鄧 輝

電影《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》中皮影民俗事象的呈現(xiàn)及價(jià)值解碼

鄧 輝

電影《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》劇照

《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《見(jiàn)龍卸甲》）是由香港著名導(dǎo)演李仁港執(zhí)導(dǎo)的講述三國(guó)時(shí)期蜀漢名將趙云傳奇一生的影片，該片耗資2500萬(wàn)美元，并于2008年在全球上映。影片播映后，頓時(shí)在國(guó)內(nèi)觀(guān)眾中掀起了一股“考證熱潮”，大家紛紛將《三國(guó)志》《三國(guó)演義》與之對(duì)比，這使得影片本身的藝術(shù)價(jià)值沒(méi)有得到重視，尤其是導(dǎo)演在情節(jié)設(shè)計(jì)、兵器服飾以及影片中皮影民俗事象融入方面所表現(xiàn)出的創(chuàng)新精神沒(méi)有得到認(rèn)可，這顯然有失客觀(guān)。

電影“一般來(lái)說(shuō)，只是從文學(xué)原著中摘取一種觀(guān)念，一種情感或一個(gè)人物，然后不受約束地展開(kāi)”。[1]我們不能要求影片完全照搬三國(guó)文學(xué)原著的固有情節(jié)，否則會(huì)導(dǎo)致觀(guān)眾在欣賞和審美上疲勞感。為此，導(dǎo)演在影像風(fēng)格上力求清晰，在影像敘事上力求獨(dú)到，在情節(jié)設(shè)計(jì)上力求創(chuàng)新。當(dāng)然，對(duì)于這些方面，以往有關(guān)《見(jiàn)龍卸甲》影評(píng)文章中多有涉及，在此不作過(guò)多闡述，但是影片中皮影民俗事象的引入，確實(shí)給人以眼前一亮的感覺(jué)，經(jīng)過(guò)數(shù)十次觀(guān)看該片，越發(fā)感覺(jué)它對(duì)于英雄趙云形象的升華與創(chuàng)新起著關(guān)鍵的作用，值得我們?nèi)フ归_(kāi)分析與論述。

一、編導(dǎo)超前的神來(lái)之思

我們將民俗事象引入到電影作品中是有著其合理性的，民俗事象是“民俗事物的外在形態(tài)或民俗活動(dòng)的表現(xiàn)形式，即民俗之外觀(guān)。有的與信仰等心理因素互為表里。是考察一個(gè)民族的歷史背景、地理風(fēng)貌、社會(huì)形態(tài)、心理素質(zhì)和文化發(fā)展的‘活化石’”。[2]它既可以現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的物象，又可以作為民族精神的重要載體，具有物質(zhì)性與精神性雙重特征。它是融入現(xiàn)實(shí)生活中的客觀(guān)存在，有著數(shù)百年來(lái)歷史傳承，可以表現(xiàn)出共時(shí)性和歷時(shí)性雙重特征。一些重要的民俗事象與世界各民族的原型共通，因而它又有著特殊性和普遍性的雙重特征。

皮影是對(duì)皮影戲和皮影人物制品的通用稱(chēng)謂，這種重要民俗事象在世界影響廣泛，除中國(guó)之外還波及范圍至東南亞、拉丁美洲、歐洲等國(guó)家和地區(qū)。在影片《見(jiàn)龍卸甲》之前，由張藝謀拍攝的影片《活著》，就曾將皮影民俗事象作為道具符號(hào)貫穿影片始終，起到了良好的藝術(shù)效果。然而，《見(jiàn)龍卸甲》將皮影民俗事象引入到作品中，卻引起了“考證派”觀(guān)眾的不滿(mǎn)情緒，因?yàn)槲覈?guó)皮影起源于西漢時(shí)期，形成于中唐，真正成熟則是宋代，最早明確記載有關(guān)三國(guó)故事的影戲文獻(xiàn)就在宋代，北宋高承《事物紀(jì)原》卷九記載：“帝坐他帳，自帷中望見(jiàn)之，仿佛夫人像也，蓋不得就視之，由是世間有影戲。歷代五所見(jiàn)。宋朝仁宗時(shí)，市人有能談三國(guó)事者,或采其說(shuō)，加緣飾作影人，始為魏、吳、蜀三分戰(zhàn)爭(zhēng)之像。”[3]這里記載在西漢的漢武帝時(shí)期已經(jīng)有皮影出現(xiàn)，那么在《見(jiàn)龍卸甲》的三國(guó)時(shí)期中出現(xiàn)皮影應(yīng)該是有可能的，只是當(dāng)時(shí)這種皮影更多的是在宮闈內(nèi)部用來(lái)作為一種表達(dá)愛(ài)意的招魂巫術(shù)，而非像影片中一樣，皮影民俗事象已經(jīng)走入到眾多平常百姓家?jiàn)蕵?lè)生活中去。編導(dǎo)在此方面表現(xiàn)出超前思維的神來(lái)之筆。

二、皮影民俗事象見(jiàn)證了趙云的愛(ài)與決絕

影片名為《見(jiàn)龍卸甲》，容易看出這是在以盔甲作為一條主線(xiàn)來(lái)引導(dǎo)觀(guān)眾去領(lǐng)悟生命的責(zé)任，盔甲確為影片中的重要線(xiàn)索，但它是一條明線(xiàn)，在這條明線(xiàn)之中，還有趙云的“大哥”羅平安在告知他，“如果我們能助主公（指劉備）在這版圖上殺他一個(gè)大圈，那時(shí)就會(huì)天下太平，我們也可以光宗耀祖回常山了”。羅平安這種想法來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)思想中的天道觀(guān)，《道德經(jīng)》中有言：“功遂身退，天之道也。”趙云起初對(duì)此還有懷疑：“這么大的圈，我們能走完嗎？”而羅平安則安慰他說(shuō)：“好好跟著你大哥，我一定會(huì)帶你走完這張圖。”由此而言，這些版圖上的圓圈象征著生命的過(guò)程，那么怎么去演繹它呢？除了盔甲這條明線(xiàn)之外，還有皮影民俗事象所構(gòu)成的暗線(xiàn)，它隱喻著生命的沉重。

趙云在單騎救主之后，回到了常山，受到了鄉(xiāng)親們的熱情招待，與此同時(shí)，也收獲了他的愛(ài)情。編導(dǎo)用皮影來(lái)作為趙云與阮兒相認(rèn)、相知、相愛(ài)的媒介，阮兒由于愛(ài)慕英雄趙云，在皮影戲的表演中不慎讓敵將把趙云挑落馬下，趙云表現(xiàn)出胸襟寬廣的英雄氣概，認(rèn)為勝敗乃兵家常事，但是表演皮影的老漢不同意：“趙子龍?jiān)跄軘?，就算敗也不能敗在我們手里?！痹诿袼资孪蟀奈幕庾R(shí)，并非由社會(huì)某個(gè)個(gè)體所賦予，而是由社會(huì)的一定民眾群體共同的選擇，代表著群體人員共同認(rèn)可的愿望。皮影民俗事象之所以具有強(qiáng)大的生命力，正是因?yàn)樗休d著儒家文化思想的延續(xù)，皮影戲是老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)方式，但通過(guò)皮影戲中因人為方式導(dǎo)致“趙云戰(zhàn)敗”這一不可接受的事件，引發(fā)出這背后民眾群體所共有的文化意識(shí)，那就是儒家英雄主義思想。在儒家看來(lái)：“夫草之精秀者為英，獸之特雄者為雄，故人之文武茂異者，取名于此。是故，聰明秀出者謂之英，膽力過(guò)人者謂之雄?！盵4]趙云就是此類(lèi)英雄，他是民眾期待的正義和正氣化身，能在“匡扶漢室江山”崇高理想激勵(lì)下，拋頭顱，灑熱血，因此成為趙云妻子阮兒對(duì)于他表達(dá)出的“我要助主公一統(tǒng)天下”的抱負(fù)，表示理解和支持。影片中，在他們相愛(ài)結(jié)合在一起之后，又適時(shí)安排了一段帝王將相的皮影出現(xiàn)，其實(shí)表達(dá)著在這絢爛的外衣背后，還有著生命的沉淀，人生就如同一場(chǎng)皮影戲，人是命運(yùn)的玩偶，就算是趙云這樣的英雄也還是一具任人擺布的皮影符號(hào)，他給予了表演皮影的妻子阮兒以承諾，“統(tǒng)一之后我的任務(wù)就完了，我就回來(lái)接你，那個(gè)時(shí)候我們就不用再分開(kāi)了”，但是這個(gè)承諾在蜀國(guó)最后一次北伐都未能實(shí)現(xiàn)，當(dāng)諸葛亮低聲耳語(yǔ)他：“子龍啊，我們都一把年紀(jì)了，都是靠一些美好的回憶而活著，這次出征，你就不怕這些回憶都失去了嗎？”影片再次適時(shí)切入到趙云對(duì)于表演皮影的妻子的回憶，阮兒手中揮動(dòng)著操控的皮影，在她的背后，還有著一個(gè)個(gè)懸掛著的帝王將相皮影的出現(xiàn)，趙云口中雖說(shuō)“老將廝殺多年，回憶早已模糊”，但心中那份情感又怎能割舍？影片《活著》里的福貴是小人物，他無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，而《見(jiàn)龍卸甲》里的大英雄的趙云也不能掌控自己的命運(yùn)，兩部電影都用皮影民俗事象，是讓人看到生命的脆弱，讓人去領(lǐng)悟到命運(yùn)的變幻無(wú)常。趙云的愛(ài)和決絕，最后換來(lái)的不是蜀國(guó)的統(tǒng)一，這在趙云對(duì)劇中小人物羅平安的話(huà)中亦有體現(xiàn)——“那你有沒(méi)有想過(guò)，其實(shí)我跟你一樣，我走的是幾十年才走完的大圈，我自信命運(yùn)在自己手里，原來(lái)天數(shù)早有安排，既然結(jié)局早定還有何需要執(zhí)著?！边@種天數(shù)是歷史發(fā)展的大勢(shì)，影片最后也揭示了出來(lái)：“三國(guó)終于統(tǒng)一了，但國(guó)號(hào)不是魏，不是吳，更不是蜀，而是晉，古今多少事，都付笑談中。”

三、皮影民俗事象在影片中的敘事類(lèi)型

民俗事象與影視有機(jī)融合，從而擔(dān)負(fù)起多種敘事功能，在影片《見(jiàn)龍卸甲》中，編導(dǎo)將皮影民俗事象參與影片的敘事類(lèi)型為情節(jié)化敘事與游離情節(jié)敘事。皮影民俗事象參與了影片的情節(jié)發(fā)展，皮影成為了影片情節(jié)鏈上的構(gòu)成節(jié)點(diǎn)，雖然只是構(gòu)成了影片的局部情節(jié)，但隨著影片敘事情節(jié)的發(fā)展，皮影民俗事象在敘事邏輯上的價(jià)值自然地呈現(xiàn)出來(lái)。例如在騎救主英雄誕生之后，讓英雄得到美人，而這個(gè)美人并不是門(mén)第顯赫的大家閨秀，而是一個(gè)普普通通的操控皮影的民間女子，編導(dǎo)的匠心獨(dú)運(yùn)，使得皮影民俗事象成為影片這條珍珠鏈上的明珠。此外，在游離情節(jié)敘事方面，皮影民俗事象著相對(duì)的獨(dú)立性，并以象征、隱喻等方式，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，這種敘事不僅在時(shí)間上構(gòu)成了沖擊，在空間和畫(huà)面感方面，借皮影民俗事象創(chuàng)造一種意境，也給觀(guān)眾帶來(lái)了震撼，表達(dá)出影片的主旨。皮影能在舞臺(tái)上上演一出出精彩的劇目，但皮影的背后，都是由人的一雙手來(lái)操控著，影片中的阮兒能操控著皮影戲中的趙云，但是他卻操控不了現(xiàn)實(shí)中的趙云，現(xiàn)實(shí)中的趙云屬于劉備，屬于諸葛亮，而劉備和諸葛亮又屬于誰(shuí)呢？又被誰(shuí)所操控呢？人類(lèi)在歷史長(zhǎng)河這個(gè)大舞臺(tái)上，同樣被命運(yùn)這雙大手所操控著，成為命運(yùn)的玩偶。阮兒姑娘嫁給了世間多少女子夢(mèng)寐以求的英雄趙云，但是連年戰(zhàn)爭(zhēng)，卻注定要孤獨(dú)等待。影片中趙云問(wèn)她為什么不吃飯，只顧夾菜給他，阮兒姑娘告訴他：“也不知道到什么時(shí)候，才能再給你做飯吃?！比顑汗媚锼徒o他一個(gè)皮影燈，燈上寫(xiě)著：“東南西北，只盼望相聚不分離?！逼び皯虬?、皮影戲、皮影姑娘、皮影燈這一些有意味的皮影民俗事象在經(jīng)歷時(shí)代風(fēng)云更迭以后，展示了英雄和美人的不自由，在浮沉的歷史人生中所表現(xiàn)出的無(wú)奈與痛苦。

四、皮影民俗事象在影片中的文化審美價(jià)值

皮影是光影的智慧，是符號(hào)體系的藝術(shù)。編導(dǎo)引入皮影民俗事象，就是讓它將影片的情節(jié)性與影像性巧妙結(jié)合，讓它既有空間的拓展性，又有時(shí)間上的延伸性，改變了傳統(tǒng)意義上的敘事機(jī)制，通過(guò)皮影民俗事象來(lái)豐富影片的人物和情節(jié)，為影片添色不少?，F(xiàn)實(shí)三國(guó)中的趙云最終難免一死，但皮影中的趙云卻作為英雄一直被人津津樂(lè)道，流芳百世?！兑?jiàn)龍卸甲》是個(gè)悲劇，從悲情視角來(lái)看，“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛”。英雄也有遲暮和死去的那一天，但是作為常勝將軍的趙云來(lái)說(shuō)，編導(dǎo)選擇讓他戰(zhàn)死在沙場(chǎng)上，從而實(shí)現(xiàn)了英雄的死重于泰山的命運(yùn)歸宿。影片最后趙云卸甲，單騎沖入敵營(yíng)，以一種異乎尋常的冷靜再傳遞著死的氣息，這使得觀(guān)眾大有為英雄淚滿(mǎn)襟的遺憾與感嘆，這也將英雄的形象推到了一個(gè)更高的境界。不過(guò)影片中的皮影民俗事象具有雙重文化意蘊(yùn)，它不僅有悲情視角，也有樂(lè)觀(guān)的氣息可見(jiàn)。它在演繹“死亡不可逃避”的悲情之外，還透露出“生的希望”，那就是作為皮影戲中的趙云永遠(yuǎn)留存在后世民眾心中。影片《見(jiàn)龍卸甲》大部分場(chǎng)景都是刀光劍影的戰(zhàn)場(chǎng)，這讓觀(guān)眾有著一種緊張和壓迫感，皮影民俗事象的引入則讓影片除了有英雄血性一面，還有英雄溫情的一面，尤其是在表現(xiàn)趙云的大度之外，還展現(xiàn)他調(diào)皮的用手指“責(zé)怪”著阮兒，給觀(guān)眾帶來(lái)了情感釋放和愉悅感，這也正是皮影民俗事象和電影結(jié)合的價(jià)值所在，提升了影片的審美娛樂(lè)性。當(dāng)然，影片最能打動(dòng)觀(guān)眾還是導(dǎo)演為提高影片整體效果，而精心營(yíng)造的事象細(xì)節(jié)。通過(guò)影片中的皮影民俗事象，觀(guān)眾可以看到的不僅是它所渲染的影視氛圍，更重要的是它所隱喻深刻抽象的生命哲理。南朝文藝?yán)碚摷抑x赫曾指出：“若拘以物體，則未見(jiàn)精粹；若取之象外，方厭膏腴，可謂微妙也?！盵5]皮影民俗事象的巧妙設(shè)置，隱藏著編導(dǎo)用心良苦的“象外之意”。它不僅豐富了影片內(nèi)容，為影片帶來(lái)了民俗氣息，還含蓄表達(dá)出人物情感和愿望，帶領(lǐng)觀(guān)眾去領(lǐng)悟生命的哲學(xué)，這使得影片超越電影藝術(shù)本身的范疇，而更多的彰顯出中華民族文化的巨大魅力。

[1](美)路易斯?賈內(nèi)梯.認(rèn)識(shí)電影[M].北京：中國(guó)電影出版社,1997：252.

[2]林崇德,蔣璐,王德勝.中國(guó)成人教育百科全書(shū)[M].?？冢耗虾３霭嫔?1994：443.

[3]周貽白：中國(guó)戲劇史長(zhǎng)編[M].上海：上海書(shū)店出版社,2007：93.

[4](三國(guó))劉劭.人物志?英雄[M].上海：上海古籍出版社,1990：20.

[5]俞劍華.中國(guó)古代畫(huà)論類(lèi)編[C].北京：人民美術(shù)出版社,2007：357.

鄧 輝，男，湖南祁陽(yáng)人，廣東羅定職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，主要從事文化人類(lèi)學(xué)及民俗學(xué)研究。