《福建人》：普及交響樂(lè)有何必要性？

鄭小瑛：西方經(jīng)典交響樂(lè)與歌劇是人類寶貴的文化遺產(chǎn)，在世界變得越來(lái)越小的今天，我們中國(guó)人也有權(quán)力欣賞它、享受它。中國(guó)的作曲家、表演家通過(guò)“洋為中用”，從西方經(jīng)典中學(xué)習(xí)先進(jìn)多樣的音樂(lè)手段，來(lái)表現(xiàn)中國(guó)人和當(dāng)代社會(huì)的思想感情，世界會(huì)通過(guò)他們熟悉的形式了解中國(guó)，中國(guó)人的智慧也會(huì)融入世界音樂(lè)文化寶庫(kù)之中。

回顧我后半生的努力，可以歸結(jié)為“急社會(huì)之所需，盡自己之所能”。我看到了“文革”給國(guó)民和音樂(lè)教育帶來(lái)的災(zāi)難，雖心急如焚，多次向上反映意見(jiàn)，但人微言輕，只能盡自己之所能，再盡力多做一點(diǎn)事情：比如在演出時(shí)為大家做一些深入淺出的講解，或者到大學(xué)里，或群眾藝術(shù)館、圖書館里為大眾做音樂(lè)講座，而且樂(lè)此不疲。

《福建人》：您為何沒(méi)有選擇長(zhǎng)期駐國(guó)外發(fā)展，尋找更大的舞臺(tái)？

鄭小瑛：我是中國(guó)人，是中國(guó)人民培養(yǎng)了我，為需要我的中國(guó)人民服務(wù)是我義不容辭的責(zé)任，中國(guó)也是我最大的舞臺(tái)。

《福建人》：音樂(lè)應(yīng)該給懂的人聽，還是讓人來(lái)聽懂？

鄭小瑛：從“聽得懂的人”那里獲得贊賞能滿足個(gè)人藝術(shù)上的成就感，而“讓人聽懂”卻能獲得人生價(jià)值的回報(bào)。我作為一個(gè)音樂(lè)人的奮斗目標(biāo)是“陽(yáng)春白雪，和者日眾”，哪怕一場(chǎng)演出只能增多一位知音，那也是值得為之獻(xiàn)身的。

《福建人》：廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)辦，讓您覺(jué)得終于可以“按藝術(shù)規(guī)律來(lái)辦團(tuán)”了，那么具體是怎樣的？您覺(jué)得廈門愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)做到這點(diǎn)了嗎？

鄭小瑛：樂(lè)團(tuán)是為“扎根廈門，面向全國(guó)，走向世界”，為提升人們音樂(lè)文化修養(yǎng)而努力，而不是只為節(jié)日慶典或只為少數(shù)人的娛樂(lè)服務(wù)；在分配上要淡化國(guó)營(yíng)文化團(tuán)體所強(qiáng)調(diào)的學(xué)歷職稱和資歷，在藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮主持下進(jìn)行業(yè)務(wù)考核和定崗，按照不同崗位、不同勞動(dòng)強(qiáng)度和勞動(dòng)工時(shí)領(lǐng)取浮動(dòng)報(bào)酬，才能愛(ài)護(hù)并調(diào)動(dòng)演奏員的勞動(dòng)積極性；最后就是鼓勵(lì)大家以中國(guó)音樂(lè)人應(yīng)當(dāng)具有的使命感克服困難，去換得社會(huì)的信任和認(rèn)同，而不是“沒(méi)錢就不干”。

我認(rèn)為樂(lè)團(tuán)在獲得政府和社會(huì)的支持而其內(nèi)政未受干預(yù)的15年里，基本上實(shí)現(xiàn)了上述理想，而被國(guó)內(nèi)外業(yè)界稱為“奇跡”，可是當(dāng)建團(tuán)理念與我不同的“婆婆娘”要收權(quán)干預(yù)時(shí)，當(dāng)我的勞動(dòng)不能被正確評(píng)價(jià)，甚至某些人認(rèn)為我將樂(lè)團(tuán)帶向世界是“為了個(gè)人”、是“揮霍了納稅人的血汗錢”時(shí)，失望而憤怒的我就只能掛冠而去了。

《福建人》：民營(yíng)樂(lè)團(tuán)在接受社會(huì)贊助（是文化支持而非利益交換）時(shí)，如何保持其藝術(shù)和管理的自主？

鄭小瑛：這個(gè)看起來(lái)非常簡(jiǎn)單，在實(shí)踐中卻很復(fù)雜，因?yàn)槌鲑Y者很難放棄自己作為“老板”的權(quán)力或回報(bào)，他們對(duì)精神文明的長(zhǎng)線回報(bào)缺乏認(rèn)知和耐心，那些被他們認(rèn)為是好心的對(duì)藝術(shù)家的指手畫腳，往往適得其反。我認(rèn)為，對(duì)社會(huì)文化建設(shè)有責(zé)任心的領(lǐng)導(dǎo)和企業(yè)家們，可以指引方向，掌握經(jīng)濟(jì)杠桿，但應(yīng)當(dāng)給那些他們從原則上支持信任的藝術(shù)家們提供一塊可以自由馳騁的天地。我曾是一個(gè)樂(lè)團(tuán)經(jīng)費(fèi)的“化緣者”，但后來(lái)我理直氣壯地呼吁：“‘愛(ài)樂(lè)’全心服務(wù)廈門，廈門理應(yīng)支持‘愛(ài)樂(lè)’！”

《福建人》：您認(rèn)為自己是個(gè)純粹的藝術(shù)家嗎？抑或是個(gè)優(yōu)秀的管理者？

鄭小瑛：來(lái)廈門之前，我只會(huì)看總譜、搞演出、教指揮、打義工；來(lái)廈門后，古稀才學(xué)劍，16年的社會(huì)實(shí)踐把我也磨練成了一個(gè)管理者。至于是否優(yōu)秀，只能有待歷史評(píng)說(shuō)了！

《福建人》：介入管理會(huì)影響藝術(shù)的純粹性嗎？

鄭小瑛：優(yōu)秀的管理一定是符合樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)的。對(duì)于我這個(gè)白天經(jīng)常要執(zhí)棒五個(gè)小時(shí)、晚上還要準(zhǔn)備總譜的管理新手來(lái)說(shuō)，只有擠掉睡眠時(shí)間了，因此每晚一兩點(diǎn)才休息成了我的常規(guī)。但是這種分秒都與事業(yè)發(fā)展共呼吸的管理方式，是否會(huì)激勵(lì)大家的工作積極性、提高演奏質(zhì)量，是否會(huì)將這種正能量通過(guò)大家的表演傳遞給我們服務(wù)的聽眾，這也有待大眾來(lái)評(píng)說(shuō)了。

《福建人》：您如何看待假唱、假指揮、假演現(xiàn)象？

鄭小瑛：我一貫反對(duì)假唱、假指揮，也曾多次撰文批評(píng)這種愚弄觀眾的丑惡現(xiàn)象。2014年11月第二屆中國(guó)歌劇節(jié)在武漢舉行，閉幕演出時(shí)，我建議同臺(tái)演出的老藝術(shù)家郭蘭英向觀眾坦陳當(dāng)晚自己是對(duì)口型。我說(shuō)：“你是有成就、有威望的歌唱家，為何要與假唱者為伍呢？我相信觀眾會(huì)理解你的！”她特別高興地接受了我這個(gè)點(diǎn)子。上臺(tái)后，她大大方方地對(duì)觀眾說(shuō)：“謝謝歌劇節(jié)邀請(qǐng)我來(lái)，還要請(qǐng)我歌唱，但是我已經(jīng)很老了，氣息不足了，也很久不唱了，只能跟著音樂(lè)對(duì)對(duì)口型，但這個(gè)錄音確實(shí)是我過(guò)去真唱的歌劇《劉胡蘭》選段‘一道道水來(lái)一道道灣’，請(qǐng)大家諒解！”結(jié)果，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，觀眾們?yōu)楣系恼嬲\(chéng)深深感動(dòng)！我希望老藝術(shù)家的榜樣能夠打動(dòng)現(xiàn)今那些還在熱衷于作假的青年演員，那可是一條會(huì)葬送我國(guó)舞臺(tái)表演藝術(shù)的絕路??！