如果仔細(xì)觀察一下熒屏上現(xiàn)實題材的電視劇就會發(fā)現(xiàn)，盡管前兩年被詬病的婆媽戲、吵鬧戲等現(xiàn)在已經(jīng)比較少了，但隨之而來的另一個問題是在情節(jié)鋪陳和人物塑造等方面有亮點的電視劇也在減少，能夠讓廣大觀眾都滿意的作品并不是很多。難道現(xiàn)實題材的電視劇就有兩種選擇，要么吵吵鬧鬧，要么平平淡淡？顯然不是這樣的，且不說生活本身就是多元的、豐富的.即便單從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來說.也不應(yīng)該是這樣單調(diào)的。我們的藝術(shù)創(chuàng)作者身處當(dāng)代現(xiàn)實生活當(dāng)中，只要做一個有心人，即便不是刻意去體驗?zāi)骋环N生活狀態(tài)，也會時常感受到撲面而來的新鮮氣息，這些新鮮氣息促使他激動、感嘆和思考，如果他能夠把這些讓他激動、感嘆和思考的東西藝術(shù)化地表現(xiàn)出來，就會創(chuàng)作成一部很有看頭的電視劇。當(dāng)然，對于一個有作為的創(chuàng)作者來說，僅僅是被動地接受生活的饋贈是不夠的，還應(yīng)該主動深入體驗生活、擁抱生活。

那么，有了一定的生活積累，如何才能用藝術(shù)的手段，形象地展現(xiàn)生活的本質(zhì)特征呢？眾所周知，文藝作品不能原封不動地把原生態(tài)的生活記錄下來再呈獻(xiàn)給讀者、聽眾和觀眾，創(chuàng)作者一定比一般的受眾想得更深、看得更遠(yuǎn)，這樣創(chuàng)作出來的作品才能夠給人以思想的啟迪和審美的享受。文藝創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)的文藝要源于生活又高于生活就是這個道理。那么，電視劇創(chuàng)作者不是思想家，不可能把自己想要表現(xiàn)的對生活的思索用抽象的語言表現(xiàn)出來，而必須要落實在情節(jié)與細(xì)節(jié)的鋪排中，落實在有表現(xiàn)力的情感抒發(fā)上，落實在對有特色的人物形象的刻畫里。如何進(jìn)行落實呢？除了一般性的技巧性因素之外，一個非常關(guān)鍵的方面就是創(chuàng)作者要有超群的想象力。有些人可能會覺得奇怪，原來只是聽說那些科幻題材、穿越題材的電視劇需要充足的想象力，現(xiàn)實題材有必要強(qiáng)調(diào)這個嗎？非常必要！為什么這么說呢？剛才我們已經(jīng)說到，文藝作品不能原封不動地把原生態(tài)的生活記錄下來再呈獻(xiàn)給讀者、聽眾和觀眾，需要重新整合，需要虛構(gòu)，說白了，需要創(chuàng)作者會講故事而且是要講好故事，這其中便有很大的講究了。好萊塢編劇大師麥基曾有一句名言：故事，是生活的比喻。關(guān)鍵是，要想找到這個比喻的“點”實在不是一件容易的事，它需要編劇有著超群的想象力，能夠編出既在情理之中又在意料之外的故事情節(jié)，為此還需要匠心獨運地巧妙結(jié)構(gòu)全劇、設(shè)置讓人意想不到卻有驚人效果的人物關(guān)系。這樣的故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系與人物塑造，是需要很強(qiáng)的想象力來做基礎(chǔ)的。說到這里，我們不能不遺憾地說，在這方面目前我們熒屏上的現(xiàn)實題材電視劇差的還很遠(yuǎn)。

不少現(xiàn)實題材的電視劇，人們很快就會發(fā)現(xiàn)看著看著就覺得乏味了，為什么呢？很簡單：這些故事簡直就是生活的流水賬，即便里面硬擠出一些矛盾沖突，也沒有什么讓人意想不到卻又十分合理的故事情節(jié)，常常是，一部現(xiàn)實題材的電視劇沒看幾集，就能大概精到后來故事情節(jié)是如何發(fā)展的，耐心看過去，無論是情節(jié)、橋段設(shè)計，還是結(jié)構(gòu)、臺詞、人物刻畫，都顯得很平庸，沒有任何吸引人的懸念，這種情況的出現(xiàn)，便是想象力嚴(yán)重匱乏的結(jié)果。那些優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電視劇往往懸念重重，觀眾們看得津津有味，幾乎從全劇剛開始的時候就被影片中強(qiáng)烈的懸念所吸引，一集一集地看下去，直到全劇結(jié)束，仍覺意猶未盡。仔細(xì)想來，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實題材的電視劇創(chuàng)作者，之所以能夠成功地讓自己的作品為廣大觀眾所喜歡，正是有超群的想象力所致。從這個角度來說，擁有極強(qiáng)的想象力，對于現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)作者來說是十分重要的。所以，筆者誠懇希望有作為的電視劇創(chuàng)作者充分發(fā)揮自己的想象力，給觀眾提供更多更好的熒屏佳作。