雨中的溫榆河畔，唐園——一個(gè)代表中國20世紀(jì)50、60年代架上繪畫體系的私人收藏館靜靜地植根在這里，而唐園的主人正是那個(gè)在藝術(shù)圈無人不知的“藏家”唐炬先生，只是，不同于其他收藏家的是，收藏在他人生中的都是“注定的緣分”，而藝術(shù)品到了唐園，那些原本籠罩在價(jià)格數(shù)字下的生命才又復(fù)蘇過來。

以眼光獨(dú)到、出手“快、準(zhǔn)、狠”為人所稱道的收藏家唐炬曾一度改變了中國收藏界的導(dǎo)向，人們曾猜測他有著怎樣的身份背景，抑或是后臺(tái)與學(xué)識(shí)。而實(shí)際上，他，來自民間。

出生于中國的文化傳承之源——山東，這塊人杰地靈之地賦予唐炬一個(gè)穩(wěn)健亦善感、傳統(tǒng)亦現(xiàn)代的思維方式。他在父母言傳身教的文化和藝術(shù)澆灌中度過了自己的青蔥歲月，少年時(shí)擔(dān)任宣傳隊(duì)隊(duì)員，熱愛在粉筆上做雕刻的他或許也曾有過未來要成為“藝術(shù)家”的靈光乍現(xiàn)。

但是沒有，一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)身讓唐炬離開了精神的高地成為一個(gè)“下海商人”，一個(gè)以室內(nèi)裝飾為商品的“有錢人”?？墒怯绣X之后的生活是什么樣的呢？其實(shí)也并沒有不同，他依然可以坐在路邊的蒼蠅館子里一邊吃著幾塊錢的火燒，一邊計(jì)劃著上千萬的生意。

“我到北京來的時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)知道自己的路，那個(gè)時(shí)候我已經(jīng)看好幾位非常有潛力的畫家，只是他們當(dāng)時(shí)還不知道，原來他們的作品可以達(dá)到現(xiàn)在這樣的成就。有時(shí)候?qū)徝酪彩切枰熨x的，這是與生俱來的，我雖然沒有跟著我父親成為一個(gè)從事繪畫的人，但骨子里依然有這種敏感。1997年前后，國內(nèi)的油畫交易市場非常蕭條，油畫價(jià)格非常低，幾千元錢就能買到很好的作品。有一次，我甚至只用了100多萬元就占到了整場交易額的40%左右?！闭f話間，唐炬那標(biāo)志性的黑色的鏡框后的雙眼淡定，一絲書卷氣中夾著縱橫家的運(yùn)籌帷幄之感。

他的收藏是崇尚價(jià)值的收藏，從不聽輕信“忽悠”，而且一直堅(jiān)持自己的審美不為市場的運(yùn)作所左右，能詮釋唐炬這種理念最好的例子是號(hào)稱“鎮(zhèn)館之寶”的冷軍作品《蒙娜麗莎——微笑的設(shè)計(jì)》。幾年前，唐炬參觀全國美展的預(yù)展，一眼就被這幅畫所打動(dòng)了，那種沐浴身心的震撼令他渾身的汗毛都豎起來了。眼前的女子，恬淡的微笑與手勢又遙遙地與幾百年前文藝復(fù)興時(shí)期的巨作相仿佛，更深入看下去，則是她縷縷的發(fā)絲，摩擦得略有些起球的毛衣，這些令人著迷的細(xì)節(jié)讓人感慨藝術(shù)家驚人的表現(xiàn)力，同時(shí)又像一種古典主義在今天的傳承和恪守。唐炬毫不猶豫地?fù)芡死滠姷碾娫?，唐炬希望能把這幅畫作買下來。但是，當(dāng)帶著70萬元的報(bào)價(jià)做這個(gè)交易時(shí)，很多朋友還是覺得這個(gè)價(jià)格太高了，簡直是天價(jià)。唐炬笑了笑沒說什么。如今這副作品已經(jīng)有人出到1500萬元的高價(jià)。冷軍的身價(jià)在浮躁的藝術(shù)品市場里慢慢呈現(xiàn)出來，也證明了唐炬的眼光。

毫無疑問，在藝術(shù)的天賦異稟之下他還有一顆有著熾熱的心，所有的作品不論價(jià)格，一定是先觸動(dòng)了這顆心，才能夠落腳到唐園。所以，在這個(gè)園子里，從墻角到屋頂，所看到的每一件作品都是有生命力的，那些蓬勃、呼之欲出的表達(dá)放肆的說著每一個(gè)畫面的故事，熱鬧非凡。

相反，那些藝術(shù)收藏中的貓膩與沽名釣譽(yù)之作則全都“不得入內(nèi)”，唐園的收藏，從院子里高聳的那件來自藝術(shù)家魏曉明兼具優(yōu)雅與傳統(tǒng)感的雕塑作品來說，已經(jīng)表明這收藏完全出于“智者的任性”，“完全是因?yàn)樽约合矚g，我每次在拍場的時(shí)候，都有種‘這幅作品應(yīng)該納入我的收藏’的想法，才會(huì)去叫價(jià)，而且我收藏了之后基本上也不出手，所以作品到我這里來了，大家就鮮少關(guān)心它的商品價(jià)值了，而是更加關(guān)注它的藝術(shù)價(jià)值，這也是為什么我要做美術(shù)館的一個(gè)原因?！?/p>

對中國上世紀(jì)五六十年代出生的藝術(shù)家的實(shí)力派畫作情有獨(dú)鐘的唐炬，在“獨(dú)立”之前，曾擔(dān)當(dāng)藝術(shù)家閆平的經(jīng)紀(jì)人。在唐園，墻面般大小的閆平巨幅作品十分顯眼，從收藏價(jià)格上來說已經(jīng)翻了不下十倍，但是唐炬說，“這是閆平重要時(shí)期的作品，它的價(jià)值應(yīng)該走進(jìn)美術(shù)館，如今已經(jīng)不是市場價(jià)值所能衡量的了。我在山東的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了閆平，她當(dāng)時(shí)的那些作品已經(jīng)是堪稱精品卻在以非?！?dāng)?shù)亍膬r(jià)格出售，但最重要的并不是這一點(diǎn)，而是，我認(rèn)為應(yīng)該讓更多人看到這樣的作品，于是我邀請她到北京來，事實(shí)上，來北京對她來說也是另外一個(gè)創(chuàng)作高峰期的開始?！睅啄曛?，閆平如他所言，一躍成為藝術(shù)圈里的黑馬。而此時(shí)，人人都以為即將名利雙收的唐炬卻悄悄結(jié)束了與閆平的合作，“歸隱幕后”，專心致志地“玩兒收藏”了。

自2005年開始，唐炬開始將手中的藏品梳理出一條專注于上世紀(jì)五六十年代出生的、有學(xué)院背景的中國實(shí)力派畫家作品的主線，建立起了清晰的收藏體系，并以美術(shù)館規(guī)格來不斷完善這個(gè)收藏體系，為此不惜“重金投入”。“這個(gè)收藏體系是從1980-2000年期間創(chuàng)作的典型的重要作品，這一時(shí)期國內(nèi)藝術(shù)品市場還沒有形成，絕大多數(shù)畫家往往是出于對藝術(shù)理想的追求而投入到創(chuàng)作中去的，畫面純凈而感人。而我自己也同時(shí)在這個(gè)時(shí)代背景下長大的，我能夠感受到作品本身的真實(shí)與力量。目前，這個(gè)收藏體系已經(jīng)基本完善，像艾軒、羅中立、何多苓、趙半狄、王沂東、冷軍等藝術(shù)家的重要作品已經(jīng)都有了，原計(jì)劃要100件，現(xiàn)在也不差什么了，已經(jīng)基本完整了?！?/p>

為了“集齊”這批作品，唐炬經(jīng)常光顧拍賣行，關(guān)注這一時(shí)期內(nèi)的海外回流作品，對喜歡的作品不惜一擲千金，在拍賣會(huì)上時(shí)常以“快、準(zhǔn)、狠”震懾對手。

在唐炬的眾多藏品中趙半狄的作品《在那個(gè)早晨》就是一個(gè)很好的例子。

“《在那個(gè)早晨》是在保利拍賣行拍得的，這件作品的得到很有戲劇性，感覺是上帝在幫我。在現(xiàn)場，不止一個(gè)實(shí)力機(jī)構(gòu)和藏家出手競拍這件作品，當(dāng)時(shí)著名藏家王薇更是對這個(gè)作品志在必得，但是意外在電話委托溝通上出現(xiàn)了問題。而我面對這種情況，其實(shí)心中已經(jīng)暗暗提高了預(yù)算。后來，經(jīng)過數(shù)輪應(yīng)價(jià)到了450萬時(shí)，到了我的手里。在那之后，王薇還好幾次通過各種方式聯(lián)系我希望得到這件作品。但是也不行，基本上到了我這兒，我就不會(huì)再出手了。而且這件作品對我也有極其重要的意義。因?yàn)橼w半狄出生于20世紀(jì)60年代初，是當(dāng)年新生代畫家中最有實(shí)力的代表人物，而這件作品是他當(dāng)年最有影響的成名作，這對于完善我的收藏體系有一定的重要性。而且覺得畫中女孩可能是畫家的初戀女朋友，女孩變成了女人，畫家表現(xiàn)的就是這個(gè)過程，畫面表達(dá)了一種淡淡的憂傷，床上還有一抹不易發(fā)覺的紅。預(yù)展時(shí)這幅畫就抓住了我的眼球，撲面而來一股強(qiáng)大的力量，我在畫面前站了很久根本走不動(dòng)，就是想擁有它?！彼f，“這將是美術(shù)館殿堂級(jí)別的作品?！?/p>

而唐炬另一件著名的藏品——羅中立的油畫作品《年終》也有一段故事。2011年6月25日，唐炬在微博上亮出了這副自己收藏的作品，其后，在博友的一再追問下，他連發(fā)了13條微博來解釋藏品背后的一場香港官司。有理走遍天下，理虧的香港蘇富比最后撤銷訴訟，當(dāng)庭和解，唐炬只按預(yù)估底價(jià)加傭金結(jié)清畫款，省下200多萬港幣。唐炬在微博中直斥香港蘇富比的言而無信，并慶幸當(dāng)時(shí)自己心生“豪俠之氣”，以法律的手段維護(hù)了自己的權(quán)益，使《年終》體面還鄉(xiāng)。這一舉措為唐炬贏得了尊嚴(yán)，獲得了尊重，同時(shí)揭開了大陸買家在國際市場上維護(hù)尊嚴(yán)的序幕。

之前，著名畫家曾梵志的作品《最后的晚餐》和《協(xié)和醫(yī)院》，都在拍賣場拍出了上億的價(jià)格，最終拍得作品的據(jù)說還是來自歐洲的藏家。這樣的天價(jià)，讓所有人都為之興奮和激動(dòng)，更有陰謀論者認(rèn)為這是有幕后推手在“做局”。

唐炬倒覺得這是一件好事，“我覺得這至少證明歐洲的、大的收藏層面的人正在關(guān)注中國藝術(shù)家的作品?！睒酚^中，他對這樣“天價(jià)”的看法也很理性，“至于什么人的什么樣的作品值這個(gè)價(jià)錢，我覺得那需要從另外的角度去判斷。我反而覺得可能是一種偶然吧。”

但是，作為一位資深藏家，唐炬還是經(jīng)常要面對“價(jià)值”的拷問，他坦言，收藏確實(shí)為他帶來了巨大的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，但進(jìn)入者絕不能僅僅以投資獲益為目的參與收藏，收藏的第一要義始終應(yīng)該是藝術(shù)品本身。所以面對一幅作品，一個(gè)藏家首先要考慮的是喜不喜歡它，而不是它可以為自己賺多少錢。當(dāng)收藏達(dá)到一定數(shù)量的時(shí)候，進(jìn)行必要的梳理與調(diào)整，去粗存精——于是，在此時(shí)的“換手”中自有回報(bào)。

溫榆河的唐園，是唐炬實(shí)現(xiàn)夢想的第一步，先建立自己的藏畫館。這里收藏著他從自己總共幾百件藏品中精挑細(xì)選出來的冷軍、郭潤文、楊飛云、劉溢、閆平、王沂東等近100件作品，作為唐炬?zhèn)€人的永久收藏品?，F(xiàn)在，他正在做一個(gè)基金會(huì)性質(zhì)的機(jī)構(gòu)，下步，他就要再把這些作品都拿出來，拿到公共平臺(tái)，建一個(gè)公眾的真正的世界級(jí)的美術(shù)館，完全對公眾開放，讓每個(gè)人都能欣賞到。這是唐炬目前最大的夢想，他說：“我希望能建造一座中國的奧賽，到時(shí)候老奶奶和孩子一起站在畫前，他們都能同時(shí)看懂眼前的藝術(shù)！”