黃忠

【一技】

除了詩歌，在文章的創(chuàng)作中，意象同樣是制勝的一大法寶。一篇文章，一旦塑造出耐人尋味的意象，便會增添詩意，妙處無窮。那么，文章中的意象該如何選擇和使用呢？

首先是意象的選擇。在選擇意象時，請謹記，務必要選取那些便于產(chǎn)生象征意義的，便于寄托情感的物象。也就是說，這個物象本身最好具有一定的美感，能夠激發(fā)人的聯(lián)想。

例如，構思“故鄉(xiāng)”主題的文章時，你不妨選擇屋頂?shù)囊粋€煙囪，歸巢的一群鴿子，家門口的一株榕樹等作為文章的意象，寄托鄉(xiāng)愁;又如，構思“夢想”主題的文章時，你或許可以寫破繭展翅的蝴蝶，風中飛翔的蒲公英，沖出泥土的草籽，用以象征追逐夢想的勇氣;再如，構思“親情”主題的文章時，你或許可以寫母親手上的裂紋，父親立在門口凝望的光影等，賦予其別樣的內(nèi)涵。

在選取好意象之后，接下來的問題便是意象的使用了。一個意象，應當怎么寫才能呈現(xiàn)出它的韻味來？筆者認為，最重要的手法是反復。所謂反復，也就是融入全文，首尾呼應，前后貫穿。這個手法的依據(jù)同樣來源于詩歌——意象最初是詩歌中的概念，而詩歌的結構最大的特點便是反復。好比《詩經(jīng)》中，那河岸的蒹葭、白露，正是在一次次的重章疊句下，才成為了一種表達愛意的意象。在艾青的《我愛這土地》中，土地的意象同樣也是反復出現(xiàn)，前后貫穿的，而情感則一次比一次濃烈。

寫文章與詩歌同理，好的意象可以在文中多出現(xiàn)幾次，多詠嘆幾次，做到首尾呼應。在反復的貫穿中，讀者就會對這個意象產(chǎn)生感情，它的韻味也會顯得格外濃烈。打個比方，如果你選擇了故鄉(xiāng)的煙囪作為鄉(xiāng)愁的意象，那這個煙囪便可以在你的文章中貫穿起來。也許，童年的時候，煙囪是你母親喚你回家的訊號;長大的時候，煙囪是你遙望故鄉(xiāng)的標志;而現(xiàn)在，伴隨現(xiàn)代化的發(fā)展，那煙囪或許被拆毀了，不過你心里還留存著那一縷縷青煙的模樣……意象一旦這樣反復，無盡的情味便會呈現(xiàn)出來了。

除此之外，在意象的塑造中，還需要注意細節(jié)刻畫、畫面的營造等。

【一文】

夕 陽

□林辛格

也不知為何，我會重新踏上這條路。隱蔽久了的雜草，一年一年的，如今已漫過了我的腰身。我的身體把前面的草撥拉開了一個口子，后面的，又匆匆聚攏了。像做一個好久了卻不愿醒來的夢。

我想我終生會記得的，這個傍晚，我一個人走在田埂上，但我并不確定是否真的只有我一個人。遠處，夕陽半掩在山的后頭，我站立在一片火紅的夢中。

夕陽是夢。它把兩邊的田野籠罩住了，一只黑色的鳥在天空中飛過，鳴叫幾聲，慢慢地飛遠，化入虛空。

夕陽也許愛喝女兒紅，它有著久釀的醇香，每天喝一點，每天慢慢地醉，醉倒了，就睡著了。鼻間響起均勻的呼吸聲，把地上的人也熏得醉了。

多年前愛在夕陽中走的，是一個老翁與一頭牛兒，我常見到。老翁帶著一個鋤頭，當拐杖用，每走一步，就響起清脆的一聲。老翁與牛兒都蒼老了，他們的皺紋像一道道溝壑。老翁把我抱到牛背上，牛很干凈，卻瘦了，一根根肋骨在柔軟的皮下安靜地支撐著。我把臉貼在牛背上，還能聽到牛兒的心跳，也是安靜地，有節(jié)奏地響著，一點兒也不亂。

只是之后我再也沒見過他們，我想，也許他們慢慢地走到了夕陽的盡頭，我一時無法到達的盡頭。

我想知道夕陽的盡頭是什么，卻也只是想，從未知道過。也許是漫無邊際的黑夜，也許是月色朦朧的夜晚，但不是白天。至于為什么，連我自己也說不清楚。白天可能是夕陽的前世吧，就像老人之前是個孩子，一杯酒之前是一汪清泉，不可能回頭了。

太陽慢慢地滑落，就變成了夕陽;太陽慢慢地升起，就變成了朝陽。朝陽的紅是漸變的，人們卻偏愛它。但我看夕陽也是美的，它把自己的一生釀成酒，不似朝陽輝煌，卻值得品味。

路上走來了三個人，一個孩子，一個少婦，一個老媼。孩子蹦跳著，腳下的影子變化著。少婦靜靜地走著，影子拉得好長。老媼站著，她把頭轉向夕陽，夕陽把她籠罩著，像一座雕像。

我此時在哪兒呢，夕陽中嗎？我看見那三人笑著，嘴角上揚，遠處的鐘聲一遍遍響過。他們是我們的曾經(jīng)與未來。

【一評】

“夕陽”素來是文學作品中的常見意象。在李商隱眼中，“夕陽無限好，只是近黃昏”，一份落寞和惆悵躍然紙上;而盧照鄰眼中，這幅圖景則是“日晚菱歌唱，風煙滿夕陽”，讀來閑適而悠然。古往今來，文人筆下的夕陽總是百種滋味，既多情，而又憂傷。

本文中，作者也選取了“夕陽”這一意象。黃昏的小徑，田埂、老翁、牛兒以及遠遠走來的一家三代人，構成了一種別樣的意境。作者一路走出了人生的況味，生命的哲思。文章的景物描寫非常細膩、夢幻、飄渺，具有很強的畫面感。在反復的描寫中，夕陽的意象被表現(xiàn)得十分到位，聯(lián)系著時間、生命，讀后余味無窮。