趙香玲

【摘要】揚琴作品《瑤山夜畫》由中國著名揚琴演奏家許學(xué)東先生創(chuàng)作，是近年來流傳較廣的經(jīng)曲。描繪了靜謐中的瑤山夜境和物我兩忘、人鬼共處時的幻境。作者在此作品的創(chuàng)作上既保留了原生態(tài)的民間音樂語匯，同時又運用了新的音樂思維。本文將從樂曲的“情”和“技”入手分析，注重作者的創(chuàng)作情感，感受并學(xué)習(xí)作者的創(chuàng)作技法。

【關(guān)鍵詞】技術(shù)處理；情感把握

一、樂曲介紹

《瑤山夜畫》這首樂曲極具民族風(fēng)韻，作者親自前往西南少數(shù)民族地區(qū)進行考察并收集了大量的音樂素材。本曲將瑤族特殊音列作為整曲的基礎(chǔ)，曲調(diào)新穎婉轉(zhuǎn)，深入人心。

全曲由靜夜、情歌、火舞、幻境四部分組成，生動地記錄了瑤族人民祭祀祖先當(dāng)天的活動場面。在情感表達上，作者遵循層層遞進的關(guān)系，由開頭神秘的夜境逐步達到人神共處的幻境，極大地帶動了聽眾的情緒：在創(chuàng)作手法上，作者打破了傳統(tǒng)揚琴曲引子，主題，快板，再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)形式，獨具匠心地運用了西方的回旋曲式，在兩個主題旋律交替出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，又對各主題加以變奏，環(huán)環(huán)相扣，變化多端；在表現(xiàn)手法上，全曲運用了雙輪、悶音、抓弦、反竹、連竹等技巧，豐富了樂曲的表現(xiàn)力，為挖掘和探索揚琴表現(xiàn)手法的延伸和拓展做了大膽的嘗試。

二、樂曲解讀

（一）靜夜

全曲開頭由低音區(qū)的四度雙輪緩緩展開，以弱奏為主，力度保持平穩(wěn)，不出音頭，營造出森林中夜的靜謐，忽然，與之不符的高音出現(xiàn)，打破了之前的氛圍，猶如沉睡的森林被貓頭鷹警覺的叫聲驚醒。

為確保演奏的準確性，高聲部的三個音可單獨進行定點、定位練習(xí)，此外，在輪音與單音快速切換時，要注意雙手之間的配合，

接著，樂曲轉(zhuǎn)入4/8拍，節(jié)奏型也變?yōu)榫鶆虻倪B音組合，此時要注意力度與速度的變化，遵循旋律音上行漸強下行漸弱的規(guī)律，就好像是一群隱居山洞的蝙蝠被驚的一哄而散，一種莫名的緊張感油然而生。第二句的悶音可謂點金之筆，演奏時要突出音頭，之后劃過的每個音都要清楚，干凈。就像躲在樹后的黑影迅速逃竄，樂曲的神秘感加強。在夜慢慢恢復(fù)平靜之后，兩組雙音劃破長空，堅定突然地落下，這是黎明前的預(yù)警，新的一天馬上就要開始。

（二）情歌

西南地區(qū)每年祭祀祖先的時候，有情義的少男少女才能借機進行愛情的約會。情歌部分運用瑤族具有特色的小調(diào)旋律，結(jié)合抓弦、反竹等技巧，營造出男女約會浪漫的氛圍。

開頭的抓弦猶如一位溫婉的女子，翹首等待著她心儀的對象出現(xiàn)。此句重在描繪輕巧柔美的女子，所以，在演奏時速度不宜太陜。

第二句左手主旋律改為反竹，右手為下行半音階，描繪出男子走路的場景，演奏時速度為行板，突出左手旋律。第三句繼續(xù)沿用主題旋律，音區(qū)移低八度，出音密度逐漸加強，此為二人復(fù)雜情緒的體現(xiàn)。演奏過程中需注意每倆小節(jié)最后一個音要弱收，做出瑤族舞蹈般的律動感。

由于高低聲部所呈現(xiàn)的音色反差較大，所以要求分手練習(xí)，確保音響平衡。

接著，樂曲轉(zhuǎn)入D調(diào)，音型也隨之改為輪音，但是在雙輪之前情緒保持不變，此后雙輪使樂曲情緒發(fā)生轉(zhuǎn)變，描寫出二人見面時美好的場景。此后，情緒逐步加深，右手伴奏改為波蕩起伏的六連音，左手旋律起伏也變大，演奏時注意六連音節(jié)奏的平穩(wěn)、每句的音頭及強弱的起伏。最后伴隨著反竹收尾，愛情故事暫且告一段落。

此段為本曲的難點段落，出現(xiàn)了快速六連音的伴奏織體，彈奏過程中要在比主旋律稍弱的基礎(chǔ)上各自做強弱變化。做到主次分明，此外還應(yīng)注意對支手輪音和二對三這兩大難點的突破。

（三）火舞

此部分為全曲的高潮，開始的二度音要求突強即弱，就像黑夜里突然躥起的火苗，緊接著的七個二度雙輪要求由弱漸強，表現(xiàn)出無數(shù)火苗瞬間合成一股偌大的篝火的場景，人群從四面八方向篝火聚集，演出即將開始。此句的輪音應(yīng)為定數(shù)輪音，要有一定的爆發(fā)力。

之后出現(xiàn)了律動感較強的節(jié)奏型組合，好比一位神采奕奕的舞者在領(lǐng)舞，演奏時要突出重音，注意層層遞進的演奏關(guān)系。接著，樂曲旋律由單聲部轉(zhuǎn)為雙聲部，主旋律在兩個聲部之間頻繁交替，眾人逐漸加入到舞蹈中來，相互呼應(yīng)著，場面好不熱鬧。三連音的地方，右手要稍弱，左手保持松弛，到速度190時，右手突出重音，注意每一小節(jié)內(nèi)部的強弱變化。隨著氣氛逐漸升溫，音符密度也不斷加大.

轉(zhuǎn)入G大調(diào)時，出現(xiàn)了連續(xù)模進的半音階，節(jié)拍也在不斷地變化，情緒馬上就要推到最高點。接著，樂曲轉(zhuǎn)入F大調(diào)，此時氣氛最為熱烈，人們已不分你我，人神共處。這段是全曲中最熱烈的部分，極大的帶動了演奏者的情緒，所以，要保持理性的頭腦，不能因為太過激動而導(dǎo)致越彈越快的現(xiàn)象。

演奏半音階時應(yīng)保證每個音的清晰度，將重拍放在頭音上，在平時練習(xí)中，快速半音階上下行也成為必須掌握的基本功練習(xí)，要注意，練習(xí)時以慢練為主，快練為輔，快慢結(jié)合。尤其是左手位置音和交叉音位置的準確度。

此處是全曲最高潮的部分，作者用雙音移位來表現(xiàn)，三拍子的雙音要極具爆發(fā)力，練習(xí)時要注意雙臂保持放松，借助腕部、手指及腰部的力量，使得彈出的雙音能沉下來。強奏時力度也要有層次區(qū)分。

（四）幻境

此段節(jié)奏比較自由，每四小節(jié)為一句，音調(diào)空靈縹緲，意在表現(xiàn)物我兩忘、人鬼共處的幻境，給人留下無限遐想。從寫生到寫意的過度使得整個樂曲得到升華，好一幅大寫意般的風(fēng)情水墨畫。