石 京

技術(shù)和藝術(shù)的融合
——?jiǎng)赢嬰娪啊讹w屋環(huán)游記》的視覺藝術(shù)

石 京

在動(dòng)畫電影競(jìng)爭(zhēng)激烈的今天，皮克斯的創(chuàng)意和技術(shù)總能讓其突出重圍，其動(dòng)畫制作的水平也讓別的公司望其項(xiàng)背。而這部由迪士尼和皮克斯聯(lián)合出品的《飛屋環(huán)游記》，再一次證明了動(dòng)畫制作的實(shí)力。電影從表面上看講述的是一個(gè)尋夢(mèng)的故事，但是皮克斯依靠自己精湛的動(dòng)畫技術(shù)給其帶來了完全不同的視覺體驗(yàn)：純凈的天空、絢爛的氣球房子、獨(dú)特的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)給人們帶來了夢(mèng)幻而且震撼的視覺沖擊，也極大地突出了電影的主題表達(dá)。電影的成功除了電影劇情的創(chuàng)意外，也離不開先進(jìn)的三維動(dòng)畫制作技術(shù)，可以說實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)和技術(shù)的完美融合。這部電影也成為繼《機(jī)器人瓦力》后藝術(shù)質(zhì)量極高的動(dòng)畫長(zhǎng)片，最終獲得第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，贏得了票房和口碑的雙豐收。

一、片中3D藝術(shù)營造的視覺效果

（一）對(duì)飛屋夢(mèng)想的刻畫

電影是造夢(mèng)的工廠，《飛屋環(huán)游記》運(yùn)用三維動(dòng)畫技術(shù)為觀眾實(shí)現(xiàn)了一個(gè)飛屋環(huán)游世界的夢(mèng)想。很多人小時(shí)候都有一個(gè)能夠乘坐飛屋去環(huán)游整個(gè)世界的夢(mèng)想，盡管電影中的主角已經(jīng)瀕臨晚年，但由于房子面臨被拆、老伴去世等多種原因，毅然選擇了將自己的房子改裝成了飛屋去環(huán)游世界，給觀眾帶來了視覺和心理上的沖擊。事實(shí)上影片中的故事是完全理想化的，但這也正是動(dòng)畫電影的魅力之處。有人從現(xiàn)實(shí)主義的角度將這部電影解析成了主人公在病床上彌留之際的幻想，這顯然是對(duì)電影主題的曲解和污蔑，影片中描寫的飛屋環(huán)游的夢(mèng)想真實(shí)而美麗，是現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)對(duì)藝術(shù)的完美呈現(xiàn)。其實(shí)動(dòng)畫制作要想完成這樣一個(gè)夢(mèng)想，成熟的三維動(dòng)畫技術(shù)并不是非常的困難，但是如何讓這個(gè)夢(mèng)想更加的真實(shí)可信，并且有著高度的視覺享受，還是有一定難度的。[1]

首先要真實(shí)、形象地顯示氣球在空中運(yùn)動(dòng)的物理狀態(tài)，需要對(duì)飛屋上那幾千個(gè)氣球進(jìn)行處理。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，營造數(shù)千個(gè)色彩斑斕的氣球在空中呈現(xiàn)出真實(shí)、立體的運(yùn)動(dòng)效果，皮克斯動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)在原有的三維動(dòng)畫制作的基礎(chǔ)上完成了技術(shù)突破，運(yùn)用電腦程序和動(dòng)畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)了自由這部片子才有的CG氣球群，這些氣球群靠著成千上萬個(gè)感應(yīng)點(diǎn)真實(shí)地模擬著氣球在空氣的運(yùn)行狀體，除了基本的物理作用外，每一個(gè)氣球的外觀呈現(xiàn)也堪稱卓越。反映到真實(shí)的動(dòng)畫中，這些氣球無論是在陽光下反光還是在雨中掙扎都非常的真實(shí)。皮克斯對(duì)于畫面的精致要求由來已久，例如他們的技術(shù)團(tuán)隊(duì)會(huì)為了《怪獸電力公司》中的怪物蘇利文幾十萬根皮毛較真。[2]其對(duì)于畫面的極致追求也得到了回報(bào)，在各種先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)的支持下，這個(gè)絢爛的飛屋夢(mèng)想得以實(shí)現(xiàn)，給電影敘事、人物刻畫等奠定了基礎(chǔ)。

（二）3D技術(shù)對(duì)環(huán)境的營造

2008年上映的《機(jī)器人瓦力》為我們展現(xiàn)了地球在經(jīng)歷了環(huán)境災(zāi)難后的真實(shí)場(chǎng)景，同樣《飛屋環(huán)游記》在環(huán)境的營造上也非常優(yōu)秀，除了那個(gè)貫穿始末的氣球房子，影片中還呈現(xiàn)了完全不同的視覺審美體驗(yàn)，而這如夢(mèng)似幻的風(fēng)光和景色也極大地豐富了影片的視覺什審美體驗(yàn)。在影片中，一老一少兩位主角乘坐氣球來到了南美洲的原始森林，因此影片對(duì)于環(huán)境的營造特色也跟南美這些自然風(fēng)光密切相關(guān)，例如那個(gè)被藝術(shù)化的天堂瀑布甚至比現(xiàn)實(shí)中的更加美麗壯觀，不僅如此，里面還有很多光怪陸離的石頭、鳥類、植物等，編劇們天馬行空的創(chuàng)意在皮克斯動(dòng)作之作師的手中得以實(shí)現(xiàn)，讓觀眾仿佛置身于南美原始叢林中，也增強(qiáng)了這個(gè)尋夢(mèng)故事的真實(shí)感，環(huán)境的成功營造也促進(jìn)了故事的主題表達(dá)。[3]

而觀眾也被精致的鏡頭帶入了一個(gè)沒有受到人類工業(yè)文明影響的世界，在這里所有的事物都是大自然的神奇產(chǎn)物，運(yùn)用3D技術(shù)給觀眾帶來了夢(mèng)境般的體驗(yàn)和感受。實(shí)際上這些完美的動(dòng)畫場(chǎng)景并不完全是憑空想象出來的，一部分有著一定的實(shí)物依據(jù)。只不過制作部門將這些真實(shí)的景色實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫的完美轉(zhuǎn)換，為了呈現(xiàn)出最佳的效果，電影的拍攝團(tuán)隊(duì)親臨現(xiàn)場(chǎng)拍攝了大量的照片，并且根據(jù)真實(shí)畫面進(jìn)行了3D技術(shù)的還原。例如影片那個(gè)遠(yuǎn)焦鏡頭下的天堂瀑布既真實(shí)又有著一定的虛幻感，達(dá)到了真假難辨的高度。正是在3D技術(shù)的幫助下，觀眾仿佛置身于一個(gè)縹緲的童話世界，從電影清新自然的畫風(fēng)感受著電影獨(dú)特的魅力。

二、電影的蒙太奇剪輯敘事

通常來說，影視作品的視覺效果不僅僅依賴于畫面的精心設(shè)計(jì)，更加需要成熟的剪輯手法的運(yùn)用，而最常見的剪輯手法就是蒙太奇。蒙太奇剪輯手法的合理運(yùn)用，會(huì)讓電影的畫面更加靈動(dòng)，不僅僅構(gòu)成了電影的敘事結(jié)構(gòu)和敘事效果，也極大豐富了視覺效果的呈現(xiàn)。例如電影就在片頭部分用了一組4分20秒的鏡頭展現(xiàn)了故事發(fā)生的背景，盡管短暫但是極其精巧和凝練，顯示著制作團(tuán)隊(duì)高超的蒙太奇剪輯敘事方法，短短的一組鏡頭交代了卡爾和妻子從年輕到衰老的人生歷程，同時(shí)也為主人公的飛屋環(huán)游奠定了一個(gè)情感基調(diào)。也就是說卡爾是為了實(shí)現(xiàn)年輕時(shí)候的夢(mèng)想去旅行的，通過簡(jiǎn)練的剪輯手法傳達(dá)了足夠的電影信息，讓這個(gè)飛屋環(huán)游的故事不至于空洞無味，值得注意的是，能夠在這么短的時(shí)間完成一個(gè)感人的故事，也是視覺藝術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。[4]

如果沒有剪輯技巧的存在，就算影片的畫面再美也會(huì)顯得枯燥乏味，電影蒙太奇剪輯技術(shù)賦予了這些精致畫面生命。最為典型的就是，卡爾和妻子兩個(gè)人的故事，這一組鏡頭運(yùn)用高度凝練和跳躍性的鏡頭展現(xiàn)了卡爾和妻子的深厚感情，同時(shí)也成為故事發(fā)展的重要推動(dòng)力量。如果沒有這樣的敘事技巧，電影在整體上就失去了邏輯性和真實(shí)感，同時(shí)也會(huì)削弱電影的人文內(nèi)涵和思想高度，降低影片視覺藝術(shù)。

總之，電影的蒙太奇剪輯技術(shù)不僅完成了電影的敘事結(jié)構(gòu)，還極大提升了視覺效果的影響力。正因?yàn)殡娪皩?duì)蒙太奇剪輯技術(shù)的成熟運(yùn)用，《飛屋環(huán)游記》才不至于淪為一部簡(jiǎn)單的探險(xiǎn)兒童片，影片中描寫的親情、愛情和友情以及描繪的夢(mèng)想，也得到了各年齡段觀眾的認(rèn)可，極大地增強(qiáng)了故事的感染力。[5]

三、影片背景的視覺營造

（一）空間層次的營造

為了進(jìn)一步的加強(qiáng)對(duì)這個(gè)立體世界的呈現(xiàn)，電影的制作者對(duì)電影空間層次的營造也下足了功夫。而電影的制作團(tuán)隊(duì)也在電影中運(yùn)用了大量的構(gòu)圖技巧來實(shí)現(xiàn)氣氛渲染的目的，比如通過不同的拍攝角度、色彩明暗對(duì)比、光影運(yùn)用等等，給觀眾帶來了完全不同的視覺體驗(yàn)。[6]所以，影片整體背景的空間營造，就是在構(gòu)圖概念和設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的，結(jié)合電影劇情的發(fā)展實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖元素之間的平衡。通過電影畫面的景深分布、焦點(diǎn)運(yùn)用、色彩渲染等方法實(shí)現(xiàn)整體構(gòu)圖的平衡性，營造其真實(shí)的空間層次感。

（二）畫面風(fēng)格的嘗試

皮克斯動(dòng)畫之所以能夠取得巨大成功的另一個(gè)原因，就是其永遠(yuǎn)在不停地嘗試和創(chuàng)新。從汽車人、怪獸、機(jī)器人、魚等展現(xiàn)出來的風(fēng)格中可看出多有不同，其類型、材質(zhì)和民族也影響著電影的整體風(fēng)格。例如《機(jī)器人瓦力》的“灰土”風(fēng)格，《海底總動(dòng)員》的海洋風(fēng)格，《怪獸電力公司》的怪獸風(fēng)格等等，視覺藝術(shù)是實(shí)現(xiàn)畫面風(fēng)格的主要因素，從動(dòng)畫人物形象設(shè)計(jì)、動(dòng)畫色彩運(yùn)用、場(chǎng)景營造等來體現(xiàn)電影的畫面風(fēng)格，而《飛屋環(huán)游記》的制作也在早期下足了功夫，創(chuàng)造了電影獨(dú)特的視覺審美感受，讓觀眾在觀影中感受著電影的溫馨、輕松的氛圍。[7]

動(dòng)畫電影《飛屋環(huán)游記》劇照

（三）色彩的渲染

作為一部動(dòng)畫電影，影片的視覺營造同樣離不開色彩的應(yīng)用?！讹w屋環(huán)游記》中的色彩運(yùn)用也非常嫻熟，無論是柔和還是絢麗都能很好地把握觀眾的情感，為電影的敘事和主題表達(dá)服務(wù)。電影在色彩的運(yùn)用上可謂匠心獨(dú)運(yùn)，其色彩的渲染和處理也非常接近電影的整體藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也照顧到了大眾的審美感受，就像那個(gè)在藍(lán)天白云下翱翔的色彩斑斕的氣球屋一樣，電影的整體色彩運(yùn)用是以淺色系為主，稍顯明亮的畫面風(fēng)格也迎合了電影溫馨的主題，在三維動(dòng)畫技術(shù)下真實(shí)的光影效果也讓每一個(gè)氣球富有層次感和真實(shí)感，給觀眾帶來視覺沖擊的同時(shí)也讓觀眾經(jīng)歷著一場(chǎng)絢爛的冒險(xiǎn)之旅?？傊?，色彩的運(yùn)用是為電影的整體藝術(shù)服務(wù)的，從故事背景、人物刻畫到場(chǎng)景設(shè)置都體現(xiàn)著動(dòng)畫制作部門對(duì)于色彩的成熟運(yùn)用，其應(yīng)用也極大的增加了電影整體的藝術(shù)質(zhì)量。

結(jié)語

電影是大眾藝術(shù)，而《飛屋環(huán)游記》不僅實(shí)現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合，還保持著良好的娛樂性，盡管該片和迪士尼、藍(lán)天工作室、夢(mèng)工廠等生產(chǎn)的動(dòng)畫沒有明顯的區(qū)別，但是其大膽的創(chuàng)新和突破是其他動(dòng)畫工作室所不具備的。于是人們看到了這個(gè)由3D技術(shù)營造的視覺奇觀，感受著電影與眾不同的藝術(shù)魅力。

[1]蘇也惠.論動(dòng)畫電影《飛屋環(huán)游記》全新的視覺審美[J].大舞臺(tái),2014(4)：90-91.

[2]夏博.論3D動(dòng)畫電影《飛屋環(huán)游記》的視覺語言[J].美術(shù)教育研究,2013(18)：71.

[3]張蔚.論動(dòng)畫電影《飛屋環(huán)游記》的視覺色彩設(shè)計(jì)[J].大舞臺(tái),2014(10)：89-90.

[4]徐銘璐.動(dòng)畫電影前期創(chuàng)意中概念設(shè)計(jì)的研究[D].沈陽：沈陽師范大學(xué),2013.

[5]燕耀.迪斯尼經(jīng)典影院動(dòng)畫片的分鏡頭研究[D].西安：西安工程大學(xué),2012.

[6]吳茜.美國商業(yè)動(dòng)畫片中的個(gè)人主義價(jià)值觀研究[D].西安：西北大學(xué),2014.

[7]金橋.美國動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》音樂創(chuàng)作研究[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2010(4)：86-92,5.

石 京，女，山東棗莊人，江蘇師范大學(xué)碩士生，主要從事數(shù)字媒體藝術(shù)與動(dòng)畫設(shè)計(jì)研究。