David Downton是當(dāng)代最著名的時(shí)尚插畫家之一，其作品簡(jiǎn)潔、輕奢的風(fēng)格處處散發(fā)著雅致和高貴。這篇文章便通過探討David Downton時(shí)尚插畫作品中的水彩藝術(shù)，靈動(dòng)的線條控制及時(shí)尚色彩的運(yùn)用，真實(shí)走進(jìn)藝術(shù)家在作品中展現(xiàn)的時(shí)尚品味。

引言

英國(guó)的時(shí)尚插畫家David Downton（大衛(wèi)·唐頓），他是當(dāng)今最受矚目和多產(chǎn)的插畫大師之一，少年時(shí)期的他曾幻想做一名電影海報(bào)設(shè)計(jì)師，帶著對(duì)畫畫的熱情和堅(jiān)持，大學(xué)畢業(yè)后的David Downton成為了一名商業(yè)插畫師，他的插畫類型涉獵到廣告，手札及一些產(chǎn)品包裝的領(lǐng)域，直到1996年一次偶然的契機(jī)，他受邀為巴黎高級(jí)服裝展示畫插畫，這位在當(dāng)代時(shí)尚插畫界最閃耀的新星，自此展開了他的時(shí)尚美學(xué)生涯。從那時(shí)起，他創(chuàng)造了世界上最具突破性的時(shí)尚和最美麗的女性形象。從迪奧到蒂塔·萬提斯，從書籍，雜志，廣告牌，到MS的手提袋都隨處可見他的作品。圖一中 David Downton為《Times》雜志封面所創(chuàng)作的平面化形象，其細(xì)膩的人物輪廓線條和高級(jí)時(shí)裝慣有的神秘感十分符合時(shí)尚媒體的口味，在此之后他成為《VOGUE》等權(quán)威時(shí)尚雜志多年來的合作對(duì)象之一。圖中超級(jí)名模Lily Cole身穿Christian Lacroix最新一季服裝，該作品刊登在2006年《Vogue》雜志中國(guó)版的封面上。最后一張是David Downton于Dior的服裝秀后臺(tái)為《In Style》雜志創(chuàng)作的封面。

從目前可查閱到的論文和國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀來看，期刊文獻(xiàn)中，一篇名為《當(dāng)代時(shí)尚插畫大帝David Downton大刊、大牌和最美的女人全難逃畫筆》的文章，文中主要從人物背景的角度研究David Downton。其它的文獻(xiàn)則大多側(cè)重研究David Downton的作品在時(shí)裝插畫史中的價(jià)值。直接以David Downton為主要研究對(duì)象的學(xué)位論文甚少，多數(shù)是在時(shí)裝插畫的論題中提到這位英國(guó)插畫大師，如《時(shí)裝畫歷史及現(xiàn)狀研究》， 《時(shí)裝插畫的百年變奏》等論文中。David Downton作為一名在時(shí)尚界有著權(quán)威影響力的時(shí)裝畫大師，除了他的客戶群是當(dāng)代名流之外，他對(duì)時(shí)尚敏銳的觸覺和精湛的畫技都使他的插畫作品獨(dú)具魅力，本文便針對(duì)David Downton時(shí)尚插畫的藝術(shù)特征進(jìn)行了深入探析。

用水彩詮釋時(shí)尚

David Downton對(duì)水彩的熟練掌握在他的每一幅插畫作品中都發(fā)揮的淋漓盡致，他經(jīng)常會(huì)用豐富的水彩線條和大膽的色塊去詮釋女性最柔美神秘的一面。（如圖二），大塊深淺不一的顏色在水和顏料的混合作用下，產(chǎn)生了一種更為親近的時(shí)尚感。模特的長(zhǎng)裙在水彩的控制下顯得立體，輕透而典雅。David Downton非常善于發(fā)揮水彩滲透性的特點(diǎn)去表現(xiàn)捕捉人物的獨(dú)特個(gè)性，并真切的傳達(dá)人物的情感。在Dior Couturede作品中，他描繪揚(yáng)起眉頭的模特和她具有閃爍的眼神和鮮紅的嘴唇，畫面黑白對(duì)比強(qiáng)烈，水彩的暈染將模特的發(fā)型表現(xiàn)的細(xì)膩通透，不同程度的淺灰豐富了畫面，靈動(dòng)的筆觸將模特的五官精致準(zhǔn)確的傳達(dá)給讀者，作者還運(yùn)用醒目激情的紅色與人物孤傲的表情形成高度的對(duì)比和統(tǒng)一，使整個(gè)畫面有一種意猶未盡的時(shí)尚感，也很符合當(dāng)下年輕時(shí)尚女性的叛逆心理。David Downton通過運(yùn)用顏料與水的結(jié)合用單色帶給人們一場(chǎng)優(yōu)雅的視覺盛宴，充滿現(xiàn)代感的黑色顏料隨著與水分的結(jié)合變換著不同的明度，這些不同程度的深灰將人物形態(tài)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目坍嫵鰜?，水彩通透柔和的特性也?chuàng)造性的將黑色與女性柔軟的一面結(jié)合起來，使得整幅畫做成為高貴，自然，細(xì)致與簡(jiǎn)單構(gòu)成的結(jié)合體，優(yōu)雅滲透在作品的每一處細(xì)節(jié)之中。在他的作品中，你可以輕易的感受到作者想要呈現(xiàn)出的時(shí)尚信息，鮮艷高級(jí)的顏色，極具感性的視覺張力都在他的作品中展現(xiàn)出來。他在熟練掌握了水彩特質(zhì)的同時(shí)，也將水彩干凈徹底清透的特點(diǎn)與時(shí)尚潮流完美的結(jié)合。在David Downton的多數(shù)作品中不難看出水彩的干濕并用技法，這種對(duì)大色塊的簡(jiǎn)單概括在畫面中被廣泛運(yùn)用，細(xì)的線條只要稍加刻畫，便能輕松勾勒出女性婀娜多姿的高雅神韻，同時(shí)淡彩的表現(xiàn)方式也可以傳達(dá)出現(xiàn)代女性對(duì)自由的生活狀態(tài)和理想的精神追求。最后一幅圖中作者用單色調(diào)描繪出了模特若隱若現(xiàn)的神秘感，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮诎谆姨幚碓鷮?shí)的塑造出人物的體態(tài)，而水彩的特性使得模特既富骨感又不失展現(xiàn)女性柔和的一面。David Downton在用筆時(shí)像極了中國(guó)畫的寫意風(fēng)格，畫面中適當(dāng)?shù)牧舭滓步o了觀者無限得想象空間。

用線條藝術(shù)彰顯靈動(dòng)

David Downton流暢的線條和敏感而有控制力的繪畫描繪出女性最柔美神秘的一面，他總是能通過寥寥幾筆捕捉住人物的動(dòng)態(tài)和靈魂。David Downton認(rèn)為畫人物首先最重要的是對(duì)衣服表層之下的描繪，然后才是身體的比例，衣服的顏色等一些細(xì)節(jié)，因此他在作畫前總是先畫出無數(shù)份的設(shè)計(jì)草樣，然后從中挑選出最好的，由此保持的畫畫習(xí)慣讓他的作品看上去十分嫻熟及完美。 “分解—重建”，“再分解-再重建”，他持續(xù)的畫，一直到自己滿意為止。正是因?yàn)檫@種力量，讓David Downton的時(shí)尚插畫充滿魅力。寥寥幾筆的勾勒卻使得人物韻味無窮，把摩登和時(shí)尚表現(xiàn)的無可挑剔。作品中女性的美融入在他柔美的線條里，再加上生動(dòng)明晰的色彩，一個(gè)美麗的女人形象就呈現(xiàn)在我們的眼前，一個(gè)新時(shí)代的時(shí)尚就此誕生。David Downton善于掌握人體形態(tài)，簡(jiǎn)潔的線條和對(duì)時(shí)裝風(fēng)格的準(zhǔn)確把握，讓他在時(shí)尚界占有十分重要的地位。（如圖三），左一中作者僅用了一根線條就強(qiáng)烈的表現(xiàn)出女性優(yōu)雅的背部曲線或性感的脖頸。這樣簡(jiǎn)潔的線條，可以加強(qiáng)整幅時(shí)尚插畫作品的形式感，增添作品的時(shí)尚氣息。粗厚的線條，平整的色彩，獨(dú)特的構(gòu)圖，在輔以其它顏色點(diǎn)綴，形成了自己濃郁強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格。作者還特別運(yùn)用了虛實(shí)的手法描繪了模特精致的臉龐，左右顏色明度的對(duì)比加強(qiáng)了人物頭部于肩頸的扭轉(zhuǎn)關(guān)系，左面色彩明度的下降為畫面平添了一份神秘的色彩。畫面采用舞蹈般的線條和令人充滿神秘感的紅色吸引觀者的視線，大面積的色塊使得模特在充滿場(chǎng)景的畫面中也顯得格外引人注意。女性的柔美就好比David Downton畫中的線條，若隱若現(xiàn)，卻又難以忘懷。他的作品中對(duì)線條的精準(zhǔn)把握使他熟練的抓住事物的動(dòng)態(tài)， David Downton在構(gòu)圖時(shí)只關(guān)注最具有表現(xiàn)力的局部和細(xì)節(jié)，并舍棄那些繁瑣且不必要的部分，給觀者留有足夠的想象空間。他用講故事的藝術(shù)方式來表達(dá)他的理念，他善于在發(fā)生狀態(tài)下的那個(gè)魅力瞬間，抓住這種魅力的本質(zhì)。中間的作品為David Downton受Chanel委托所創(chuàng)作的，作者用一根極為精致的線條勾勒出模特側(cè)臉的輪廓，高挺的鼻梁，豐厚的嘴唇，下巴與脖頸的轉(zhuǎn)折都在這簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一條線中準(zhǔn)確無誤的表現(xiàn)出來，濃密的睫毛向上翹起，微微閉合的眼神流露出女性恬靜，神秘的雅致。帽飾的邊緣看似無序的枯筆又將我們帶回到輕松的時(shí)尚氛圍中。最后一張是David Downton在Dior的服裝秀后臺(tái)創(chuàng)作的作品，圖中線的粗細(xì)虛實(shí)安排了畫面的空間關(guān)系，作者同樣用精準(zhǔn)的線條勾畫了模特桀驁的神態(tài)，畫面中椅子的用線拙而有趣，時(shí)尚的節(jié)奏從這一深一淺的線條中顯現(xiàn)開來。

用時(shí)尚色彩點(diǎn)亮服裝

色彩是David Downton的時(shí)尚插畫中另一成功的要素，對(duì)于高級(jí)定制的服裝來說，色彩不單單是一種視覺表現(xiàn)力更是一種理想的藝術(shù)創(chuàng)造力。在David Downton的每一幅插畫作品中，色彩的魅力大都發(fā)揮到了極致，它們很好的展現(xiàn)了高級(jí)定制驚艷的一面。圖四中David Downton為讓·保羅·高緹耶的設(shè)計(jì)繪制的時(shí)尚插畫。黑色的連衣長(zhǎng)裙搭配黑色墨鏡十分經(jīng)典，這一作品在時(shí)尚界頗為有名，David Downton以凱特·摩斯為原型，以波普風(fēng)格表現(xiàn)出了時(shí)裝的經(jīng)典魅力，是時(shí)裝插畫界近年來最有代表性的作品之一。站在當(dāng)今流行時(shí)尚輪替的快速轉(zhuǎn)盤里，David Downton總能深刻表現(xiàn)出一個(gè)既有現(xiàn)代感又復(fù)古懷舊的美學(xué)，他不經(jīng)意間流露出的懷舊風(fēng)格融合在他的美學(xué)創(chuàng)意中，David Downton將色彩的華麗與靈動(dòng)的筆觸完美的結(jié)合，形成了這一幅幅驚艷動(dòng)人的作品。中間的作品中作者大膽的在黃色的背景上作畫，黃色通常被看成是給人帶來愉快的顏色，在時(shí)尚插畫中也往往象征著年輕和華麗，模特皮膚的暖黃色與背景的亮黃色形成對(duì)比，裙子邊線刻意強(qiáng)調(diào)的線條使得隱藏在背景中的身體看上去格外靠后，讓看上去平白的人物畫也仿佛有了可以呼吸的空間。在面部五官的處理上，當(dāng)頓時(shí)弱化了模特臉部一側(cè)的表情而突出模特視線朝向的一面，利用不同程度的黑白灰深入刻畫五官，看似隨意的筆觸精準(zhǔn)的落在畫紙上，豐富的層次將模特眼神個(gè)性變得立體充盈。時(shí)尚的顏色反應(yīng)時(shí)代精神，顏色的變化反應(yīng)出其對(duì)社會(huì)生活中人們的影響，服裝顏色的選擇表現(xiàn)在時(shí)尚插畫上也往往具有隱藏性和象征性。最右邊的圖中模特一襲紫色長(zhǎng)裙處在畫面正中的位置，盡管紫色為冷色，但這一經(jīng)典的具有象征意義時(shí)尚色彩迅速將高雅甚至虛榮帶有時(shí)尚意味的感覺帶入畫面。在時(shí)尚插畫的藝術(shù)鄰域中，一切細(xì)節(jié)都要做到深入淺出，看似單純的色彩其實(shí)有著比一切復(fù)雜的顏色更具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

結(jié)語

David Downton筆下的女性大多造型優(yōu)雅迷人，人物背景描繪上的大膽而狂野不羈的速寫性寫意風(fēng)格為David Downton在時(shí)尚插畫界帶來了前所未有的成功。他所畫的插畫本身不僅成為繪畫的一部分，其中人物的服裝，飾品，妝容這些不斷更新的藝術(shù)思潮也成為了時(shí)尚的一部分。他曾經(jīng)這樣要求自己“做到極致，渾然天成”，在他看來，好的插畫作品永遠(yuǎn)追求的是一種可以控制的，自然而然的效果，它看起來就是那樣發(fā)生的，而作者并不需要進(jìn)行過多的干預(yù)。正是這種對(duì)自己近乎完美苛刻的要求讓David Downton的作品成為時(shí)尚經(jīng)典，他的作品不僅保留了服裝設(shè)計(jì)的真實(shí)性，其后的審美格調(diào)，藝術(shù)靈感及其商業(yè)價(jià)值都值得我們深深的體味和探究。

（作者單位：浙江理工大學(xué)服裝學(xué)院）