“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”根據(jù)茅盾先生的遺愿設(shè)立，是我國(guó)具有最高榮譽(yù)的四大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。獎(jiǎng)項(xiàng)每四年評(píng)選一次，參評(píng)作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)。翻開(kāi)歷屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品名冊(cè)，經(jīng)典之作歷歷在目——《平凡的世界》《白鹿原》《塵埃落定》《秦腔》《蛙》《長(zhǎng)恨歌》……2015年8月16日，被稱(chēng)為“史上角逐最激烈”的第九屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”最終塵埃落定，評(píng)委們從252部長(zhǎng)篇小說(shuō)中選出了最優(yōu)秀的5部作品。

王蒙《這邊風(fēng)景》：塵封的新疆記憶

真正的文學(xué)拒絕投合，真正的文學(xué)有自己的生命力與免疫力，真正的文學(xué)不怕時(shí)間的煎熬。不要受各種風(fēng)向影響，不盯著任何的成功與利好，向著生活，向著靈魂開(kāi)掘，寫(xiě)你自己的最真最深最好。

——王蒙

【評(píng)價(jià)】書(shū)中以新疆農(nóng)村為背景，作者從公社糧食盜竊案入筆，用層層剝開(kāi)的懸念和西域獨(dú)特的風(fēng)土人情，為讀者展示了一幅現(xiàn)代西域生活的全景圖。作品中也反映了漢、維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實(shí)生活，以及兩族人民的相互理解與友愛(ài)共處。書(shū)中人物塑造生動(dòng)，情節(jié)懸念迭起，矛盾沖突集中，語(yǔ)言機(jī)智幽默，獨(dú)具新疆風(fēng)情。

金宇澄《繁花》：

上帝無(wú)言，細(xì)看繁花

相對(duì)于固定的普通話(huà)而言，方言更有個(gè)性，更活潑，它一直隨時(shí)代在變化，所以更生動(dòng)，也更有生命力。

——金宇澄

【評(píng)價(jià)】《繁花》以滬語(yǔ)的軟與韌，抵抗話(huà)語(yǔ)潮流中的陳詞濫調(diào)。經(jīng)由金宇澄的講述，一衣一飯的瑣屑，皆有了情致；市井與俗世的平凡，亦隱含著意義；對(duì)日常世界的從容還原，更是曲處能直，密處能疏。金宇澄把傳統(tǒng)資源、方言敘事、現(xiàn)代精神匯聚于一爐，為小說(shuō)如何講述上海生活創(chuàng)造了新的典范。

格非“江南三部曲”：

春有盡，詩(shī)無(wú)涯

中國(guó)是一個(gè)極具歷史感的國(guó)家，但當(dāng)下的人們對(duì)歷史的淡漠意識(shí)正在蔓延。我覺(jué)得要了解中國(guó)人的心理變遷，讀歷史非常重要，而章回體小說(shuō)的來(lái)源其實(shí)就是史傳類(lèi)作品，比如《左傳》。如果你要了解中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)作品的起源，不去涉及史傳類(lèi)作品是不行的。

——格非

【評(píng)價(jià)】“江南三部曲”指《人面桃花》《山河入夢(mèng)》《春盡江南》，這三部曲分別講述了辛亥革命、20世50年代及當(dāng)今世界三個(gè)時(shí)間段的故事，呈現(xiàn)了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)內(nèi)在精神的衍變軌跡。格非表示：“這個(gè)紀(jì)年方式模仿《左傳》《公羊傳》和《谷梁傳》這‘春秋三傳’的所傳式、所聞式、所見(jiàn)式。”

蘇童《黃雀記》：

一場(chǎng)無(wú)望的逃離

這次的《黃雀記》是造街運(yùn)動(dòng)的一項(xiàng)大工程，我為這條街道修建了一個(gè)廣場(chǎng)，還有一座隱隱約約的廟堂。更多的居民停留在廟堂里，獻(xiàn)上他們卑微的香火，以及卑微的祈愿。我借《黃雀記》探索香椿樹(shù)街的魂靈。

——蘇童

【評(píng)價(jià)】蘇童的作品讓人著迷的同時(shí)又令人感到不安。這部《黃雀記》以祖父丟魂始，以白小姐離開(kāi)小鎮(zhèn)終，全文貫穿著蘇童所迷戀的“逃”的動(dòng)作?！疤印笔巧娴睦Ь?，同時(shí)也是回避和擱置困境的方式，一如他本人所言：“人在逃亡的過(guò)程中完成了好多所謂他的人生價(jià)值和悲劇性的一面?！?/p>

李佩甫《生命冊(cè)》：

儲(chǔ)備五十年，筑就心靈史

當(dāng)我們吃飽飯后，卻發(fā)現(xiàn)大地已經(jīng)滿(mǎn)目瘡痍，我們已經(jīng)喪失了詩(shī)意的“家園”。人類(lèi)怎么與土地、大自然和諧相處，不再是一個(gè)老話(huà)題，它成了一個(gè)迫切需要面對(duì)的新命題。

——李佩甫

【評(píng)價(jià)】《生命冊(cè)》是李佩甫繼《羊的門(mén)》《城的燈》之后，“平原三部曲”的巔峰之作。作品書(shū)寫(xiě)了整個(gè)豫東平原上的各種風(fēng)土人情、地理環(huán)境及一個(gè)村莊五十年的生存狀況，可以說(shuō)是一部自省書(shū)，也是一個(gè)人五十年的心靈史。《生命冊(cè)》追溯了城市和鄉(xiāng)村時(shí)代變遷的軌跡，書(shū)寫(xiě)出當(dāng)代中國(guó)在時(shí)代與土地的變遷中，人物的精神風(fēng)貌產(chǎn)生裂變的過(guò)程。

●2012年的《繁花》猶如平地一聲雷，讓文學(xué)圈傳遍了金宇澄的名字，他也因此被大家稱(chēng)為小說(shuō)界的“潛伏者”。說(shuō)“潛伏”一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)，在獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”之前，金宇澄甚至沒(méi)有出版過(guò)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。

【人物素描】

20世紀(jì)80年代，在文學(xué)最榮耀的時(shí)代里，金宇澄也是一名文藝青年，他因?yàn)閷?xiě)了幾篇小說(shuō)得了獎(jiǎng)，后來(lái)調(diào)入《上海文學(xué)》雜志擔(dān)任編輯。然而，從20世紀(jì)90年代至今，金宇澄將近20年沒(méi)有寫(xiě)作品。選稿、審稿、改稿，他都在文學(xué)的幕后，如同《繁花》中最著名的一個(gè)詞一樣——“不響”。金宇澄一直沉迷在上海的斑斕市井里，20年沉寂不響。上海的繁華艷麗、燈紅酒綠是表面上的，那種小市民氣息濃郁的家長(zhǎng)里短、男歡女愛(ài)才是其真切的氣味。

【素材速用】也許在我們眼里，金宇澄屬于一鳴驚人，但實(shí)際上他是厚積薄發(fā)?！斗被ā繁环Q(chēng)作上海的“清明上河圖”，生活的日積月累使金宇澄對(duì)上海的人與事得心應(yīng)手。任何人都有不同的地方，正如有的植物會(huì)經(jīng)常開(kāi)花，但有的植物就只開(kāi)幾朵花，花的美麗無(wú)關(guān)多少，只關(guān)驚艷。

●“很抱歉，很不好意思，跟讀者的期待相比，我應(yīng)該寫(xiě)出更多、更好、更新的作品。不過(guò)，也有句諺語(yǔ)——好事兒不會(huì)嫌它晚?！蓖趺呻m然身為新時(shí)期文學(xué)的一位標(biāo)志性作家，之前卻未獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，此次終于以《這邊風(fēng)景》獲得殊榮。

【人物素描】

“這部作品寫(xiě)于40年前，到了1978年基本定稿，后來(lái)就被擱置起來(lái)了?，F(xiàn)在看來(lái)，這部作品經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)。我在耄耋之年把它出版，到現(xiàn)在兩年多了，應(yīng)當(dāng)說(shuō)作品還是年輕和有活力的。”20世紀(jì)60年代，王蒙決心到邊疆去、到農(nóng)村去，他試圖重新打造一個(gè)更寬闊也更堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)作人，也打造一個(gè)煥然一新的工農(nóng)化的寫(xiě)作人。王蒙和維吾爾族農(nóng)民生活在一起，同吃同住同勞動(dòng)，很快便與農(nóng)民打成一片。他還學(xué)會(huì)了講維吾爾語(yǔ)，讀維吾爾文書(shū)籍，背誦維吾爾文毛主席語(yǔ)錄與“老三篇”。

【素材速用】王蒙熱愛(ài)生活，熱愛(ài)人民，熱愛(ài)不同的環(huán)境與新鮮的經(jīng)驗(yàn)，熱愛(ài)雪山與大漠、湖泊與草原、綠洲與戈壁灘?？梢哉f(shuō)，王蒙創(chuàng)作的這部歷經(jīng)時(shí)代沉浮的作品，是源于他對(duì)生命的熱愛(ài)。

【人物素描】

20世紀(jì)60年代，蘇童出生在蘇州，家人并沒(méi)有為他取一個(gè)具有煙雨江南韻味的詩(shī)意名字?！巴屹F”三個(gè)字，時(shí)常讓他有自卑和尷尬之感。9歲時(shí)，蘇童生了一場(chǎng)大病，休學(xué)在家，脫離了一起玩耍的小伙伴。在一個(gè)人養(yǎng)病的日子里，蘇童的想象力瘋長(zhǎng)，小小的孩童開(kāi)始學(xué)會(huì)虛構(gòu)生活?？既氡本煼洞髮W(xué)中文系后，蘇童迷戀上了詩(shī)歌和小說(shuō)。因?yàn)閷?xiě)作，他擺脫了不喜歡的名字，取筆名“蘇童”，出生地加上姓氏成為他的標(biāo)簽。畢業(yè)后，蘇童被《鐘山》雜志賞識(shí)，在成為雜志編輯的同時(shí)，他仍然筆耕不輟。

【素材速用】蘇童曾說(shuō)：“一個(gè)人的名字，兩個(gè)字或三個(gè)字而已，背后卻可能隱藏了某個(gè)故事?！焙髞?lái)他以此創(chuàng)作了短篇小說(shuō)《她的名字》。因?yàn)樵从趯?duì)生命個(gè)體的重視，所以蘇童能從別人看不到的地方發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作素材，這也驗(yàn)證了一句話(huà)：創(chuàng)作源于生活，生活源于發(fā)現(xiàn)。

對(duì)關(guān)注當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō)，這次的評(píng)選結(jié)果似乎沒(méi)有太大異議。這5部作品的確扎實(shí)、分量重且各有突破，擔(dān)得起“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的榮譽(yù)，也當(dāng)之無(wú)愧是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)這4年來(lái)的重要收獲。

5位獲獎(jiǎng)作家，除了60多歲的金宇澄是近兩年攜一部《繁花》單槍匹馬將諸多文學(xué)獎(jiǎng)盡收囊中的“新人”外，其他4位都是文壇老面孔了。獲獎(jiǎng)是他們文學(xué)長(zhǎng)跑的結(jié)果，就連獲獎(jiǎng)作品也無(wú)一例外都是長(zhǎng)跑的產(chǎn)物。王蒙的《這邊風(fēng)景》在抽屜里壓了30多年才發(fā)表，雖是“出土文物”，可那種篤實(shí)嫻熟的現(xiàn)實(shí)主義手法，以及對(duì)民族生活與民族文化滿(mǎn)是好奇的熱愛(ài)，今天讀來(lái)依然鮮活，甚至因陌生而驚喜。蘇童亦是用一遍遍地描畫(huà)那個(gè)郵票大小的故鄉(xiāng)的恒心，從寫(xiě)了30年的“香椿樹(shù)街”中沉淀出《黃雀記》來(lái)?！斗被ā酚趾螄L不是金宇澄“潛伏”的結(jié)果？沒(méi)有一絲一縷吃透滬上文化傳統(tǒng)，斷然不會(huì)像現(xiàn)在這樣讓人讀起來(lái)字字無(wú)礙，也不會(huì)有那樣直抵人心的文字。

這些作家?guī)资甑奈膶W(xué)堅(jiān)持，讀者有目共睹。面對(duì)功利、浮躁、商業(yè)化的大眾文化現(xiàn)場(chǎng)，寫(xiě)作是寂寞的事情，這寂寞可以轉(zhuǎn)化為“識(shí)時(shí)務(wù)”的轉(zhuǎn)行甚至“投機(jī)”，但也可以一塊塊壘實(shí)了，成為堅(jiān)固的地基，一步步推動(dòng)著作家放遠(yuǎn)目光、放松心態(tài)地長(zhǎng)跑，直到從寂寞里長(zhǎng)出分量、長(zhǎng)出品質(zhì)、長(zhǎng)出創(chuàng)造來(lái)。

沒(méi)有有效的閱讀，沒(méi)有良性的讀寫(xiě)關(guān)系，文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)只會(huì)是一次轉(zhuǎn)瞬即逝的話(huà)題消費(fèi)。記得剛播出電視劇《平凡的世界》時(shí)，有朋友說(shuō)，不敢去看，怕改編得不好，糟蹋了這本影響自己人生的書(shū)。這種心疼，回味起來(lái)是一種幸福，因?yàn)樵?jīng)有這樣一本小說(shuō)走進(jìn)你的成長(zhǎng)歷程。在這個(gè)匆匆忙忙的時(shí)代，我們不妨停下腳步閱讀這個(gè)時(shí)代的想象力與創(chuàng)造力。畢竟，今天我們的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，可能就是下一代的文學(xué)教養(yǎng)。

（選自《人民日?qǐng)?bào)》，有刪減）