簧管比賽中頻頻獲獎，但凡是單簧管教學(xué)演奏領(lǐng)域里有所成就的人，大都是由此兩大體系里走出來的。如吳佛全、魯濟(jì)生、程振華、劉啟林、王洪鳴等，以及駱延禧、尤德義先生和軍內(nèi)演奏家穆里弟、倪耀池等。

此外，一些國內(nèi)知名的演奏家也參加了教學(xué)工作，他們或在音樂學(xué)院做兼職教授，或在家里為來自各地的專業(yè)人士上課輔導(dǎo)，為提高單簧管的演奏技術(shù)發(fā)揮了重要作用。這方面的代表人物有：上海交響樂團(tuán)的吳雍祿先生，中央樂團(tuán)的張仁富、何復(fù)興先生，東北地區(qū)的朝鮮族演奏家白文順先生，西北蘭州地區(qū)的楊德林先生（原蘭州軍區(qū)文工團(tuán)政委）等等。這些專家分散在全國各地，出生于不同年代，將這些專家的名字集中起來，連接起來，就看出了中國單簧管發(fā)展的主流，這個主流代表了國內(nèi)一個時期的教學(xué)、演奏水平。

三、結(jié)語

單簧管藝術(shù)在我國發(fā)展雖已百年之久，但對于一件西洋樂器來說，這無疑還在起步的發(fā)展階段，隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化的發(fā)展，中國的單簧管藝術(shù)必然蓬勃前進(jìn)?？v觀單簧管藝術(shù)的發(fā)展史，它經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展歲月，一代代單簧管藝術(shù)家為它的發(fā)展嘔心瀝血，鞠躬盡瘁，我們年輕一代要永遠(yuǎn)銘記和繼承他們的光榮傳統(tǒng)。