鄭小瑛，1929年生，永定人，新中國(guó)第一位女指揮家；曾任中央歌劇院首席指揮、中央音樂(lè)學(xué)院指揮系主任：1989年組建“愛(ài)樂(lè)女”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，后在其基礎(chǔ)上組建了“愛(ài)樂(lè)女”交響樂(lè)團(tuán)，為中國(guó)第一個(gè)女子交響樂(lè)團(tuán)；1998年應(yīng)邀組建廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

一個(gè)月的時(shí)間里，85歲的鄭小瑛剛在大連舉行了音樂(lè)會(huì)，就飛到武漢在第二屆中國(guó)歌劇節(jié)論壇上觀摩了16部歌劇，還在閉幕式上執(zhí)棒了一曲，接著又去清華大學(xué)講課，再到央視做嘉賓，完了飛長(zhǎng)沙再排演一套音樂(lè)會(huì)。轉(zhuǎn)了一圈回廈門(mén)，還沒(méi)休息幾天，她又飛到了烏魯木齊。

這樣忙碌的節(jié)奏，對(duì)鄭小瑛來(lái)說(shuō)，早已是家常便飯。

2013年從廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的位子上退下來(lái)后，鄭小瑛并沒(méi)有停下腳步，像人們所想的那樣，退休歸隱，做個(gè)悠閑的老太太。她用行動(dòng)在說(shuō)：“來(lái)！跟我走！一切還在進(jìn)行中呢！”

創(chuàng)立邊講邊演的“鄭小瑛模式”

“大家好，我是鄭小瑛，請(qǐng)大家安靜?！敝灰青嵭＄?dāng)指揮，觀眾的目光就會(huì)隨著她的話語(yǔ)集中到她身上。接著，她會(huì)將劇情、創(chuàng)作背景、音樂(lè)主題，甚至最基礎(chǔ)的禮儀講解一番，之后演出才真正開(kāi)始。

歌劇還能這樣聽(tīng)？這在鄭小瑛的演藝生涯中可不是什么新鮮事。

對(duì)國(guó)內(nèi)的觀眾來(lái)說(shuō)，過(guò)去交響樂(lè)、歌劇這些可都是“陽(yáng)春白雪”，因?yàn)椤扒摺?，所以“和寡”，是有文化的人才?tīng)的玩意兒。鄭小瑛看在眼里，急在心里，為了讓“陽(yáng)春白雪，和者日眾”，她邊講邊演，堅(jiān)持了30多年。

事情還得從頭說(shuō)起。

1978年的秋天，“文革”剛剛結(jié)束，北京石景山影劇院里，中央歌劇院復(fù)排的歌劇《茶花女》即將上演。觀眾們?cè)缭鐏?lái)到了劇場(chǎng)，交頭接耳等待演出的開(kāi)始。不過(guò)當(dāng)鄭小瑛舉起指揮棒，哀婉的序曲奏響時(shí)，說(shuō)話聲并沒(méi)有停下來(lái)。

“看戲嘛，大家都等待著大幕升起，根本沒(méi)把樂(lè)池里的你當(dāng)回事，有的嗑瓜子，有的吃花生，還有孩子在場(chǎng)下亂跑，亂哄哄的就像是集貿(mào)市場(chǎng)。”鄭小瑛被眼前的場(chǎng)景嚇到了，“我等著他們安靜下來(lái)，可是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)歌劇的觀眾認(rèn)為舞臺(tái)大幕沒(méi)開(kāi)，戲就沒(méi)有開(kāi)始，我只能苦笑著開(kāi)始演奏?！睒?lè)隊(duì)也在本該用弱音的情況下放大了音量。

到了幕間休息的時(shí)候，還有年輕人跑到樂(lè)池邊上，探頭探腦地對(duì)鄭小瑛說(shuō)：“怪不得這么齊呢，敢情這兒還有個(gè)打拍子的。喂，打拍子的阿姨，你們這光唱不說(shuō)的叫什么戲呀？”

“你能抱怨觀眾嗎？不能。十年‘文革’，大家都是聽(tīng)著樣板戲長(zhǎng)大的，歌劇對(duì)他們來(lái)說(shuō)，就像是怪物。”面對(duì)這樣的場(chǎng)景，鄭小瑛倒是完全理解，“但是，我希望自己的勞動(dòng)至少得讓人明白什么是歌劇。我想了許久，決定自己弄一個(gè)20分鐘的歌劇音樂(lè)講座?！?/p>

想法雖然有了，實(shí)施起來(lái)卻不大容易。觀眾得知道開(kāi)演前還有講座，才會(huì)提前到劇場(chǎng)來(lái)，可是歌劇院方面并不想增加宣傳費(fèi)，怎么辦？鄭小瑛就請(qǐng)人在售票處貼了一張告示。

“因?yàn)椴幌霃?qiáng)加于人，我沒(méi)有把講座安排在大廳里，這樣也不會(huì)被陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)的觀眾打擾。那時(shí)，我用一個(gè)小小的錄音機(jī)，把音樂(lè)主題錄進(jìn)去，再畫(huà)一張歌劇音樂(lè)主題譜例的‘大字報(bào)’，就帶著這兩樣?xùn)|西到門(mén)口去吆喝，讓觀眾知道開(kāi)演前在休息廳里有個(gè)音樂(lè)講座，歡迎有興趣的同志們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)?！被貞浧甬?dāng)初的激情歲月，鄭小瑛顯得很興奮，“經(jīng)過(guò)‘文革’的浩劫，人們?nèi)琊囁瓶实叵Ｍ嘀傈c(diǎn)音樂(lè)知識(shí)。既然我知道得多一點(diǎn)，就有義務(wù)與大家分享，于是從1978年開(kāi)始，我就盡力做一些音樂(lè)普及?！?/p>

有一次在邯鄲演出，沒(méi)有休息廳，鄭小瑛在劇場(chǎng)門(mén)口操個(gè)小板凳，站在上面就講?！按蠹易h論紛紛問(wèn)她是干什么的？賣(mài)膏藥的吧！演出一開(kāi)始，哦，才發(fā)現(xiàn)我是‘打拍子的’?！?/p>

很快，鄭小瑛就發(fā)現(xiàn)觀眾需要的是藝術(shù)家的真情。有一回她實(shí)在忙不過(guò)來(lái)，不能趕去劇場(chǎng)開(kāi)音樂(lè)講座了，就把事先做好的錄音放在休息室里播放，事后她發(fā)現(xiàn)壓根就沒(méi)人駐足傾聽(tīng)。“當(dāng)時(shí)我就懂了，當(dāng)觀眾看見(jiàn)你不怕辛苦地站在那里，苦口婆心地希望他多懂一點(diǎn)，他就很自然地愿意走近你和你的音樂(lè)?！?/p>

對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，指揮家高高在上，背對(duì)觀眾，大多數(shù)時(shí)間連正臉都看不見(jiàn)。鄭小瑛在這個(gè)職業(yè)群體里，顯得有些“另類(lèi)”。她熱衷于當(dāng)義務(wù)老師，給觀眾們講解如何欣賞歌劇。這些深入淺出的小講座，漸漸出了效果。甚至有晚到的人為了聽(tīng)全它，特意再買(mǎi)一張第二天的票。

“做普及講座的準(zhǔn)備工作有時(shí)比我給大學(xué)生上指揮專業(yè)課還要困難，因?yàn)闀r(shí)間要壓縮在20分鐘之內(nèi)，而且要用深入淺出、大家都能聽(tīng)得瞳的語(yǔ)言，要避免音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，我的老伴兒是個(gè)音樂(lè)外行，我就讓他做我的第一聽(tīng)眾。他如果聽(tīng)得懂，大概別人都能聽(tīng)懂了。”

“我總是提醒年輕人，我們的任務(wù)就是用自己的勞動(dòng)來(lái)和大眾共享人類(lèi)的優(yōu)秀音樂(lè)遺產(chǎn)，來(lái)推動(dòng)我國(guó)交響樂(lè)事業(yè)與世界文化的溝通交流。觀眾的歡迎、喜悅，就是我們的收獲，我們只有看重自己的事業(yè)，才能獲得社會(huì)對(duì)我們的尊重。”鄭小瑛說(shuō)。

不過(guò)那時(shí)，也有些圈內(nèi)人并不看好鄭小瑛的行為?！八麄冋J(rèn)為我是多此一舉，一個(gè)指揮，做好演出就夠了，觀眾是否能聽(tīng)懂是他們自己的事情?！编嵭＄贿@么看，“‘和者日眾’不是等待，而是積極地通過(guò)高質(zhì)量的演奏為大家開(kāi)拓新鮮的聽(tīng)覺(jué)審美觀，通過(guò)親切易懂的方式，用文字和語(yǔ)言打消聽(tīng)眾的距離感，幫助大家逐漸走進(jìn)‘陽(yáng)春白雪’的天地。”

有一回，鄭小瑛在上海指揮迪里拜爾的演唱會(huì)。有人勸她：“上海的行家很多，您就別講解了?！彼齾s說(shuō)：“只要有一位聽(tīng)眾需要，我就會(huì)一直講下去?！闭撬膱?jiān)持，越來(lái)越多的人開(kāi)始了解音樂(lè)，愛(ài)上音樂(lè)。

“我多次聽(tīng)到人們對(duì)我說(shuō)：‘鄭老師，自從30年前聽(tīng)過(guò)你的一個(gè)講座（或一次音樂(lè)會(huì)），那真是意外的收獲，卻是永恒的紀(jì)念，它改變了我人生的追求，改變了我的音樂(lè)觀和審美觀?！睅啄昵班嵭＄诤贾菅莩?，一對(duì)老教授夫妻帶著孫女彈鋼琴的照片到后臺(tái)找她，并遞上了一封感人的信，信中提到“當(dāng)年鄭老師曾在這里站在一個(gè)肥皂箱子上為大家講解《卡門(mén)》”，從而啟蒙了他們?nèi)覍?duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。

“這才是讓我最最開(kāi)心的事情，這是多少錢(qián)都買(mǎi)不來(lái)的?！编嵭＄f(shuō)，“但是培養(yǎng)大眾對(duì)高雅音樂(lè)的愛(ài)好不是聽(tīng)一兩次音樂(lè)會(huì)就能獲得的，這需要一個(gè)感受和理解的過(guò)程，逐漸使它變成生活的需要?！?/p>

愛(ài)樂(lè)女“走穴”不為錢(qián)

1988年，鄭小瑛偕中央歌劇院參加香港國(guó)際表演藝術(shù)節(jié)、澳門(mén)國(guó)際音樂(lè)節(jié)和芬蘭薩翁林納國(guó)際歌劇節(jié)，指揮歌劇《蝴蝶夫人》《卡門(mén)》和中國(guó)交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)，港澳近百篇報(bào)評(píng)提到鄭小瑛的指揮，認(rèn)為她是“第一流”的，“居功至偉”?！逗諣栃粱侣剤?bào)》寫(xiě)道：“可以肯定地說(shuō)，鄭小瑛是這個(gè)樂(lè)隊(duì)首席指揮的正確人選。”

這年冬天，她應(yīng)邀前往芬蘭，指揮瓦薩歌劇院的《蝴蝶夫人》16場(chǎng)，《新芬蘭報(bào)》打出大標(biāo)題：“大師自中國(guó)來(lái)！”文中不吝溢美之詞：“沒(méi)有任何普契尼想要強(qiáng)調(diào)的極為細(xì)膩的感情色彩被粗心忽略，這簡(jiǎn)直是奇跡，令人驚嘆！”

然而，表面風(fēng)光的背后，卻有著不為人知的隱痛。

一直以來(lái)，高雅藝術(shù)相對(duì)于其他藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，都處于比較小眾的地位，很難成為主流文化。而開(kāi)放的文化，讓越來(lái)越多藝術(shù)形式充斥人們的視野，高雅藝術(shù)的普及面臨的障礙，也隨之多了起來(lái)。

鄭小瑛回憶：“‘文革’以后，中央歌劇院的同志們熱情很高，很團(tuán)結(jié)、很努力，有一股在廢墟上重建歌劇的勁頭兒。但是上個(gè)世紀(jì)80年代末、90年代初，港臺(tái)流行音樂(lè)席卷內(nèi)地，一個(gè)香港、臺(tái)灣歌星唱一首歌就財(cái)源滾滾，而我們演出難度大得多的《茶花女》，演出一場(chǎng)一個(gè)人才補(bǔ)助5塊錢(qián)。在這種不合理的分配制度下，大家心里不高興，文藝團(tuán)體普遍怠工的現(xiàn)象出現(xiàn)了。于是，有本事的主要演員也出去‘走穴’掙錢(qián)了，也有人改唱流行歌曲了，樂(lè)隊(duì)的首席們也鉆棚給流行歌手伴奏去了。”

對(duì)于這些，鄭小瑛深有體會(huì)。

“那幾年，幾百人的歌劇院每年演出不到10場(chǎng)，作為一個(gè)指揮，我想要做點(diǎn)什么，但是什么也做不成。國(guó)內(nèi)沒(méi)活兒干，國(guó)外有歌劇院來(lái)邀請(qǐng)我指揮，我又沒(méi)自由?！编嵭＄f(shuō)，“1991年，我終于下決心‘揮淚’離開(kāi)我心愛(ài)的歌劇指揮崗位，主動(dòng)要求離休。不是想休息，而是發(fā)現(xiàn)（離休）有個(gè)好處，國(guó)外邀請(qǐng)我時(shí)，電話可以直接打到我家，我說(shuō)YES，就可以走了。我很興奮，第一次享受到了自己安排工作的自由。”

離開(kāi)并不意味著結(jié)束。

“我非常熱愛(ài)歌劇和交響樂(lè)，可我卻無(wú)法挽回嚴(yán)肅音樂(lè)下滑的趨勢(shì)?！泵鎸?duì)這樣的情形，鄭小瑛很是無(wú)奈。

對(duì)此，大提琴家司徒志文、小提琴家朱麗也有同樣的感觸。鄭小瑛回憶：“有一次我們?nèi)藴惖揭粔K兒，偶然說(shuō)起了大家深有同感的問(wèn)題，我們都希望年輕人能有更多機(jī)會(huì)了解高雅音樂(lè)的美妙，能不能聯(lián)絡(luò)一批熱愛(ài)音樂(lè)事業(yè)又可以不計(jì)報(bào)酬的志愿者，組建一個(gè)旨在為年輕人普及交響樂(lè)知識(shí)的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，義務(wù)地把交響樂(lè)送到學(xué)校去呢？”

說(shuō)干就干，她們立馬打起了電話，聯(lián)系各自認(rèn)識(shí)的音樂(lè)家。“沒(méi)想到居然有十幾人響應(yīng)，把我們高興壞了?！爱?dāng)時(shí)愿意參加無(wú)償演出的幾乎全是女同胞，中國(guó)自古以來(lái)就有孟姜女、莫愁女，我一想，就叫‘愛(ài)樂(lè)女’吧！”鄭小瑛說(shuō)。

就這樣，1989年12月，愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)這個(gè)不發(fā)工資、不評(píng)職稱、自籌經(jīng)費(fèi)的志愿者樂(lè)團(tuán)誕生了。

“那個(gè)年代流行‘走穴’，約人演出抓起電話第一句都要問(wèn)清楚有多少錢(qián)。但是愛(ài)樂(lè)女們從不計(jì)較，直接問(wèn)到哪里集合。大家往往是從各自單位下班后，就立刻趕來(lái)?！睂?duì)于團(tuán)員們的奉獻(xiàn)，鄭小瑛很是感動(dòng)，“有一次到昌平的石油大學(xué)演出，二胡演奏家宋飛是我們接車(chē)的最后一站，那天下著大雪，因?yàn)槁坊?chē)子遲到了一個(gè)多小時(shí)，那時(shí)還沒(méi)有手機(jī)。我們都猜想宋飛可能已經(jīng)走掉了，沒(méi)想到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到她拎著兩把二胡在雪地里不停地跺腳，就這樣在寒風(fēng)中等了一個(gè)多小時(shí)?！?/p>

1995年的夏天，聯(lián)合國(guó)世界婦女大會(huì)在北京舉行，為了向世人呈現(xiàn)中華女性的音樂(lè)形象，鄭小瑛又在愛(ài)樂(lè)女室內(nèi)樂(lè)團(tuán)基礎(chǔ)上組建了中國(guó)第一個(gè)女子交響樂(lè)團(tuán)——愛(ài)樂(lè)女交響樂(lè)團(tuán)。那時(shí)候，女性管樂(lè)手在社會(huì)上并不多，鄭小瑛親自去各個(gè)中學(xué)摸情況，司徒志文甚至從臺(tái)灣找來(lái)稀有的管樂(lè)女老師和學(xué)生，最后竟然湊到了108人。

從1990年3月9日首演到1996年9月宣布解散的6年半里，愛(ài)樂(lè)女創(chuàng)下了在60多所大學(xué)、中學(xué)和廠礦、農(nóng)村為23萬(wàn)聽(tīng)眾義務(wù)演出300多場(chǎng)的紀(jì)錄，推動(dòng)了中西合璧室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作，也為日后成名的宋飛、章紅艷、楊光等人提供了最初的實(shí)踐舞臺(tái)。

1996年8月，由于在中央樂(lè)團(tuán)改革的影響下，各團(tuán)逐漸恢復(fù)上班，愛(ài)樂(lè)女的最后一場(chǎng)演出在北京音樂(lè)廳上演。演出結(jié)束的時(shí)候，鄭小瑛向觀眾們宣布了這個(gè)消息?！拔覜](méi)有向觀眾講原因，只說(shuō)我們不得不停止了，結(jié)果觀眾都愣了?！?/p>

有人從臺(tái)下遞了張紙條給她，上面寫(xiě)著：“愛(ài)樂(lè)女，我們已經(jīng)這么喜歡你們，你們一定不能解散，我們太需要你們了。”

“紙條竟被眼淚打濕了，我非常感動(dòng)。宣布解散之后，我才感覺(jué)到人們是那么需要我們，有一封來(lái)信就說(shuō)，鄭老師，你們光顧埋頭拉車(chē)了，都沒(méi)注意后面上來(lái)多少人，你們半路把車(chē)撂了，這些人怎么辦呢？”鄭小瑛回憶說(shuō)。

然而愛(ài)樂(lè)女的解散，對(duì)于鄭小瑛來(lái)說(shuō)，不過(guò)是另一段征程的序幕。

1997年，接了一通電話后，年近古稀的鄭小瑛打包行囊，應(yīng)邀來(lái)到了陌生的故鄉(xiāng)福建。從此，她定居廈門(mén)，在廈門(mén)市委市政府和社會(huì)各界的支持下組建了我國(guó)第一個(gè)“公助民辦”性質(zhì)的樂(lè)團(tuán)——廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，并用了十幾年的時(shí)間，把它打造成了廈門(mén)的“燙金名片”。

女指揮又怎樣

作為新中國(guó)成立后的第一位女指揮家，鄭小瑛的女性身份，經(jīng)常被人拿來(lái)說(shuō)道。

“指揮是一個(gè)音樂(lè)集體表演中的司令員，有一個(gè)莊重的形象這很重要。一般來(lái)講，西方的一些女指揮，有的比較追求男性化，穿男士的燕尾服、長(zhǎng)褲，讓人覺(jué)得她們也許不夠自信。我沒(méi)有這種負(fù)擔(dān)，所以一開(kāi)始我指揮的演出服裝就是黑色的長(zhǎng)裙?！编嵭＄f(shuō)，“指揮是一個(gè)音樂(lè)表演集體的司令員，你必須要有領(lǐng)導(dǎo)者的自信。你要面對(duì)臺(tái)上臺(tái)下那么多男性的目光，保不齊有人就不信任你，你說(shuō)話他可能連看都不看你，如果你因此心里犯嘀咕，老在擔(dān)心是否有人不喜歡自己，那就沒(méi)有時(shí)間看總譜，也沒(méi)有自信率領(lǐng)大家一起來(lái)詮釋音樂(lè)了。”

在鄭小瑛面前，性別不是問(wèn)題、年齡不是問(wèn)題、病痛不是問(wèn)題、錢(qián)不是問(wèn)題。

“樂(lè)團(tuán)下基層演出，長(zhǎng)途跋涉是常事，最多的一次七天坐了兩千公里大巴，年輕人都腰酸背痛，老太太跟沒(méi)事人似的；有的地方?jīng)]有音樂(lè)廳，只能在體育館里演出，冬天冷得像冰窖，她允許團(tuán)員們?cè)谘莩龇锩婕又谏褚挛锉Ｅ?，自己依然是招牌的白襯衫、黑套裙。”程遠(yuǎn)說(shuō)。

程遠(yuǎn)曾經(jīng)是鄭小瑛的助理，她和鄭小瑛既像母女又像姐妹?！巴獬鲅莩龀３宰灾?，作為助理又是晚輩，一開(kāi)始我會(huì)幫老太太多拿點(diǎn)，讓我目瞪口呆的是：我們年輕人會(huì)剩菜，八旬高齡的她不會(huì)。無(wú)論你給她什么、給她多少，她肯定很負(fù)責(zé)任地、不怕困難地‘光盤(pán)’。老太太不只是不浪費(fèi)，胃口也的確了得。有次電視臺(tái)想采訪高壽指揮家的養(yǎng)生之道，她爽朗地笑了：‘采訪我的養(yǎng)生？那您甭打算播出了。我的習(xí)慣是喝涼水吃剩菜，最喜歡高鹽高糖重口味，冰箱里拿出來(lái)就上桌！’”

鄭小瑛還是個(gè)新潮的老太太，微博、微信、博客全都有，而且還玩得很溜，經(jīng)常在深夜里更新。

2013年3月，她在微博上得知自己被推薦為廈門(mén)市文聯(lián)名譽(yù)主席，當(dāng)下轉(zhuǎn)發(fā)了微博，還跟帖稱：“哇！我不知道?。√缓靡馑祭?！這么老的‘80后’，已不可能再為廈門(mén)做什么了呀?！?0多歲的老太太賣(mài)起萌來(lái)，一點(diǎn)都不輸給年輕人。

要知道，鄭小瑛可是中國(guó)第一批學(xué)會(huì)用電腦的人。

“我1992年去美國(guó)看女兒的時(shí)候，看到美國(guó)人都已經(jīng)在使用電腦了，非常羨慕。我嘗試著動(dòng)一動(dòng)我女兒的電腦，她嚇壞了，連聲說(shuō)您可別碰，里面的數(shù)據(jù)都很重要。在她眼里，我就是個(gè)鄉(xiāng)下老太太！”鄭小瑛可不認(rèn)輸，在美國(guó)就找到了一個(gè)工科博士粉絲幫忙，請(qǐng)她在三天之內(nèi)教會(huì)她用電腦?！盎貒?guó)買(mǎi)到電腦后，第一件事就是給我女兒發(fā)個(gè)電子郵件，顯擺顯擺，沒(méi)有你我也會(huì)用電腦啦?！编嵭＄χf(shuō)。

快人快語(yǔ)的她，經(jīng)常不平則鳴。就拿為表演者送花這件事來(lái)說(shuō)，鄭小瑛也有自己的看法：“在我們的舞臺(tái)上，很多是主辦方自己買(mǎi)花來(lái)獻(xiàn)。有時(shí)竟變成了刻意安排、用以標(biāo)榜自我的表演，一首歌還沒(méi)有唱完，送花者就上去了，一束，兩束，眼看歌者都沒(méi)有手來(lái)接了，還送上第三束，邊唱邊往下掉，還怎么拿話筒？怎么能集中注意力歌唱？”還有表演者自己買(mǎi)花托人送給自己的，“居然不只有假唱、假奏，還有假送花！”

對(duì)于弄虛作假的事情，鄭小瑛更是厭惡之極。2006年6月底，她應(yīng)邀前往央視錄制《長(zhǎng)江之歌》播出的特別紀(jì)念音樂(lè)會(huì)，根據(jù)電視臺(tái)的要求，她不得不跟著事先錄好的音樂(lè)“假指揮”。這在別人看來(lái)很小的一件事，鄭小瑛卻過(guò)不了心里的這道坎，還特意寫(xiě)了博文自我曝光，向大家蝴。

對(duì)待音樂(lè)，她一直秉承著嚴(yán)肅的專業(yè)態(tài)度。

“文革”期間，鄭小瑛曾在中國(guó)京劇團(tuán)工作，醫(yī)院給她在上海的母親下了病危通知書(shū)，可是劇團(tuán)正好有場(chǎng)很重要的彩排，沒(méi)辦法請(qǐng)假?！半m然知道她已病危，我也無(wú)法離開(kāi)，演出進(jìn)行中，我發(fā)現(xiàn)愛(ài)人和孩子突然在側(cè)幕等我，我感覺(jué)有不好的事發(fā)生了，但還是堅(jiān)持演完后，才在后臺(tái)放聲大哭了一場(chǎng)?！编嵭＄f(shuō)。

“作為一個(gè)指揮，我不愿意在演奏員面前流露出我在努力克服著什么，以求得大家的同情和原諒。”第一次指揮《卡門(mén)》的時(shí)候，鄭小瑛在前一天因?yàn)楣卉?chē)急剎車(chē)導(dǎo)致胸前軟骨挫傷，但她一聲都沒(méi)吭，依然強(qiáng)忍著傷痛上場(chǎng)。她覺(jué)得，“這些事情必須自己承受，有些困難必須自己克服?！?/p>

鄭小瑛的女兒鄭蘇說(shuō)：“回想起來(lái)，雖然我從小跟媽媽一起度過(guò)的時(shí)間挺有限的，但是我媽媽非?？粗刈鋈说脑瓌t，我相信還是給了我非常深刻的影響。比如說(shuō)，我媽媽說(shuō)一個(gè)女人要靠自己的事業(yè)自立，事業(yè)始終要擺在第一位。雖然在我的生活中，并沒(méi)能完全做到這一點(diǎn)，不過(guò)，今天我能成為唯一從中國(guó)大陸出來(lái)，在美國(guó)大學(xué)里獲得終身教授地位的民族音樂(lè)學(xué)家，這些原則畢竟是有很大的潛移默化的力量，我要謝謝媽媽?！?/p>