摘 要：裝飾是新藝術(shù)繪畫表現(xiàn)情感的主要手段。新藝術(shù)的裝飾一般分為兩種：一種是植物圖案，另一種是抽象的幾何圖案。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起到了繼往開來(lái)的作用，它一方面是對(duì)古典藝術(shù)的總結(jié)和融會(huì)，另一方面也是對(duì)于新的藝術(shù)形式的探索和嘗試，是一個(gè)時(shí)代審美趣味的真實(shí)反映。

關(guān)鍵詞：新藝術(shù)繪畫 裝飾性

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)延續(xù)和發(fā)展了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的自然植物造型，許多新藝術(shù)的藝術(shù)家也是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的參與者。由于這種關(guān)系，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)帶上了一種明顯的裝飾性，許多新藝術(shù)畫家的作品都有一種裝飾風(fēng)格，即使是嚴(yán)肅的藝術(shù)家，裝飾也成為他們表達(dá)真情實(shí)感的主要手段。

一.裝飾性與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并繼承了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主張，試圖打破純藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)之間的界限，提出藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合以解決產(chǎn)品造型問(wèn)題，反對(duì)歷史因襲，追求一種師從自然的全新風(fēng)格。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)形式，“帶有歐洲中世紀(jì)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)，也運(yùn)用工業(yè)新材料，包含了當(dāng)時(shí)人們的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往情緒”，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)時(shí)代的新審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。藝術(shù)家們發(fā)揮了工業(yè)生產(chǎn)的新材料來(lái)拓寬藝術(shù)表現(xiàn)手法，大膽嘗試各種材料和想法。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)延續(xù)和發(fā)展了“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的自然植物造型，同工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)一樣，是“對(duì)過(guò)分矯飾的維多利亞時(shí)代裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，旨在掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視，放棄對(duì)傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向自然中的動(dòng)植物裝飾母題”。但是與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作品中的線條更為自由夸張、蜿蜒曲折，極富有表現(xiàn)力；色彩絢麗，帶有明顯的唯美傾向，體現(xiàn)出過(guò)分的裝飾特點(diǎn)。 “而藝術(shù)家對(duì)于植物和花卉圖案的創(chuàng)造性使用也極大地豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)藝術(shù)的發(fā)展提供了極有價(jià)值的參考” 。

“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”幾乎涉及所有的藝術(shù)領(lǐng)域，尤其在建筑和室內(nèi)裝飾方面取得了令人矚目的成就。它避開了維多利亞時(shí)代折衷的歷史主義，通過(guò)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)師的挑選和“現(xiàn)代化”某些洛可可風(fēng)格中萃取的元素，代替維多利亞風(fēng)格的根本結(jié)構(gòu)或?qū)憣?shí)自然主義的裝飾。

二.新藝術(shù)繪畫的裝飾風(fēng)格

新藝術(shù)繪畫的美學(xué)綱領(lǐng)可以在莫里斯·德尼的一句話得到最充分的體現(xiàn)：“依據(jù)一種純美學(xué)和裝飾趣味的設(shè)想以及一些著色與構(gòu)圖原則進(jìn)行的客觀變形；使畫家本人的感受進(jìn)入繪畫表現(xiàn)之中的主觀變形?！毙滤囆g(shù)畫家倡導(dǎo)裝飾應(yīng)用本身就是作品的主題，而不僅僅是藝術(shù)主題的陪襯；繪畫必須成為室內(nèi)整體裝飾的一部分，而不應(yīng)是畫架上簡(jiǎn)單孤立的東西。

裝飾是新藝術(shù)繪畫表現(xiàn)情感的主要手段，這種繪畫必須通過(guò)曲折的裝飾傳達(dá)內(nèi)在的要求，即藝術(shù)的純粹形式。它賦予作品夢(mèng)幻的風(fēng)采，同時(shí)又顯得極具內(nèi)涵，把人引入某種神秘境界。正如庫(kù)斯比特所言：“這種裝飾性代表了無(wú)意識(shí)的活動(dòng)，一種在心理上神圣不可侵犯的空間，在里面受壓抑的‘隱私’能夠公開宣布自身的存在” 。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫的裝飾性風(fēng)格大概可以總結(jié)為三個(gè)主要特征：第一，它追求高度簡(jiǎn)化、甚至是抽象的形。這種裝飾化的形一般分為兩種：一種是植物圖案，另一種是抽象的幾何圖案。形的簡(jiǎn)化表明新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)畫家對(duì)再現(xiàn)性手法的反抗，并且更有利于畫家展開想象力，使他們的畫面更具創(chuàng)造形。

第二，深度空間的平面化。畫面平面化的結(jié)果是削弱了作品的再現(xiàn)因素，而強(qiáng)化了繪畫本體語(yǔ)言，與簡(jiǎn)化的形相得益彰，增加了畫面的裝飾性以及色彩的表現(xiàn)性。

第三，婉轉(zhuǎn)流暢的曲線。這可以說(shuō)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫最為典型的藝術(shù)風(fēng)格，把植物莖絡(luò)、葉脈、花卉的回環(huán)、柔韌的鞭索狀的線條運(yùn)用到他們的畫面中，線條的流動(dòng)、輕盈、回旋蘊(yùn)含了奇異的情感與暗示力量，“使人聯(lián)想起鞭子梢或是花莖，珊瑚或是軟骨，細(xì)絲或是蛇，火焰或者泡沫 ” 。不但如此，新藝術(shù)繪畫的主題也多偏向于這些具有唯美傾向的東西，如水仙花等優(yōu)雅的植物，天鵝、孔雀、蝴蝶等奇特的動(dòng)物，選擇這些主題目的是為了更自由地發(fā)揮線條的表現(xiàn)力，“它以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條和輪廓為主，其形狀、紋理甚至色彩都從屬于這些特征” 。

在新藝術(shù)繪畫作品中，透露著墮落的美感與性的隱喻，而這這種美感常集中于漂亮的女郎的形象上，如比亞茲萊的莎樂(lè)美、米肖招貼畫中的伯恩哈特、勞特累克的紅磨坊中的性感女郎，為了增強(qiáng)裝飾性，畫家們將這些主題變?yōu)椴y狀的、像植物的花蕾那樣呈鞭索狀的曲線。藝術(shù)家以運(yùn)動(dòng)感的線條作為形式美的基礎(chǔ)，給自然形式賦予一種有機(jī)的象征情調(diào)，那些蜿蜒流動(dòng)的線條、鮮活華美的紋彩，使得裝飾物獲得了奇異的生命力。

三、新藝術(shù)繪畫的裝飾風(fēng)格的多樣性

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)過(guò)渡性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，存在時(shí)間并不長(zhǎng)，因此很難準(zhǔn)確地將哪些藝術(shù)家劃歸到它的名下，許多畫家雖然短時(shí)內(nèi)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有某種關(guān)聯(lián)，但是他們往往被歸于其它的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之中，即使是明確歸入新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的畫家也表現(xiàn)出巨大的差異，惠斯勒為一位富翁創(chuàng)作的孔雀室中纖細(xì)的裝飾性線條為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的誕生作出了貢獻(xiàn)，但是他的氣質(zhì)更為古典。蒙克更是一位瘋狂的畫家，他的《吶喊》表現(xiàn)了人的生存狀態(tài)和恐懼，通過(guò)強(qiáng)烈的變形與空間的扭曲傳達(dá)了我們時(shí)代的精神癥候，他將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫的裝飾性引向了精神扭曲的表現(xiàn)性。而席勒更是以一種病態(tài)的、扭曲的、極具個(gè)性的手法和線條表現(xiàn)了生死、愛欲、恐懼、絕望。

在眾多新藝術(shù)畫家中，居斯塔夫·克里姆特可謂獨(dú)樹一幟，最典型地體現(xiàn)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的美學(xué)理念。他喜歡使用大紅和金黃等鮮艷的顏色，他的作品有著流動(dòng)的線條、華美的裝飾，畫面的平面化，色彩絢麗，有一種金光燦燦的裝飾感，他將色彩和圖形巧妙結(jié)合，同時(shí)加進(jìn)來(lái)自東方的藝術(shù)元素。這種風(fēng)格被稱為“金色風(fēng)格”，是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫裝飾性最典型的代表。下面通過(guò)著重研究?jī)晌划嫾襾?lái)探討他們的裝飾性風(fēng)格。

四.新藝術(shù)繪畫的地位和影響

新藝術(shù)繪畫起到了繼往開來(lái)的作用，它一方面是對(duì)古典藝術(shù)的總結(jié)和融會(huì)，另一方面也是對(duì)于新的藝術(shù)形式的探索和嘗試，是一個(gè)時(shí)代審美趣味的真實(shí)反映。新藝術(shù)畫家對(duì)新材料的探索，為后來(lái)藝術(shù)家對(duì)材料的運(yùn)用提供了經(jīng)驗(yàn)。對(duì)造型的簡(jiǎn)化和抽象為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展開辟了道路，成為從古典到現(xiàn)代的過(guò)渡風(fēng)格。作為一次藝術(shù)史上的風(fēng)格潮流，新藝術(shù)為藝術(shù)家提供形式和觀念上的靈感和經(jīng)驗(yàn)。作為一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它與前拉菲爾派和象征主義的畫家具有某些密切的關(guān)系。

20 世紀(jì)初葉，蜚聲畫壇的納比派和野獸派都延續(xù)和發(fā)展了新藝術(shù)優(yōu)美的曲線。馬蒂斯的許多作品和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的招貼畫家穆卡的作品有相同之處，它們都以平面構(gòu)圖和旋渦狀曲線為特長(zhǎng)，尤以花卉與衣裙的曲線聞名于世。意大利畫家莫迪利阿尼女裸體人像，形體修長(zhǎng)，曲線柔和，色彩豐富，與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家在玻璃花瓶上塑造的女體有異曲同工之妙。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繪畫也影響著后來(lái)的建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝飾、工藝設(shè)計(jì)等等應(yīng)用藝術(shù)領(lǐng)域，比如高迪的建筑中的巴洛克因素，弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的古根海姆美術(shù)館等等無(wú)不顯示出新藝術(shù)繪畫對(duì)他們的啟發(fā)。

無(wú)論如何，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有一個(gè)自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有躲避使用新材料、使用機(jī)器制造外觀和抽象的純?cè)O(shè)計(jì)服務(wù)。因此，新藝術(shù)繪畫也反映了人類社會(huì)進(jìn)入工業(yè)時(shí)代所經(jīng)歷的物質(zhì)生活與精神生活的變化?！靶滤囆g(shù)”擔(dān)當(dāng)著一個(gè)承前啟后的角色，它是連接19世紀(jì)60年代由威廉·莫里斯發(fā)起的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”和20世紀(jì)20、30年代的“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的重要環(huán)節(jié)，雖然在風(fēng)行歐洲十多年后走向衰落，卻仍時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，影響著現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。

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（寧波春曉中學(xué) 浙江寧波）