“‘聶隱娘，‘聶是三只耳朵，又是隱藏，這個(gè)名字首先就很吸引我。我就想著她可能在樹(shù)上，或者在屋檐上，眼睛閉著，聽(tīng)所有的狀況，當(dāng)感覺(jué)明朗了，眼睛一睜開(kāi)，下來(lái)就直接刺殺?！薄洞炭吐欕[娘》是侯孝賢在念大學(xué)時(shí)就心心念念想拍的電影。2015年5月，68歲的侯孝賢以此片拿下第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。年近古稀的侯孝賢依舊沒(méi)有向這個(gè)世界妥協(xié)，他臉上硬硬的紋路和一雙有神的眼睛，依然循著他少年時(shí)街頭“狠角色”的脈絡(luò)。什么過(guò)癮就拍什么的他，“背對(duì)”觀眾創(chuàng)作了《刺客聶隱娘》。

一個(gè)人，沒(méi)有同類

如果用一句話形容《刺客聶隱娘》的故事，侯孝賢說(shuō)，那就是“一個(gè)人，沒(méi)有同類”。而他在形容自己時(shí)，也說(shuō)過(guò)類似的話：“我從小沒(méi)爹沒(méi)娘，是個(gè)孤家寡人?！?/p>

1947年4月8日，侯孝賢出生于廣東梅縣（今廣東省梅州市梅縣區(qū)），不久，全家遷往臺(tái)灣。當(dāng)時(shí)，侯家人只將這次遷徙視為客居，認(rèn)為總有一天會(huì)返回故里，落葉歸根，卻未想到政局變遷，彼岸的故鄉(xiāng)從此天涯永隔。后來(lái)一家人在輾轉(zhuǎn)幾地后，終于定居于高雄鳳山，這便是侯孝賢長(zhǎng)大的地方。

幼年的侯孝賢，父親因?yàn)榛挤尾∨聜魅竞⒆?，永遠(yuǎn)是手捧一卷書(shū)自顧自讀著，幾乎不跟孩子溝通，而母親只能獨(dú)自照料著一堆孩子，默默消化著滿腹的抑郁和沮喪。雖然那時(shí)年紀(jì)小，但侯孝賢已然覺(jué)察到母親過(guò)得不快樂(lè)，侯孝賢回憶說(shuō)：“我母親的脖子上有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的疤，這是我家的禁忌，沒(méi)有人在家中提起。后來(lái)，我長(zhǎng)大后才從姐姐那里得知，母親曾經(jīng)輕生過(guò)?！币虼耍诤钚①t的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，他并不是一個(gè)有著慣常安穩(wěn)家庭生活的人。顛沛漂泊，還有隱隱浮動(dòng)著的疾病與死亡氣息，如同經(jīng)久不散的陰霾，常年籠罩在這個(gè)外省移民家庭的上方。于是，親人之間仿佛只剩下淡漠與疏離。侯孝賢記得一件童年往事：“有一次，因?yàn)楦改刚τ诔臣?，我就主?dòng)幫母親洗碗。洗完碗后，從來(lái)沒(méi)有摟過(guò)我的母親摟著我，那使我感到害羞。”

家中壓抑的氣氛，使得那時(shí)的侯孝賢習(xí)慣于沉默，從來(lái)不會(huì)主動(dòng)去問(wèn)，大人也不會(huì)解釋給他聽(tīng)，但他內(nèi)心是有知覺(jué)的，于是不由自主地往外跑，仿佛跑到外面才能獲得救贖。慢慢地，他開(kāi)始熱衷于去街頭廝混，打架、賭博，無(wú)所不為。后來(lái)，隨著父母的相繼離世，侯孝賢徹底淪為街頭混混，經(jīng)常偷拿父親的遺物去典當(dāng)，用換來(lái)的錢吃喝賭博，讓哥哥姐姐無(wú)可奈何。

雙親離世后，唯一牽掛侯孝賢的就只有祖母了。那時(shí)老人家已經(jīng)糊涂了，總是一遍遍收拾著行李，念叨著第二天就要還鄉(xiāng)。但侯孝賢這個(gè)孫兒依然是她心頭的牽掛，在飯點(diǎn)見(jiàn)不到人，必定親自出門尋找，一遍遍呼喚愛(ài)孫的名字。彼時(shí)侯孝賢常常躲在巷子里與人賭博，假裝聽(tīng)不見(jiàn)祖母的聲音。接著，祖母也去世了，侯孝賢從此孑然一身。

成年后的侯孝賢一直對(duì)一件事印象深刻：炎熱的夏天，他赤著腳跑到縣公館的前廳，那里有一棵很大的杧果樹(shù)。通常別的小孩選擇摘了杧果就迅速跑掉，而侯孝賢卻坐在樹(shù)上。周圍非常安靜，他隨時(shí)側(cè)耳細(xì)聽(tīng)著動(dòng)靜，時(shí)間仿佛就在此時(shí)被無(wú)限拉長(zhǎng)，熱烘烘的空氣，蟬鳴，風(fēng)吹得樹(shù)枝搖動(dòng)，他說(shuō)：“那是個(gè)非常奇妙的時(shí)刻，我從此意識(shí)到，人在非常專注的時(shí)候，所感受到的世界是不同的。”

因此，侯孝賢雖然拍過(guò)各種各樣的作品，但基調(diào)始終如一：一個(gè)俯瞰人世的旁觀者。并且始終難以擺脫被拋棄、被流放、被隔離的命運(yùn)，然后以絕對(duì)的清醒和疏離打量著時(shí)間的距離。在《刺客聶隱娘》的籌備過(guò)程中，編劇阿城也曾為聶隱娘的出場(chǎng)設(shè)計(jì)了這樣的場(chǎng)面：

唐代的建筑，采光依賴屋檐與屋檐的間隙，分外明亮的檐影投在室內(nèi)的地面上，與幽暗的室內(nèi)反差極大。聶隱娘趁著云過(guò)日頭檐隙一暗的片刻，飛身掠過(guò)檐隙，蜷伏藏身于斗拱之上……不難看出，這樣的故事正是源于侯孝賢的記憶深處。他仿佛依然是那個(gè)隱匿在杧果樹(shù)上的少年。

《刺客聶隱娘》的故事絲毫也不復(fù)雜。它取材自唐代裴铏的短篇小說(shuō)集《傳奇》里的《聶隱娘》篇，只有短短不到兩千字。講述一個(gè)女孩在10歲時(shí)被一名道姑帶走，從自己的家族與熟悉的環(huán)境中被連根拔起，最終由道姑訓(xùn)練成一名武功絕佳的刺客。再后來(lái)，她又返回家鄉(xiāng)，奉師父的命令，去殺掉自己青梅竹馬的戀人。

按照侯孝賢與編劇朱天文合作拍片的慣例，每次籌備拍片以及拍攝期間，侯孝賢都會(huì)在朱天文的推薦下，閱讀大量的相關(guān)書(shū)籍與資料。而為了給《刺客聶隱娘》尋覓靈感，侯孝賢除了閱讀了大量的唐傳奇、唐史以及各種志怪小說(shuō)外，還選擇了一些現(xiàn)代小說(shuō)，其中有冰島作家古博格·博格森的小說(shuō)《天鵝之翼》、張愛(ài)玲的《雷峰塔》，甚至還有新疆女作家李娟的作品。

無(wú)一例外，在這些作品背后都隱藏著一個(gè)成長(zhǎng)期的女孩，或者是女主人公，又或者是作者本身。她們清冷、孤高，特別地敏感和自矜，并且與喧囂的塵世始終保持著一定的距離，甚至還帶有青春期那一點(diǎn)獨(dú)特的擰巴?！皬乃齻兊纳砩?，這一點(diǎn)，那一點(diǎn)，就這樣塑造了我們現(xiàn)在所看到的聶隱娘?！敝焯煳恼f(shuō)。

正因?yàn)槿绱?，多年后?dāng)遇見(jiàn)聶隱娘的故事時(shí)，侯孝賢怦然心動(dòng)，因?yàn)樗退粯?，都是“一個(gè)人，沒(méi)有同類”。

江湖俠客

朱天文如此形容她1982年第一次在明星咖啡館見(jiàn)到的侯孝賢的樣子：“像個(gè)皮膚黑黑的鄉(xiāng)下小鬼?！倍鴮?duì)于這個(gè)“鄉(xiāng)下小鬼”更遙遠(yuǎn)的曾經(jīng)，出身文學(xué)世家的嬌嬌女這樣想象著：在臺(tái)灣南部炎炎的夏日里，他穿一雙木屐、一條布短褲，在大街小巷里跑來(lái)跑去，濃眉一鎖，自以為是“十步殺一人，千里不留行”。

20世紀(jì)60年代，即侯孝賢的少年時(shí)代，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)開(kāi)始騰飛，外來(lái)的思潮也正一點(diǎn)點(diǎn)沖擊著這個(gè)偏居一隅的中國(guó)南方小島。但在鳳山，時(shí)光卻仿佛停滯了一般，江湖、道義、恩情依舊是這里的主流文化。在這里，侯孝賢曾經(jīng)目睹過(guò)外來(lái)人尋仇的過(guò)程：一個(gè)人，靜靜提著一個(gè)紙盒，里面放著一把武士刀，尋到對(duì)象之后，迅速拿出刀，一插，一拔，然后人倒了下去，簡(jiǎn)練、精粹得仿佛無(wú)聲電影里的分鏡頭。

侯孝賢也參加了角頭（角落，偏僻的地方，在客家話中亦指黑幫），名叫城隍廟幫派。當(dāng)時(shí)在城隍廟中，有幾個(gè)由不良少年組成的幫派，侯孝賢一心要在眾幫派中出人頭地，因此也組了一幫，先在內(nèi)部打，待大家心服口服后再跟外部打，一直打到各個(gè)村落。那時(shí)候，一伙人深夜在公園里打群架是常有的事，大家拿著自己加工的短刀對(duì)砍，用磚頭砸對(duì)方的頭，在一片漆黑中，金屬刀具碰撞而產(chǎn)生的火花簌簌閃爍……場(chǎng)面非常刺激。

由于一次“玩得過(guò)火”而在警局留下記錄的斗毆活動(dòng)，使得侯孝賢注定升學(xué)無(wú)望，只好入伍服兵役，這徹底扭轉(zhuǎn)了他的命運(yùn)。在當(dāng)兵的歲月里，侯孝賢忽然學(xué)會(huì)了審視自己，仿佛一夜間長(zhǎng)大了，然后毅然抽刀斬?cái)嗔诉^(guò)去，開(kāi)始思考自己的人生。服完兵役后，因?yàn)楹ε戮种胤f案，侯孝賢沒(méi)有回到鳳山，而是扛起行囊踏入了繁華的臺(tái)北，從此開(kāi)啟了另一段人生。

很多年過(guò)去了，在為《刺客聶隱娘》選景時(shí)，侯孝賢第一次來(lái)到湖北隨州。站在有著兩千年歷史的荊楚大地上，那些燠熱的南國(guó)閑夢(mèng)仿佛早已飄遠(yuǎn)。在他的背后，是竹籬茅舍；在他的眼前，是汀水湯湯。那一刻，侯孝賢覺(jué)得自己的心里非常澄凈，他說(shuō)：“所謂‘江湖，不就是眼前的這片山河嗎？”

人生即電影

在服兵役期間，侯孝賢看了一部英國(guó)影片《十字路口》，在感慨之余，決心用10年的時(shí)間進(jìn)入電影界。最開(kāi)始他想當(dāng)演員，為此特意在退伍后考入了臺(tái)灣藝術(shù)專科學(xué)校，客串過(guò)幾部電影，還出過(guò)一張專輯，他說(shuō)：“后來(lái)看到別的演員、模特都是1.8米以上，長(zhǎng)得也很好，而我相貌平平，就想著還是回到幕后去吧。”

在從事電影制作后，侯孝賢便開(kāi)始了一場(chǎng)私人化的電影書(shū)寫(xiě)，他向自己的生活和視角致敬，做的東西永遠(yuǎn)在講個(gè)人的故事，以及自己的人生感受。

眾所周知，蒼涼是侯孝賢電影的特征。在生活中，侯孝賢自稱是“不乏熱情的人”，但他的作品里始終彌漫著氤氳不散的荒涼之感，按照侯孝賢自己的分析，這種創(chuàng)作的根源來(lái)自他的童年：“童年的生活經(jīng)歷常常讓我有一種想要逃離、不愿面對(duì)的沖動(dòng)，這種情緒和感覺(jué)在我心中曾經(jīng)像火山一樣爆發(fā)過(guò)，又因?yàn)橥獠凯h(huán)境而冷卻，凝固在心中。于是，成年后我每次拍電影，那份殘余的涼意都會(huì)發(fā)作，變成一種不可逃脫的宿命?！焙钚①t由此感慨人生無(wú)論多么漫長(zhǎng)，似乎都要回歸到童年時(shí)代，與自己的童年記憶再相逢，并由此認(rèn)為：“一個(gè)導(dǎo)演的電影作品就是導(dǎo)演本人的折射，像鏡子里面的自己，絕對(duì)逃不過(guò)，想隱瞞都隱瞞不了。”

對(duì)于侯孝賢來(lái)說(shuō)，《刺客聶隱娘》的通關(guān)密碼“一個(gè)人，沒(méi)有同類”，仍繼承了他電影作品的基因——蒼涼。侯孝賢說(shuō)《傳奇·聶隱娘》講了一個(gè)很孤獨(dú)的故事，而這種孤獨(dú)打動(dòng)了他。

不過(guò)，相對(duì)于年少時(shí)的暴烈和激越，從事電影后的侯孝賢則多了幾分耐心，在拍攝《刺客聶隱娘》時(shí)，侯孝賢一直念念不忘的是如何拍出唐代的質(zhì)感：“如果有一個(gè)時(shí)光機(jī)就好了，我想去唐朝看一眼，然后我就知道應(yīng)該怎么拍了。”在潛心鉆研了唐代的史料之后，侯孝賢已經(jīng)變成了讓北大教授戴錦華咋舌的唐史專家，尤其是對(duì)唐朝的藩鎮(zhèn)割據(jù)這一段歷史了如指掌。這些功課在影片的開(kāi)場(chǎng)環(huán)節(jié)——聶隱娘被送回聶府的3場(chǎng)戲中便定下了規(guī)制：沐浴、更衣、焚香、出獵、撫琴諸般生活細(xì)節(jié)，像徐徐展開(kāi)的卷軸一樣，至此唐人之風(fēng)與生活儀態(tài)全面展開(kāi)。

而今，在華語(yǔ)電影界，侯孝賢已成為一個(gè)最為溫厚、可靠又篤定的大家長(zhǎng)符號(hào)，那個(gè)從小缺乏父愛(ài)的叛逆少年，在自己做了父親之后，越來(lái)越像一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)文化語(yǔ)境中的父親——不茍言笑，不夠有趣，甚至還有可能是你青春時(shí)代拼命想要反抗的權(quán)威，但過(guò)后會(huì)發(fā)現(xiàn)，你所有的一切努力，都只不過(guò)是為了吸引他的注意。