1985年，大導(dǎo)演庫(kù)布里克向好友斯皮爾伯格描述了他心中的未來：“未來的人類將分成兩種，一種是機(jī)器人‘麥卡’，另一種是自然人‘奧卡’，‘麥卡’是‘奧卡’創(chuàng)造出來的奴隸?！?/p>

1999年，庫(kù)布里克逝世，斯皮爾伯格為了紀(jì)念庫(kù)布里克，便將他的構(gòu)想拍攝出來。于是，便有了電影《人工智能》。好萊塢講述機(jī)器人的電影有很多，而《人工智能》又是如何成為經(jīng)典的呢？

★經(jīng)典臺(tái)詞★

大衛(wèi)：這是一個(gè)游戲嗎？

莫尼卡：是的，你不會(huì)明白的，但是我不得不把你留在這兒。

大衛(wèi)：這是一個(gè)游戲嗎？

莫尼卡：不。

大衛(wèi)：你什么時(shí)候會(huì)回來？

莫尼卡：我不會(huì)回來，大衛(wèi)。你將獨(dú)自留在這兒。

大衛(wèi)：一個(gè)人？

大衛(wèi)——

我對(duì)你的愛矢志不渝

你念著屬于我們的契約，我一睜開眼睛，就被刻上了你的名字。

我是大衛(wèi)，我將愛你，無條件地愛你，直到世界的盡頭。

這個(gè)小男孩，名叫大衛(wèi)，有著一頭金發(fā)和一雙溫柔的眼睛。他是世界上第一個(gè)出廠的機(jī)器人小孩。只要啟動(dòng)程序，一種對(duì)母親矢志不渝的愛就會(huì)永遠(yuǎn)在他身上寄宿。莫妮卡夫婦的親生兒子因重病而昏迷不醒，傷心的莫妮卡收養(yǎng)了大衛(wèi)。莫妮卡猶豫了幾天后，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的早晨，啟動(dòng)了大衛(wèi)的程序，并給予他母愛。然而，人心易變，莫妮卡的兒子馬丁蘇醒，恢復(fù)健康后，回到了家里。因?yàn)椴幌牒痛笮l(wèi)一起分享母親的愛，馬丁制造一系列的事情使大衛(wèi)失寵，大衛(wèi)最后被莫妮卡拋棄。

在躲過機(jī)器屠宰場(chǎng)的殘酷追殺后，大衛(wèi)在機(jī)器情人喬的幫助下，開始尋找自己的生存價(jià)值：他渴望變成真正的小孩，重新回到莫妮卡媽媽的身邊。于是，他踏上了尋找藍(lán)仙女的歷程——大衛(wèi)堅(jiān)信藍(lán)仙女可以讓他變成一個(gè)真的孩子，而等待他的是一次兇吉難料的旅程……

從1927年《大都會(huì)》開始，好萊塢的電影人就在不斷地探索機(jī)器人。這個(gè)命題激發(fā)了無數(shù)的創(chuàng)作靈感，《2001太空漫步》《終結(jié)者》《人工智能》等大批經(jīng)典電影應(yīng)運(yùn)而生。《人工智能》是一部關(guān)于孤獨(dú)的電影，它的孤獨(dú)從每一張膠片中滲透出來，讓人不知所措。它是一個(gè)童話，但它卻呈現(xiàn)出刺眼的金屬光澤；它是一出悲劇，但結(jié)局卻美得像個(gè)天使的夢(mèng)；它還是個(gè)科幻故事，可正是科學(xué)親手毀滅了這個(gè)故事。

人工智能——

家庭的解藥

斯皮爾伯格的科幻電影總是能將人的感情投影到無限的時(shí)間與空間中去?！度斯ぶ悄堋菲鋵?shí)表達(dá)了人類的自卑感和不安全感。電影的時(shí)代背景是溫室效應(yīng)導(dǎo)致全球氣候劇變的未來，環(huán)境問題引發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，從而導(dǎo)致落后國(guó)家走投無路。而少數(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家為求發(fā)展，不得不限制人口出生率以避免人口增長(zhǎng)帶來的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。這其實(shí)也是盛行使用機(jī)器人的原因——人們需要?jiǎng)趧?dòng)者，但又沒有更多的物質(zhì)供給，所以需要節(jié)能低耗的機(jī)器人。為了滿足人類的虛榮心，這些機(jī)器人還擁有與人類相似的外表、感官，甚至是疼痛記憶。從一定意義上說，這也體現(xiàn)了人類的孤獨(dú)。而孤獨(dú)感的終極體現(xiàn)是制造人工智能——擁有愛的機(jī)器人。制造的目的很現(xiàn)實(shí)、很功利，即為了滿足失去孩子的家庭獲得天倫之樂的需要。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，這些機(jī)器人無疑是很多家庭的解藥，而這似乎又透露出人類孤獨(dú)與悲涼的意味。

拍攝過程——

在細(xì)節(jié)上精益求精

為呈現(xiàn)出影片故事中的未來世界，斯皮爾伯格曾花費(fèi)大量時(shí)間與視覺特效總監(jiān)丹尼斯·穆倫、斯科特·法勒以及藝術(shù)指導(dǎo)瑞克·卡特一道細(xì)心研究概念電影的情節(jié)串聯(lián)圖版。他們根據(jù)一千多張圖紙，制作出一百個(gè)實(shí)物模型和相應(yīng)的電腦模型。

在設(shè)計(jì)和建造布景時(shí)，主創(chuàng)人員面臨著整部影片最嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，那就是伴隨機(jī)器人男孩大衛(wèi)一同展開歷險(xiǎn)之旅的泰迪熊的制作。泰迪熊雖小卻五臟俱全，用于拍攝特寫鏡頭的小熊身上裝有五十個(gè)伺服電機(jī)，其中有二十四個(gè)位于頭部，特效技師可以借此控制復(fù)雜的面部動(dòng)作。主創(chuàng)人員共制作出六個(gè)版本功能各異的泰迪熊，有的適合演員攜帶，有的可以完成特技動(dòng)作，有的可以呈現(xiàn)出微笑或皺眉等單一表情。對(duì)扮演大衛(wèi)的小演員海利·喬·奧斯蒙特來說，帶著泰迪熊東奔西走并非易事，因?yàn)榭此戚p巧便攜的小熊足有三十磅重。他說：“它真是一個(gè)超級(jí)玩具，因?yàn)樵隗w內(nèi)各種電機(jī)的作用下，它不但能擺動(dòng)身體、鼻子和耳朵，還可以抓住物體，我差點(diǎn)就信以為真了。”

▼趣味拓展

好萊塢著名的人工智能機(jī)器人

Sonny——

出自2004年《我，機(jī)器人》

2035年，機(jī)器人作為商品被大量銷售給人類，但是因?yàn)闄C(jī)器人的設(shè)定存在邏輯漏洞，由它們引發(fā)的一場(chǎng)危機(jī)就在眼前。Sonny作為一個(gè)體制外有著覺醒意識(shí)的機(jī)器人，幫助男主角拯救了人類。

安德魯——

出自1999年《機(jī)器管家》

安德魯原本是作為仆人被人類購(gòu)買的，但是在經(jīng)過四代主人之后，他的機(jī)器屬性越來越少，身體機(jī)能越來越接近人類。有一天，他主動(dòng)放棄永生的機(jī)器人身份，通過手術(shù)變成了真正的人類。

霹靂五號(hào)——

出自1986年《霹靂五號(hào)》

因?yàn)橐坏篱W電，機(jī)器人霹靂五號(hào)有了自我意識(shí)，他幽默可愛，還能和人跳舞，像個(gè)天真的孩子，覺醒之后的他拒絕回到公司充當(dāng)殺人工具。