空中別墅“水云間”，是記憶的倉庫，也是夢想的容器。

設(shè)計師將漂浮的意象融入空間，營造出一派唯美的云上居所。

海天兩景共一色

“我們設(shè)計的環(huán)境，是記憶的倉庫，也是夢想的容器。將漂浮的意象融入空間，營造出一派唯美的云上居所。”邱德光（T.K.Chu）先生如是闡釋他主創(chuàng)設(shè)計的廈門恒禾七尚“水云間”。憑借其獨(dú)特的魅力，廈門恒禾七尚也成為南中國首個入選“亞洲十大超級豪宅”的高端住宅項目。

“水云間”是邱德光先生操刀的第一個空中別墅，其意義自然重大?！八崎g”位于大廈的高層，面對港灣，因此在視覺上十分具有現(xiàn)代感，大面積的落地窗，將室內(nèi)外景色渾然融為一體。這是其一大特點。

另一個特點則是在建筑空間上，空間與時間軸做到了完美的巧妙關(guān)聯(lián)。由于建筑的長條狀，使得空間流動感是線性的，由玄關(guān)進(jìn)到前廳，進(jìn)到客廳，進(jìn)到餐廳，再進(jìn)到書房，最后經(jīng)由樓梯通往私密的臥室區(qū)，沒有了所謂的廊道，全都是一進(jìn)接著一進(jìn)，3度空間與觀賞者的時間軸相結(jié)合，4D概念強(qiáng)烈。而每一個空間都同樣有著相同的大面積海景與天景，陽臺的攔河都由透明玻璃構(gòu)成，目光所及之處暢通無阻，直接延伸至室外的天際線。

設(shè)計融入當(dāng)?shù)匚幕?/p>

“從大面積落地窗看外面，看到的景色盡是海天一線的寬闊視覺，這便可以讓這種感受在經(jīng)過室內(nèi)裝修后也不會被減弱，反而會更加被強(qiáng)調(diào)出來，室內(nèi)空間中的對象應(yīng)當(dāng)要帶有相對縹緲的意象。”這是邱德光先生把“水云間”定調(diào)為“云上居所”主題的設(shè)計靈感之源。

由這個想法切入，再導(dǎo)入閩南地區(qū)的人文地理特色，邱德光先生希望盡可能多地把廈門人向往的生活容器做一個具體的實現(xiàn)。

在邱德光先生看來，用于詮釋靈魂最貼切的辦法便是對于當(dāng)?shù)匚幕那腥搿Ｈ腴T進(jìn)入后到達(dá)的第一個前廳，就已經(jīng)道破了主題。這是一個體現(xiàn)藝術(shù)與飲茶文化的前廳，飲茶在廈門早已是一個相當(dāng)普遍的生活習(xí)慣，把這個文化從傳統(tǒng)空間與現(xiàn)代摩登的空間的結(jié)合是其一大亮點，從茶具、茶桌到茶凳都散發(fā)著閩南茶文化特有的閑適味道，將廈門人對安逸生活的向往通過具象一一實現(xiàn)。設(shè)計師希望用當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計的語言去表達(dá)傳統(tǒng)，把這種文化向世界發(fā)揚(yáng)，與未來接軌。

不僅如此，餐廳的設(shè)計也別具匠心，地面選用具有云彩印象的紋理石材，賦予空間一種飄浮于云端的想象。挑空區(qū)特別采用藍(lán)色洞石設(shè)計，與局部水平的灰藍(lán)色線條相搭配，詮釋出對水的聯(lián)想；而別致的吊燈則猶如天空降下的甘霖，在餐桌上形成一個靜止的畫面，簡潔卻充滿張力。

對云的盡情發(fā)揮

對于設(shè)計師而言，最大的滿足是可以賦予空間無可復(fù)制的靈魂?！八崎g”所有空間的家具也同樣帶有一種流動與漂浮的感覺，設(shè)計師以米白色為基調(diào)，這跟云的形象有很相似的關(guān)聯(lián)性，樣式上則盡可能不張揚(yáng)，讓每一件家具都成為空間的一部分，白色的沙發(fā)，白色的云椅，云形的茶幾……

“水云間”在藝術(shù)品的選擇上，也是以具有縹緲感為第一要義，剔透的琉璃，素有“光的容器”的美譽(yù)，十分吻合“水云間”整體的設(shè)計思路。在前廳面窗的兩座獅震八方除了其裝飾功能外，也隱喻著中國豪邸的傳統(tǒng)，其造型十分內(nèi)斂，低調(diào)地隱于空間中。而白色的沙發(fā)、云椅以及云形的茶幾，則更彰顯出一種文人雅士的內(nèi)涵。

在材料選擇上，也同樣講究。為了在地面上表達(dá)出云彩意象的石材紋理，設(shè)計師用獨(dú)特的石材讓整個空間有飄浮云上的想象感；餐廳挑空區(qū)的洞石特別采用藍(lán)洞石，局部水平的灰藍(lán)色線條帶著水的聯(lián)想；餐廳吊燈則猶如天空降下一陣雨水，卻被魔法停止在餐桌上空形成一個靜止的畫面。設(shè)計師于局部立面采用深色的木飾面，特別在玄關(guān)與前廳營造一種進(jìn)門時的莊重感受，同時也表達(dá)一種沉穩(wěn)低調(diào)的奢華感，設(shè)計師企圖用抽象的空間與具體的軟件來打造屬于廈門富人的生活品位。

正是設(shè)計師追求完美的精神，才有了“水云間”的完美呈現(xiàn)。也難怪邱德光先生把其看作自己近年來最得意的作品，無論景還是境。