這是一個娛樂至死的時代。尼爾·波茲曼早在其著作《娛樂至死》中就提到：印刷術(shù)時代步入沒落，而電視時代蒸蒸日上。電視的主要表達方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，成為一種文化精神。其結(jié)果是我們成了一個娛樂至死的物種。

而網(wǎng)絡(luò)時代的出現(xiàn)，更是讓這種瘋狂更為瘋狂。綜藝真人秀受到了大家的追捧，各種類型真人秀節(jié)目霸占屏幕，各種娛樂新聞演繹成現(xiàn)象級……人們的時間被移動互聯(lián)網(wǎng)這個攪拌機所碎片化，而被粉碎后的時間越來越多用于娛樂。

但是，當日韓真人秀版權(quán)被中國市場買到幾無可買、幾大衛(wèi)視同時上演幾檔真人秀拿各種明星吸引眼球、當幾檔明星真人秀節(jié)目收視率都在下降、大量節(jié)目無人再看時，這個火爆依然的綜藝市場背后，顯示出一些疲勞與危機……

而此時一檔節(jié)目橫空出世：在內(nèi)容層面，它創(chuàng)造了24小時內(nèi)播放量就高達千萬，公布節(jié)目當天就沖入微博話題排行榜TOP3并連續(xù)保持三天地位屹立不倒的吸引力奇跡；在商業(yè)層面，招商首季就輕松過億。而更為顛覆的是，它要把一個女星，用十周，嫁出去。而這一個過程，四屏在線，5小時事件直播，24小時互動交流。

敢做這一個話題、敢給自己設(shè)這么嚴苛的節(jié)目直播的，是以“顛覆”著稱的樂視。

是初生牛犢不怕虎的大膽？是為眼球而死的炒作？……在這個節(jié)目的背后，更為顛覆的是，一個初生牛犢——樂視，帶著11個新品牌，為我們開啟了一個新的內(nèi)容營銷的想象力。

節(jié)目還在繼續(xù)，女星不知是否能成功嫁出去，但樂視已經(jīng)成功把節(jié)目“嫁出去”，把自己商業(yè)合作伙伴的品牌力“嫁出去”了。