作為常君中篇小說新作《茍富貴》的較早過眼者，可謂收獲頗多。盡管閱讀很是倉促，讀后卻很震撼。理由是此部中篇小說作品以對鄉(xiāng)村圖景的深刻揭示，實現(xiàn)了對人性真實的深度追問。其沉重的思想主題，令人難以釋懷；其成功的藝術(shù)呈現(xiàn)，讓讀者深思不已。

轉(zhuǎn)山營子是中國大地上一個平常的村落。作為小說故事的發(fā)生地，它既是今日鄉(xiāng)村的濃縮版本，也具有與眾不同的特征。在這里，不僅可耕種的土地少而貧瘠，村民能耕耘的精神雜而貧瘦。行賭博，已是一種習慣；抓黑彩，竟成一股風靡。在村莊的面貌依然承襲晦暗，村民的面孔依舊缺失光鮮的背景下，盛鑫集團開發(fā)北山的“有識之舉”，無疑給部分村民靜如湖水的生活掀起軒然大波。于是，小說緊緊圍繞土地賠償標準過低和是否同意簽字這條主線，展開了起伏跌宕和驚心動魄的精彩敘述。其中，原則遭遇利益的侵蝕，公平受到非法的凌辱；弱勢遭遇強勢的蹂躪，民意受到惡意的強奸；權(quán)錢交易有之，錢色互換濫之；賄選舞弊行之，為圖私利泄私憤恣意縱火存之。正是這林林總總的眾生相，為讀者鋪開了真真切切的世態(tài)圖。使得小說在突顯針對鄉(xiāng)村時弊，彰顯指向農(nóng)村改革發(fā)展癥結(jié)的同時，強有力地增添了其思想重量和藝術(shù)含量。

茍富貴這個名字很是別致。既有其特點，也有其寄寓。作為小說的主要人物，茍富貴雖不是當下鄉(xiāng)村的普遍存在，也決不是特殊的個案。他出生尋常百姓家，集游手好閑和惹是生非等劣跡于一身。他沒有什么文化，卻有一個“美夢”。為了獲得土地的高額賠償，不惜以刀割手自虐，用鮮血給盛鑫吳總以震懾，終于得到加倍補償；隨之擁有保安隊長和副總經(jīng)理的頭銜，又隨之憑借炫耀和引誘將日思夜想的美女林春雨擁入懷中，再隨之與她定下婚姻并謀劃在盛鑫集團地產(chǎn)開發(fā)二期購置新房。一道道的炫目光環(huán)和一次次的稱心如意，終沒有擺脫他自己一直被別人利用的命運。當他被盛鑫集團的吳總指命負責北山開發(fā)占用土地簽字事宜，由于進展緩慢遲無結(jié)果，他從此結(jié)束“過五關(guān)”的輝煌，開始進入“走麥城”的黯淡。面對吳總的斥罵尊嚴盡失，面對十幾家將被占用土地戶的陳情拒絕無可奈何。為了吳總那句“在內(nèi)部價的基礎上我再給你打五折”的承諾，他感激涕零竟坦言不惜肝腦涂地。最終在帶領(lǐng)張猛等人對老抗美實施強遷的過程中，成了替罪羊而鋃鐺入獄，以身陷囹圄的悲慘下場。而當他凝視嶄新的朝陽，“他不會想到，在那輪朝陽的映照下，腳手架正在向高處延伸，一幢幢大樓已拔地而起；他不會想到，這一天轉(zhuǎn)山營子那片被夷為平地的遺址上，鑼鼓喧天彩旗飄飄，胡大頭和吳總手持系有紅綢的鐵鍬，正進行著一場奠基儀式；他更不會想到，那個經(jīng)常出現(xiàn)在他夢境中的白天鵝已成為了轉(zhuǎn)山營子的村長夫人”……

縱觀作品中形形色色的人物，他們既在導演自己的生活，更在上演自己的角色。朱老師原本是村里堅持公平正義的代表，曾被十幾家村民寄予厚望。但因從兒子的前程著想，更懼于兒子所在單位施加的壓力，還是不情愿地在協(xié)議書上簽了字；胡大頭是靠殺豬起家的暴發(fā)戶，他利用“錢”術(shù)一路過關(guān)斬將。不僅如愿以償當上了村長，征服了十幾家被占用土地戶，還讓鄉(xiāng)村美女徑自投懷送抱……為謀取私利隨心所欲，為滿足欲望不擇手段，這既是人的與生俱來的本能，也是人性先天具有的本真。小說以對人物的真實刻畫和精準描寫，對人性的層層剖剝與深度追問，為讀者樹立了有血有肉有愛有恨有情有欲的極具立體感的人物形象。可謂栩栩如生呼之欲出，觸目可見揮手可及。憑借生活和藝術(shù)的雙重實有，提升了作品強烈的共鳴與共振。

常君是從鄉(xiāng)村走進城市，又在城市自覺審視街市，并頻頻回望田園的小說作者，也是我省乃至全國已有成就且很有影響的作家。她的小說具有“己不與人同”的特點，其一是立意新奇，構(gòu)思巧妙。突破傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，成功抵達先鋒前衛(wèi)，她發(fā)表在《紅豆》并被《小說選刊》和《新華文摘》選載與轉(zhuǎn)載的《香格里拉118號》就是例證；其二是突顯強烈的平民意識。她的小說作品始終關(guān)注弱勢群體，特別是農(nóng)民工的生存狀態(tài)、精神苦難和自強情懷。堅持以深深的同情與愛憐，對蕓蕓眾生給予不懈的人文關(guān)懷，著力抒寫普通人的情感原色和人性光輝。諸如《浪漫經(jīng)典》（《福建文學》），《開在墻壁里的玫瑰》（《青春》）等等；其三是語言具有鮮明的個性，以語言張力提升藝術(shù)的感染力。她的小說語言既有女性作家的陰柔之美，也透顯成熟作家之風。典雅唯美，清麗婉約；是她的小說承載與傳遞信息的特質(zhì)。不論傳情達意或狀物抒情，都通透從容淡定和安然嫻靜。語言是小說的基本元素，更是小說家必須具備的基本功夫。常君的這門功夫很扎實很深厚。因此說：她是以“常君版”的小說語言立足于當下的小說之林。

末了，該談及這部中篇小說存在的缺失和不足。毫無疑問，作家是以平易親和的嘮家常式的語言，講述了一個發(fā)生在鄉(xiāng)間原野上的凄美故事。因為這個故事以鬧劇行進，卻以悲劇結(jié)局。既為讀者展現(xiàn)了今日鄉(xiāng)村多姿多彩的生活圖景，也向我們提出了多滋多味的沉重話題?？梢哉f，圖景中的所有人與事，在時下鄉(xiāng)村皆不稀其事不乏其人。究其原因，關(guān)鍵在于作家對鄉(xiāng)村生活的十分了解和熟悉。但或許正是受到生活真實的拘泥和局限，才造成對思想掘進和人物刻畫的拘謹與缺陷。由此導致故事未能繼續(xù)挺近縱深，情節(jié)沒有駛?cè)敫嗲郏蝗宋镄愿裆酗@贏弱，藝術(shù)形象略顯單薄。盡管通篇敘事從容不迫，但終給讀者留下幾絲“匆忙收場”之惑。正可謂白玉微瑕，瑕不掩瑜，這無礙此部中篇小說仍屬于是思想藝術(shù)俱佳的力作。面對時下中國鄉(xiāng)村生活的五彩繽紛，小說家們都在竭力做出自己獨特的表達。但要有效縮短小說創(chuàng)作與人們對生活之謎揭示的要求距離，既需要作家耐得住清苦和寂寞，更需要不斷提升掘進功力與表現(xiàn)技巧。常君以不渝的堅守，不倦的行走，兌現(xiàn)著作家的道義和擔當。她一如既往地堅持釋放文學的正能量，實為精神可嘉難能可貴。

就在此文行將寫就之際，獲悉了常君將到北京魯迅文學院進修的消息。既由衷祝賀，也深切期待。因為高原之上就是高峰，要成功抵達高峰，飛翔的翅膀還須磨礪。作家聽命和遵從的，不僅是肩負道義和擔當責任，還有對文學的執(zhí)著堅守和始終熱愛。只有堅持勤奮筆耕，才能走得更高更遠！正如著名作家麥家所言：“作家唯一的虛榮心，就是寫出好作品”。堅信常君會永遠保持這份心思，因為這是我們多出精品力作的不竭動力！