摘 "要：博物館作為人類文明遺存及相關(guān)信息與知識的保有者，通過舉辦各種展覽來完成其展示收藏、傳播文化的重要使命。數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的應(yīng)用，使其掙脫了傳統(tǒng)展示方法對展示空間、展覽內(nèi)容以及觀眾參觀活動的束縛，增強了展示效果。隨著計算機、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展，實現(xiàn)了博物館展覽及相關(guān)文化產(chǎn)品與公眾之間的實時互動互聯(lián)。文章概述了數(shù)字展示和傳統(tǒng)展示的關(guān)系，闡述了數(shù)字展示在博物館展覽中應(yīng)用的可行性與必要性，同時探討了數(shù)字展示在博物館展覽中應(yīng)用時應(yīng)遵循的原則，最后分析了數(shù)字展示技術(shù)，以期對提高博物館數(shù)字化展覽水平有所幫助。

關(guān)鍵詞：博物館;數(shù)字化;展覽;技術(shù);

中圖分類號：G260 " " "文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A " " "文章編號：1674-3520（2015）-11-00-03

引言

數(shù)字技術(shù)是利用計算機等技術(shù)將實物或思想概念通過數(shù)字方式轉(zhuǎn)化為數(shù)字信號，然后再通過計算機將數(shù)字信號轉(zhuǎn)化為我們感官（視覺、聽覺、觸覺等）能夠識別的技術(shù)。博物館中的很多展品由于多種原因并不能全部展示出來，即使展示出來觀眾也只是看到了其中的一部分，而數(shù)字技術(shù)在博物館展示中的應(yīng)用在很大程度上解決了傳統(tǒng)博物館展示存在的問題。隨著計算機、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，計算機控制、數(shù)字媒體、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)不斷被應(yīng)用，這在更大范圍上改變了數(shù)字展覽技術(shù)。

數(shù)字展示技術(shù)正在以其交互性、趣味性、多感知性等鮮明特征改變著形式單一、氛圍沉悶的傳統(tǒng)展示，為博物館展覽注入了新的活力。新時期觀眾的需求也推動著數(shù)字展示技術(shù)與博物館展覽在更深層次的結(jié)合，以及更多形式的創(chuàng)新。未來，數(shù)字展示技術(shù)作為傳統(tǒng)展示的補充，將會越來越多的出現(xiàn)在博物館的展覽中。

一、數(shù)字展示與傳統(tǒng)展示的關(guān)系

（一）傳統(tǒng)展示是數(shù)字展示的基礎(chǔ)，決定了數(shù)字展示的應(yīng)用方向。傳統(tǒng)展示關(guān)注藏品本身，所呈現(xiàn)的內(nèi)容主要包括藏品及其事件，其學(xué)術(shù)性與科學(xué)性相對突出;而數(shù)字展示的應(yīng)用要符合傳統(tǒng)展示的主題思想，不能與之矛盾或相悖，以免造成展覽內(nèi)容的混亂。

（二）傳統(tǒng)展示的物質(zhì)屬性及其現(xiàn)實存在感、真實生動感，是數(shù)字展示所無法取代的。數(shù)字化的實體展覽是傳統(tǒng)展示方法的改進(jìn)和優(yōu)化，如果沒有實物展出，而只依賴數(shù)字展示技術(shù)，是難以實現(xiàn)的;虛擬展覽所使用的數(shù)字展品是博物館實物藏品的數(shù)字形式，即使其圖像可能比人眼觀察實物得到的畫面更加清晰，但它始終無法擁有實物藏品的歷史價值及其承載的文化內(nèi)涵。

（三）數(shù)字展示技術(shù)可以彌補傳統(tǒng)展示中專題式陳列所造成的內(nèi)容割裂和時空限制。VR技術(shù)的應(yīng)用，使得觀眾可以在任何時間、地點登錄網(wǎng)站，挑選感興趣的藏品深入了解，更可以對相似的藏品進(jìn)行直觀地比較和分析。由于沒有實體空間的約束，博物館很容易在線上展出實體展廳內(nèi)難以擺放的藏品，并推送完整的文字說明。

（四）數(shù)字展示技術(shù)可以拓展傳統(tǒng)展示中的展品類別。傳統(tǒng)展示方法適合有形、靜態(tài)的展品，而對于無形或動態(tài)的展品則難以完整展現(xiàn)。增強現(xiàn)實、幻影成像等數(shù)字技術(shù)可以很好的彌補這一缺憾，尤其適用于對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展示。

（五）數(shù)字展示技術(shù)可以提升傳統(tǒng)展示的視覺效果和交互體驗。傳統(tǒng)展示是一個樸素地呈現(xiàn)藏品、信息單向傳遞的過程，這種方式不容易引起參觀者的興趣和注意力。在適當(dāng)?shù)厝谌霐?shù)字展示技術(shù)后，不僅可以給觀眾帶來更強大的視覺震撼，而且能夠接收反饋信息，與觀眾進(jìn)行互動，加深參觀體驗。可以說，傳統(tǒng)展示不是數(shù)字展示的前提與基礎(chǔ)，而數(shù)字展示是傳統(tǒng)展示的延伸和有益補充。

二、數(shù)字展示在博物館展覽中應(yīng)用的可行性與必要性

（一）博物館的傳統(tǒng)展覽及其局限

博物館的傳統(tǒng)展覽是一種實體展示方式。在固定的空間中，根據(jù)一定規(guī)律依次陳列藏品和輔助展品，并配以精要的文字說明。這種展覽方式的突出優(yōu)點在于真實性強，但在信息傳遞、實現(xiàn)博物館教育功能上卻有一定局限。

第一，在展示空間上，由于展廳面積有限，博物館內(nèi)大量的藏品無法展出，即使已經(jīng)展出的藏品也不能夠全方位地呈現(xiàn)其價值內(nèi)涵，難以將完整的信息傳遞給觀眾。第二，在展覽內(nèi)容上，歷史類博物館一般按歷史朝代、文物出土地點或原料質(zhì)地等標(biāo)準(zhǔn)挑選展品;藝術(shù)類博物館大多將不同作者、時代、類別的藏品分別展出;自然類博物館則依據(jù)地理位置（行政區(qū)劃）、地質(zhì)時代、生物種類劃分藏品，確定展覽主題。這就造成了展覽內(nèi)容上的割裂，使得觀眾在展廳參觀時，無法將其已展出的藏品與展覽以外的其他藏品進(jìn)行聯(lián)系和對比，不利于觀眾進(jìn)一步的欣賞、學(xué)習(xí)。第三，在展覽形式上，靜態(tài)的展示方式難以引起觀眾的興趣，特別是青少年的好奇心;“只能看、不能摸”的規(guī)定使觀眾無法與展品進(jìn)行互動，由此產(chǎn)生的距離感，使他們難以全身心投入。第四，在觀眾服務(wù)上，傳統(tǒng)展覽只能支撐起單向的、“灌輸式”的講解，不便于觀眾的學(xué)習(xí)與記憶。第五，在展出時間上較固定，對于大型的博物館，如故宮博物院、中國國家博物館等，一天的參觀時間根本不可能欣賞完所有展品;而博物館的臨時展覽只展出一段時間即被更換，有些短期展覽的展出時間只有一至兩個月，有的甚至幾天，一旦錯過可能再也無緣“相見”。

此類問題致使博物館的功能不能夠充分有效的發(fā)揮。展覽、教育的實踐發(fā)展和文化傳播的歷史使命，迫切地需要博物館在展覽手段上進(jìn)行變革，需要在博物館與公眾之間架設(shè)起無障礙溝通的橋梁。

（二）數(shù)字展示技術(shù)在博物館展覽中的作用

數(shù)字展覽是指以三維數(shù)字圖像為主要內(nèi)容，通過觸摸屏、傳感器以及投影等硬件設(shè)備進(jìn)行展示的方法。數(shù)字展示最重要的特點就是將信息可視化，無論是文字資料，還是設(shè)計構(gòu)想，都可以通過三維數(shù)字圖像直觀地展現(xiàn)出來，使觀眾以最快的方式獲取信息。

數(shù)字展示技術(shù)與博物館展覽的結(jié)合，使博物館的展覽有了實體展覽與虛擬展覽之分。實體展覽是在博物館展廳內(nèi)，以珍貴文物、標(biāo)本等藏品實物為基礎(chǔ)，輔助展品為補充，按照特定主題、線索進(jìn)行陳列的一種信息傳播途徑，是博物館最傳統(tǒng)、最常見的展示形式。而虛擬展覽則是在數(shù)字展示技術(shù)發(fā)展成熟后出現(xiàn)的一種全新的、非實物的展覽方式。它以網(wǎng)絡(luò)為載體，將博物館的展覽內(nèi)容呈現(xiàn)在虛擬展廳或?qū)嶓w展廳的三維畫面中，組成數(shù)字展示平臺，觀眾只需通過電腦或其他移動終端，便可訪問、參觀。

實體展覽中，在空間相同的條件下，數(shù)字展示技術(shù)不僅能夠展現(xiàn)大型和無形、動態(tài)的展品，而且還為輸出單件展品的完整信息提供了可能。除展示藏品實物與輔助展品外，數(shù)字展示技術(shù)還可通過虛擬展品，擴充原有展示內(nèi)容，豐富展覽信息。在陳列形式上，數(shù)字展示技術(shù)更具趣味性，容易吸引到觀眾的注意，以這種方式呈現(xiàn)的內(nèi)容也會使大多數(shù)人印象深刻;在數(shù)字展品前，觀眾可以通過肢體動作反饋信息，實現(xiàn)與展品的交互，從而獲得更多知識;數(shù)字展示技術(shù)還能夠呈現(xiàn)真實世界的虛擬影像，使觀眾產(chǎn)生沉浸感，得到更強烈的視覺感受。在觀眾服務(wù)方面，隨著個人數(shù)字助理和語音導(dǎo)覽的普及，觀眾可以自主選擇感興趣的展品深入了解，進(jìn)而提高參觀學(xué)習(xí)效率。

虛擬展覽中，數(shù)字展示技術(shù)的應(yīng)用，使得實體空間對展覽的限制不復(fù)存在，無論是數(shù)字展品還是文字說明，都能得到完整的展示。展覽內(nèi)容以虛擬形式存在，用戶可以像更換電視頻道那樣隨時切換不同展覽進(jìn)行參觀，甚至能夠挑選展品，訂制私人展覽。虛擬展覽的展示形式也能夠?qū)崿F(xiàn)用戶與展品的互動，為參觀學(xué)習(xí)過程增添樂趣。在觀眾服務(wù)方面，虛擬展覽的界面中含有展覽的空間布局，用戶可以看到自己此刻的位置及視角，也可以跳出既定的參觀路線，點擊任何展品進(jìn)行欣賞;展品說明以文字與音頻形式呈現(xiàn)，有些也包含視頻介紹;用戶還可以收藏和分享喜愛的展品。在展出時間上，不再受到博物館開放時間的束縛，在網(wǎng)絡(luò)條件允許的情況下，可實現(xiàn)24小時不間斷的展示;展期結(jié)束后被撤換的展覽，也能夠繼續(xù)在虛擬展廳中展出，延長了展覽存續(xù)時間，為觀眾的參觀提供了方便。

可以說，數(shù)字展示技術(shù)的應(yīng)用增強了展覽傳遞展品信息的功能，大大豐富了傳遞內(nèi)容，改善了傳遞方式，提升了傳播效率，給觀眾帶來更充足的學(xué)習(xí)資料，延伸博物館社會教育的時間和空間，進(jìn)一步完善博物館的公共文化服務(wù)功能。

三、博物館運用數(shù)字展示技術(shù)應(yīng)把握的原則

（一）明確使用目的、內(nèi)容、對象。在展覽設(shè)計階段，要對不同展示技術(shù)的主要特點和應(yīng)用范圍做出區(qū)分，并選取適合的藏品加以利用。與此同時，根據(jù)展覽需要，組合使用多種數(shù)字展示技術(shù)。在明確了每種技術(shù)的特點、屬性與適用對象后，可以嘗試將不同技術(shù)組合、疊加，應(yīng)用于有需要的展品，以實現(xiàn)其展示效果的最優(yōu)化。

（二）遵循科學(xué)客觀的原則?？茖W(xué)性、客觀性是衡量博物館展覽的第一標(biāo)準(zhǔn)，數(shù)字展示技術(shù)的應(yīng)用必須遵循此前提，在保持學(xué)術(shù)性和提升觀眾參觀體驗中找到平衡。

（三）突出并充分利用數(shù)字展示技術(shù)的特點—交互性。如今，知識的傳播不再是教育者向受教育者的單向傳遞，而是雙向交流，互動影響。數(shù)字展示技術(shù)恰恰改變了信息的單向傳遞模式，使得觀眾可以一邊與展品互動，一邊學(xué)習(xí)知識。因此，交互性作為數(shù)字展示與傳統(tǒng)展示最顯著的區(qū)別，應(yīng)被重點把握，服務(wù)于博物館開展的社會教育活動中。

（四）在實體展覽中，設(shè)計好數(shù)字展示技術(shù)的使用空間位置。參觀博物館的各個觀眾群體，欣賞展品的方式存在差異。一般來說，青少年觀眾更加關(guān)注展覽的趣味性，容易被新奇的展示技術(shù)吸引;而專家學(xué)者則不然，他們重視展覽的知識性，享受純凈、原真的展出環(huán)境。因此，借助數(shù)字展示技術(shù)呈現(xiàn)的展品，最好選在相對封閉的空間內(nèi)展出，或與設(shè)計好的參觀路線保持適當(dāng)距離，在不干擾其他觀眾的前提下，盡可能滿足各種觀眾的需要。

（五）與時俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展是十分迅速的，新技術(shù)的出現(xiàn)往往會淘汰舊的技術(shù)。曾經(jīng)風(fēng)靡一時的觸摸屏系統(tǒng)，現(xiàn)在無論規(guī)模大小，各類博物館早已司空見慣、不再新鮮。觀眾通過智能手機等移動終端就可以邊走邊瀏覽展品信息，既節(jié)省了參觀時間，又方便儲存和分享。博物館作為公眾教育的特殊場所，要緊跟時代的步伐，勇于嘗試新的技術(shù)和方法，才能不斷地吸引更多觀眾。

（六）防止走入唯技術(shù)論的誤區(qū)，以免喧賓奪主。要堅持博物館展覽業(yè)務(wù)需求在數(shù)字化進(jìn)程中的主導(dǎo)地位和作用，不同種類的博物館都應(yīng)該從其詮釋藏品、傳播知識的功能需要出發(fā)，而不宜單純的以技術(shù)應(yīng)用為主導(dǎo)，片面追求將更多的信息技術(shù)應(yīng)用到博物館，進(jìn)而導(dǎo)致聲光電的濫用、虛擬展示徒有其表、展示內(nèi)容匾乏薄弱等問題。

（七）通過系統(tǒng)調(diào)查來評估數(shù)字展示技術(shù)的使用效果。要檢驗展覽中數(shù)字展示技術(shù)的應(yīng)用是否得當(dāng)，不能僅從博物館設(shè)計研究人員的角度出發(fā)，還要充分了解觀眾的興趣所在及體驗感受。通過觀眾調(diào)查，把握觀眾需求，明確傳播重點，對數(shù)字展示技術(shù)的應(yīng)用提出更細(xì)致、更具針對性的要求。在條件允許的情況下，還可以鼓勵觀眾依個人喜好訂制展示方式，滿足觀眾的個性化觀展需求。

四、數(shù)字展示技術(shù)分析

（一）數(shù)字展示技術(shù)在實體展覽中的應(yīng)用

數(shù)字展示技術(shù)應(yīng)用于實體展覽，是指在實體展示空間（包括室內(nèi)和室外）內(nèi)，將增強現(xiàn)實（Augmented Reality，簡稱AR）、幻影成像（Fanta-View Magic Vision）、投影等展示技術(shù)融入實物陳列中，力求傳遞更加完整的展品信息，激發(fā)觀眾的參觀興趣。很多情況下，數(shù)字展示技術(shù)還會配合多點觸摸、體感動作識別、RFID射頻識別、編碼識別等交互技術(shù)同時應(yīng)用，以加深觀眾的參觀體驗。

1、增強現(xiàn)實技術(shù)

增強現(xiàn)實，也被稱為擴增現(xiàn)實，是一項通過計算機系統(tǒng)提供的信息增加用戶對現(xiàn)實世界感知的技術(shù)。它將計算機生成的虛擬物體或關(guān)于真實物體的非幾何信息疊加到真實世界的場景中，從而實現(xiàn)對真實世界的“增強”。在虛擬與現(xiàn)實混合的同時，并不切斷與真實世界的聯(lián)系，而是通過現(xiàn)實場景的變換或用戶位置的改變等，觸發(fā)不同的虛擬場景。

AR的主要特點是虛實結(jié)合、即時交互和三維配準(zhǔn)。但由于需要較高的注冊定位、圖像識別、攝像頭標(biāo)定等技術(shù)的支持，才能實現(xiàn)用戶與真實環(huán)境之間的實時互動，因而也會產(chǎn)生較大的數(shù)據(jù)處理量，這是制約其應(yīng)用的一個重要因素。

2、幻影成像技術(shù)

幻影成像也稱虛擬成像，是一種將所拍攝的虛擬影像（人、物）投射到布景箱中的主體模型景觀中進(jìn)行展示的技術(shù)?；糜俺上窬哂猩鷦又庇^的特點，可以清晰地演示一套操作流程，或解釋一個科學(xué)原理，也可以用來講述一件事情的經(jīng)過，適用于大場景的展示。因此，早在二十世紀(jì)九十年代，一些發(fā)達(dá)國家的博物館就已經(jīng)開始使用幻影成像技術(shù)來展現(xiàn)藏品背后的故事。

此外，幻影成像技術(shù)也可以滿足一些博物館展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的需要，例如急需保護(hù)的活字印刷書、黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝、水密隔艙福船制造技藝等。但該技術(shù)并不適合實物藏品的展示，因為它是一種單面展示技術(shù)，無法全方位地呈現(xiàn)物體的各個側(cè)面，觀眾要在一定的角度范圍內(nèi)才能完整地欣賞展示內(nèi)容。

3、360度全息成像技術(shù)

360度全息成像技術(shù)是一種三維全息影像技術(shù)，利用光的衍射原理，配合人眼的視覺誤差，將物體的三維圖像集成在柜體實景中展示。其特點是不需要任何輔助設(shè)備，即可使觀眾看到懸浮在四棱錐體內(nèi)的立體影像。該技術(shù)多用于汽車、珠寶、文物的展覽展示中。

相比于幻影成像技術(shù)，360度全息成像技術(shù)更適合單件（套）藏品的展示。例如應(yīng)用于瓷器、佛像等多面立體的文物藏品，不僅可以展示器物的各個側(cè)面，還能夠放大呈現(xiàn)底部、肩部的款識、工藝。360度全息成像技術(shù)還可用于古代服飾的展示，尤其是一些材料珍貴、對保存環(huán)境要求極高、不宜長時間展出的絲質(zhì)衣物。運用該技術(shù)可以將衣物制成三維全息影像，進(jìn)行全方位地展示，凸顯其裁剪的立體感，甚至可以對服飾穿戴的步驟進(jìn)行演示。

4、環(huán)幕投影技術(shù)

環(huán)幕投影技術(shù)是采用多臺投影（通道）設(shè)備，組成環(huán)形投影屏幕，弧度通常介于100度到360度之間（低于360度的稱為弧幕投影），是一種視聽高度沉浸的虛擬現(xiàn)實系統(tǒng)。由于其屏幕呈環(huán)形，能夠完全覆蓋觀眾的視角范圍，在環(huán)繞立體聲系統(tǒng)的配合下，使得觀眾猶如置身其境，特別適合天文館展示與地球、宇宙相關(guān)的科普教育等內(nèi)容。在博物館展覽中，除播放宣傳短片和藏品視頻，環(huán)幕投影技術(shù)還可以用來展示古代繪畫。例如上海世博會中國國家館中展出的超大型動畫版《清明上河圖》。

（二）數(shù)字展示技術(shù)在虛擬展覽中的應(yīng)用

數(shù)字展示技術(shù)在虛擬展覽中的應(yīng)用，是指利用三維圖形和虛擬現(xiàn)實技術(shù)（簡稱VR），將文物藏品與博物館展廳實景呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)中，或者是在虛擬空間模擬博物館的展覽。VR技術(shù)是虛擬展覽中最常用的展示技術(shù)。

虛擬現(xiàn)實技術(shù)又稱靈鏡技術(shù)，是一種可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的計算機技術(shù)。它能夠生成一種逼真的、實時的、三維虛擬環(huán)境，在網(wǎng)絡(luò)與通信技術(shù)的支持下，實現(xiàn)與用戶的互動互聯(lián)。VR技術(shù)的主要特征是：沉浸感、交互性和構(gòu)想性。在虛擬環(huán)境中，場景的畫面隨著用戶視角的改變而延伸，如同在現(xiàn)實世界中，給人強烈的臨場感受;HMD、數(shù)據(jù)手套等交互設(shè)備，可以對用戶的行為動作進(jìn)行捕捉，進(jìn)而操控虛擬世界的物體，實現(xiàn)人機交互;VR技術(shù)還可以作為一種設(shè)計工具，將設(shè)計師的構(gòu)想在虛擬世界中變?yōu)椤艾F(xiàn)實”。

五、結(jié)束語

數(shù)字展示技術(shù)應(yīng)用到博物館展覽中極大的提高了博物館展示的效率，使博物館展示的更加開放化，展示的方式更加多樣化。博物館展示的數(shù)字化的目的是使現(xiàn)代博物館的展示越來越突出人性化和個性化。隨著數(shù)字展示技術(shù)的不斷完善，博物館還會制作出更多更豐富的數(shù)字化展覽。屆時，觀眾足不出戶，就能賞遍天下名展。

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