導(dǎo)演陳可辛說，他計(jì)劃去電影院看自己19年前拍攝的作品《甜蜜蜜》。時(shí)光荏苒，盡管陳可辛早把世故人情看個(gè)通透，但他于近日在專訪時(shí)卻直言心態(tài)依舊不變，依然被漂泊感、邊緣感緊緊包裹。探尋內(nèi)心“我認(rèn)為自己一直是在社會的邊緣。

定格，是陳可辛的一大特點(diǎn)。今年53歲的他，自認(rèn)心態(tài)是“以不變應(yīng)萬變”。

“我覺得我自己是不變的。雖然我拍了很多不同類型的電影，但是我的心態(tài)，我的所有東西，從我成年之后基本上就沒有變過。”對于《甜蜜蜜》時(shí)隔19年再度上映，陳可辛不擔(dān)心年輕觀眾不買賬，他認(rèn)為電影描述的香港新移民狀態(tài)與當(dāng)下的“北漂”很像，并充滿期望地說：“站在個(gè)人的立場，要是能用20年前拍的電影，與當(dāng)下年輕人溝通的話，我的自我感覺會非常好。”

除了定格，陳可辛的另一大特點(diǎn)是內(nèi)心缺乏認(rèn)同感，這從他的電影里可以窺見一二?！罢J(rèn)同感這個(gè)東西，只要在我拍的現(xiàn)代都市電影里，都會很自然地流露出來?！标惪尚辆従徍纫豢诒?，又喝一口黑咖啡，好像在回憶什么，“其實(shí)我也是在不同的地方長大、遷徙，所以我也需要認(rèn)同感”。

陳可辛的人生經(jīng)歷多次遷徙，他在香港出生，泰國長大，后來去美國讀書，在香港電影工業(yè)騰飛之時(shí)回到香港，之后又去好萊塢小試牛刀，然后回到亞太電影圈做泛亞洲電影，直到2005年看到內(nèi)地不斷增長的市場潛力，才憑歌舞片《如果愛》正式進(jìn)軍內(nèi)地?！拔艺J(rèn)為自己也一直是在社會的邊緣。所以對這類遷徙漂泊、社會邊緣人的題材，非常有帶入感，所以拍的時(shí)候就會拍得比較好看?！?/p>

事業(yè)瓶頸？

“知道自己在進(jìn)步，但觀眾看不到”

說不清是《甜蜜蜜》成就了陳可辛，還是陳可辛成就了《甜蜜蜜》，這部電影在放映后獲得了巨大的成功，一舉拿下第16屆金像獎(jiǎng)九項(xiàng)大獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、美國西雅圖國際電影節(jié)最佳影片，也被美國《時(shí)代周刊》評為2007年度全球十大佳片第二位。

除了拿獎(jiǎng)，《甜蜜蜜》講述的內(nèi)地赴港新移民故事也在世界影壇獲得共鳴。

1997年，多家美國公司找到陳可辛，表示希望能把《甜蜜蜜》重拍成美國片，講述拉美、墨西哥人去到洛杉磯，波多黎各人去紐約等?！拔矣X得這個(gè)故事很世界性，因?yàn)槭澜缡窃絹碓叫?，互?dòng)越來越多。全世界的人都往大城市跑”。陳可辛在滿意這部作品的同時(shí)，也遇到了事業(yè)的難題，大部分觀眾都認(rèn)為他其他作品無法超越《甜蜜蜜》，《甜蜜蜜》在網(wǎng)上的評分也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《如果·愛》、《武俠》、《中國合伙人》、《投名狀》等。

但陳可辛卻不這么認(rèn)為，“我早就超越《甜蜜蜜》了，其實(shí)我后來拍的每一部戲，我覺得在某種程度上都超越了《甜蜜蜜》了，都往更難的方向去挑戰(zhàn)?！?/p>

翻天覆地19年

“最大的變化是在內(nèi)地拍戲”

《甜蜜蜜》對陳可辛而言，有著不一般的重要意義，這是他在香港拍的最后一部完整版電影。

1997年，他離開香港前往美國，“從《雙城故事》到《甜蜜蜜》那七年，是我第一輪的創(chuàng)作階段的結(jié)束，那一年對所有香港人而言，也是一個(gè)總結(jié)”。

隨著內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的興起，和電影《甜蜜蜜》劇情相反，2008年，陳可辛從香港奔赴內(nèi)地“北漂”，率先在北京東三環(huán)的一座廠房里裝修起了工作室，開始北上創(chuàng)業(yè)的新時(shí)期。香港作家馬家輝曾在專欄中寫道：“他是愿意把束縛當(dāng)作是自由的創(chuàng)作者，當(dāng)有些香港導(dǎo)演制片還在抱怨之時(shí)，他已跟著大陸的時(shí)勢，徹頭徹尾變成了一個(gè)內(nèi)地導(dǎo)演。

時(shí)至今日，回憶起這些年的滄桑變化，陳可辛依然感慨良深，“最大的變化是沒想到我們今天在內(nèi)地拍戲了”。

董巖據(jù)中新網(wǎng)整理