王文欣

（萊頓大學(xué)區(qū)域研究系，荷蘭萊頓2311BZ）

《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》考釋

王文欣

（萊頓大學(xué)區(qū)域研究系，荷蘭萊頓2311BZ）

《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》是清康熙四十六年由翰林編修陳邦彥奉敕編纂的大型題畫(huà)詩(shī)集，且是第一部官方編纂的題畫(huà)詩(shī)集。對(duì)這部詩(shī)集的編者生平、編纂材料來(lái)源、體例和編纂目的進(jìn)行考證，同時(shí)將其與之前的題畫(huà)詩(shī)文集進(jìn)行對(duì)比后得出結(jié)論，《題畫(huà)詩(shī)》是清廷敕令下的產(chǎn)物。

《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》；題畫(huà)詩(shī)；陳邦彥；材料來(lái)源；體例；《聲畫(huà)集》；編纂目的；清廷敕令

一、編者陳邦彥生平

《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》編者陳邦彥，字世南，號(hào)匏廬，一號(hào)春暉，又作春暉老人，生于康熙十七年（1678），卒于乾隆十七年（1752）。陳氏本籍徽州歙縣，元末徙至浙西海寧，藉由經(jīng)營(yíng)借貸、鹽業(yè)以及作為地主的土地收入，至明末已頗為富裕。在明末士商階層邊界逐漸模糊的大背景下，陳氏族內(nèi)子弟轉(zhuǎn)向科舉功名以提升家族的聲望與地位，至清代中期已取得巨大的成功。明清兩代，陳氏一族考取功名者總計(jì)達(dá)一千零六十八人，官至九品以上者達(dá)一百九十二人。[1]同治年間的陳氏族人陳其元論及自家考功之興旺時(shí)說(shuō)：“登進(jìn)士第者三十人，榜眼及第者兩人，舉人一百有三人……宰相三人，尚書(shū)侍郎巡撫藩臬十三人……”[2]陳邦彥生活的年代正值家族與國(guó)家的雙重鼎盛期。在陳邦彥前或與之同時(shí)，陳氏就有陳之遴、陳敳允、陳元龍、陳邦直、陳詵等在朝為官。①同治初年的《國(guó)朝先正事略》對(duì)此感嘆：“海寧陳氏，自素庵相國(guó)之遴后，與爰立者得文簡(jiǎn)文勤而三，正卿及卿貳者復(fù)四三人。大司空文和公敳永，少司寇論，少宗伯邦彥其最著也。其他侍從甲科，不可勝數(shù)，蓋一時(shí)之盛云?！盵3]生長(zhǎng)于這樣的詩(shī)書(shū)官宦家族，不僅受戰(zhàn)爭(zhēng)或自然災(zāi)害的沖擊小，在接受教育躋身仕宦階層方面的條件也可謂得天獨(dú)厚。

因而，盡管少年喪父，由寡母黃氏撫養(yǎng)，陳邦彥仍向?qū)W不輟。此間，伯父陳元龍所起作用甚大。[4]陳元龍（1652-1736年），字廣陵，號(hào)乾齋，謚文簡(jiǎn)，仕宦經(jīng)歷康雍乾三朝，官至文淵閣大學(xué)士兼禮部尚書(shū)，加太子太傅致仕。[4]在陳元龍撫教之下，陳邦彥在舉業(yè)上終獲成功——康熙四十二年（1703年），年僅二十五歲的陳邦彥高中癸未科進(jìn)士二甲六名。與清代平均三十歲左右的中試年齡相比，可謂少年得志。[5]選庶吉士，散館授翰林編修，入直南書(shū)房，并作為翰林詞臣逐漸得到拔擢。[6]五十四年還得到皇帝御書(shū)匾額。[4]然而康熙朝之后他的仕途并非一帆風(fēng)順。雍正四年，“錢(qián)名世名教殺人案”中，他奉旨作詩(shī)討伐翰林前同僚錢(qián)名世，因所呈之詩(shī)“謬誤舛錯(cuò)”震怒世宗皇帝，被革職回鄉(xiāng)，[7]乾隆九年才得起復(fù)。花甲之歲任侍讀學(xué)士充日講起居注官，官至禮部右侍郎。

陳氏家族和伯父陳元龍對(duì)陳邦彥的影響不僅止于舉業(yè)。陳氏一族本身在文學(xué)、書(shū)法等藝術(shù)活動(dòng)方面成就斐然，民間所謂“陳書(shū)查詩(shī)”指的便是海寧兩大家族——陳氏和查氏——前者長(zhǎng)于書(shū)法，后者工于作詩(shī)。陳氏書(shū)法家學(xué)可上溯至明代。明末文學(xué)家陳與郊之子陳獻(xiàn)（1565-1626年）擅長(zhǎng)書(shū)法，同明晚最為重要的書(shū)法家、書(shū)畫(huà)鑒藏家董其昌相友善。他集漢魏至宋元名家法帖刻成《玉煙堂帖》一部，并順應(yīng)晚明出版物邀名人作序跋的士商風(fēng)潮，請(qǐng)好友董其昌作序。還刻有《玉煙堂董帖》，是為董氏書(shū)法刻帖最早者。[8]到了陳邦彥父輩一代，陳元龍即以“元龍工書(shū)，為圣祖所賞，嘗命就御前作書(shū)，深被獎(jiǎng)”見(jiàn)于傳。[9]在家族傳統(tǒng)以及伯父元龍教撫多方面影響下，陳邦彥耳濡目染，總角即工楷法，書(shū)名盛極一時(shí)?？滴醭┓顑?nèi)廷時(shí)他“往往被命校讎圣制碑版文章，亦時(shí)敕繕寫(xiě)”。[4]《御制日講禮記解義序》《御制康熙字典序》及御制諸作多出自其手筆。家鄉(xiāng)海寧地方志記載他“筆意酷似薰文敏。晚年所作幾欲亂真”。

授翰林編修后，康熙朝末年的大型叢書(shū)編纂，陳邦彥多有參與，先后出任了《御選宋金元明四朝詩(shī)》（四十八年）、《淵鑒類函》《佩文韻府》（均四十九年）、《御定歷代紀(jì)事年表》（五十年）《御定月令輯要》（五十五年）、《分類錦字》（六十一年）之?？惫?，《御選唐詩(shī)》（五十二年）校勘兼繕寫(xiě)官，《萬(wàn)壽盛典初集》（五十五年）之總裁官，《御纂周易折中》（五十四年）、《欽定春秋傳說(shuō)匯纂》（六十年）南書(shū)房校對(duì)。[10]《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》是陳邦彥第一部獨(dú)力完成的文集編纂，能夠奉敕編修，或與其家學(xué)和文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)密不可分。

二、《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》的編纂材料來(lái)源

《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》（以下簡(jiǎn)稱《詩(shī)類》），編次120卷，共收錄唐宋金元明題畫(huà)詩(shī)8 926首。開(kāi)篇有康熙四十六年（1707年）四月十六日御制序，時(shí)年陳邦彥年三十歲，剛剛進(jìn)士及第四年，任翰林編修第二年。如前所述，清圣祖康熙皇帝委派此任務(wù)與他，或許是看中了其文學(xué)、書(shū)畫(huà)才能。陳邦彥匯集材料編繕完畢后，將鈔本呈覽于圣祖皇帝。圣祖“嘉其用意之勤，命授工鋟梓茲刊”?，F(xiàn)存清代版本有清康熙四十六年（1707年）武英殿刊本和清嘉慶二十二年（1817年）刊本。②書(shū)亦收入乾隆年間的《四庫(kù)全書(shū)》集部總集，當(dāng)代重印多以四庫(kù)全書(shū)本為底本。影印重印本包括臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館1986年《景印文淵閣四庫(kù)全書(shū)》本，臺(tái)北世界書(shū)局1988年《景印摛藻堂四庫(kù)全書(shū)薈要》本，1993年上海古籍出版社本。此外1995年北京人民美術(shù)出版社還出版了簡(jiǎn)體字版本。

遺憾的是，同許多古代典籍編纂一樣，《詩(shī)類》并未詳述其編纂材料來(lái)源為何。陳其元對(duì)陳邦彥出入內(nèi)府曾記載道：“純廟御極，命繕寫(xiě)御制詩(shī)，內(nèi)府書(shū)籍、秘殿珍藏，悉俾管鑰?！盵2]這說(shuō)明陳邦彥作為翰林詞臣有機(jī)會(huì)接觸到珍貴的宮廷書(shū)畫(huà)藏品。那么《詩(shī)類》是否顧名思義，取材于內(nèi)府書(shū)畫(huà)上的題畫(huà)詩(shī)呢？答案是否定的。從現(xiàn)有的證據(jù)來(lái)看，《詩(shī)類》雖名為“題畫(huà)詩(shī)集”，其收錄的詩(shī)歌卻剪裁自已出版或已編纂的詩(shī)文集中的“題畫(huà)詩(shī)”。楊學(xué)是的《〈御定歷代題畫(huà)詩(shī)〉匡謬》一文顯示，《詩(shī)類》的唐代題畫(huà)詩(shī)部分借鑒吸收了當(dāng)時(shí)最新的編纂成果《全唐詩(shī)》。盡管跳過(guò)原始材料而取二手文獻(xiàn)也導(dǎo)致了材料取舍失當(dāng)?shù)纫幌盗袉?wèn)題，但《全唐詩(shī)》確實(shí)為《詩(shī)類》的編纂提供了一條捷徑。[11]

成書(shū)于南宋初年，被公認(rèn)為最早的題畫(huà)詩(shī)文總集的《聲畫(huà)集》，是不是也是《詩(shī)類》取材來(lái)源之一呢？答案依舊是否定的。臺(tái)灣學(xué)者李棲對(duì)黃庭堅(jiān)題畫(huà)詩(shī)文集的收詩(shī)研究為這一疑問(wèn)提供了另一個(gè)小規(guī)模樣本。黃庭堅(jiān)的別集《山谷集》共收題畫(huà)詩(shī)84題103首，另一別集《山谷集詩(shī)注》收67題84首，總集《聲畫(huà)集》收71題87首，而《詩(shī)類》僅收61題74首，數(shù)量最少。[12]考察四部文集收錄不一致的23題27首詩(shī)，《詩(shī)類》和《聲畫(huà)集》保持一致（同收或同不收）的僅有4題5首，有11題12首見(jiàn)于《詩(shī)類》而《聲畫(huà)集》未收。對(duì)比《詩(shī)類》和《山谷集》，則除一首一題《山谷集》未收而見(jiàn)于《詩(shī)類》之外，有16題18首二者保持一致（同收或同不收），六題八首《山谷集》收而《詩(shī)類》不收。因而《聲畫(huà)集》和《詩(shī)類》屬于不同的系統(tǒng)?！对?shī)類》的直接材料來(lái)源應(yīng)是《山谷集》，在其基礎(chǔ)上做了一定程度裁汰刪減，并通過(guò)其他途徑少量增補(bǔ)了一些題畫(huà)詩(shī)。同理我們可以推測(cè)，同黃庭堅(jiān)一樣，對(duì)其他詩(shī)人，《詩(shī)類》的文獻(xiàn)來(lái)源極有可能是其別集。無(wú)論如何，《詩(shī)類》成書(shū)似頗為倉(cāng)促，訛字脫字錯(cuò)誤較多，對(duì)此《四庫(kù)全書(shū)考證》有專門(mén)的訂正。[13]

三、《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》的體例

作為收錄題畫(huà)詩(shī)數(shù)量最為龐大的文集，將八千余首詩(shī)分門(mén)別類排列，分類法十分重要?！对?shī)類》共分為以下三十個(gè)門(mén)類：

天文、地理、山水、名勝、古跡、故實(shí)、閑適、古像、寫(xiě)真、行旅、羽獵、仕女、仙佛、鬼神、漁樵、耕織、牧養(yǎng)、樹(shù)石、竹蘭、花卉、禾麥?zhǔn)吖⑶?、獸、鱗介、花鳥(niǎo)合景、草蟲(chóng)、宮室、器用、人事、雜題。

《詩(shī)類》之前唯一的題畫(huà)詩(shī)總集為《聲畫(huà)集》八卷，由南宋孫紹遠(yuǎn)于淳熙丁未（1187年）編纂，收錄唐宋兩朝109人題畫(huà)詩(shī)609題818首。《聲畫(huà)集》之后《詩(shī)類》之前的題畫(huà)詩(shī)集，僅知明代李日華與其子李肇亨錄自題詩(shī)的《竹嬾畫(huà)媵》《續(xù)竹嬾畫(huà)媵》《墨君題語(yǔ)》，李日華弟子魯?shù)弥摹遏斒夏}語(yǔ)》，晚明畫(huà)家趙澄的《題畫(huà)詩(shī)》（已佚），晚明文士范迂的《題畫(huà)詩(shī)》（已佚），以及晚明書(shū)商毛晉輯錄元末文人畫(huà)家倪瓚軼事和題畫(huà)詩(shī)所刊刻的《倪云林》。換句話說(shuō)，其間無(wú)大型題畫(huà)詩(shī)集出現(xiàn)。目前尚不能肯定陳邦彥編纂《詩(shī)類》時(shí)是否參考了《聲畫(huà)集》，但是將二者的詩(shī)歌分類系統(tǒng)做一對(duì)比，對(duì)揭示宋、清兩代題畫(huà)詩(shī)集編纂的體例、方式，仍將有所啟發(fā)。為論述清晰起見(jiàn)，筆者在以下表格中將對(duì)比結(jié)果做了分類，表1左列為《聲畫(huà)集》的二十六個(gè)門(mén)類，右列為《詩(shī)類》的三十個(gè)門(mén)類，每一門(mén)類前的數(shù)字為該門(mén)在各自文集中出現(xiàn)的次序。如《詩(shī)類》一欄的“6.故實(shí)”表明這一門(mén)在《詩(shī)類》中位列第六。表格共分為“同”“相近或部分重合”“不同”三大類。

由表1可知，以《詩(shī)類》為基準(zhǔn)，有11門(mén)與《聲畫(huà)集》相同，11門(mén)相似或部分重合，8門(mén)完全未見(jiàn)于《聲畫(huà)集》。如果陳邦彥曾親見(jiàn)《聲畫(huà)集》的話，這一在詩(shī)歌分類方法上的重組或許源于他的有意改良。如日后《四庫(kù)全書(shū)總目提要》撰者所批評(píng)的那樣，《聲畫(huà)集》的詩(shī)歌分門(mén)別類頗為混亂。例如題梅圖詩(shī)不僅見(jiàn)于單獨(dú)的“梅”門(mén)，亦見(jiàn)于“花卉”門(mén)。[14]而《詩(shī)類》中歸類混亂的狀況得到很大改善。盡管不免流于分類繁瑣冗余，《詩(shī)類》的題畫(huà)詩(shī)分類系統(tǒng)對(duì)后世題畫(huà)詩(shī)集仍產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。幾部近年來(lái)出版的題畫(huà)詩(shī)集，如李德壎編《歷代題畫(huà)詩(shī)類編》（山東教育出版社1987年）、于風(fēng)選注《古代題畫(huà)詩(shī)分類選編》（嶺南美術(shù)出版社1991年），以及石理俊主編《中國(guó)古今題畫(huà)詩(shī)詞全璧》（河北教育出版社1994年），仍可見(jiàn)《詩(shī)類》題畫(huà)詩(shī)分類方法的影子。

表1 《聲畫(huà)集》與《詩(shī)類》分題畫(huà)詩(shī)門(mén)類比較

從每一門(mén)的收詩(shī)狀況來(lái)看，《詩(shī)類》收詩(shī)數(shù)量最大的門(mén)類為：“山水”（20卷1 643首）“故實(shí)”（12卷862首）、“蘭竹”（8卷768首）“花卉”（8卷707首）“閑適”（8卷587首）。相比之下，《聲畫(huà)集》收詩(shī)最多的門(mén)類為“山水”（81首）“畜獸”（72首）“故事”（65首）。耐人尋味的是，宋時(shí)作為題畫(huà)詩(shī)一大門(mén)類的“畜獸”在清代已被“閑適”“蘭竹”“花卉”所取代，這一變化折射出題畫(huà)詩(shī)文學(xué)趣味的轉(zhuǎn)變。

四、《御定歷代題畫(huà)詩(shī)類》的編纂目的

《詩(shī)類》有別于之前題畫(huà)詩(shī)集的特殊之處在于，它是清廷敕令下的產(chǎn)物，也是第一部官方贊助出版的題畫(huà)詩(shī)集。談到其編纂動(dòng)機(jī)，不能不談到其收詩(shī)情況中一個(gè)引人注目的特點(diǎn)，那便是對(duì)農(nóng)業(yè)活動(dòng)題材題畫(huà)詩(shī)的熱衷。全書(shū)與農(nóng)業(yè)題材有關(guān)的門(mén)類竟有三個(gè)之多，分別為“漁樵”（159首）“耕織”（72首）“牧養(yǎng)”（76首），如果加上有關(guān)農(nóng)業(yè)活動(dòng)的產(chǎn)物“禾麥?zhǔn)吖遍T(mén)（147首），收詩(shī)總數(shù)達(dá)454首。這四門(mén)皆未見(jiàn)于《聲畫(huà)集》，而在明代幾個(gè)別集中，農(nóng)業(yè)類題畫(huà)詩(shī)也并不多見(jiàn)。

探究這一轉(zhuǎn)變的緣由，必須認(rèn)識(shí)到，孫紹遠(yuǎn)的《聲畫(huà)集》是“而假書(shū)畫(huà)以銷憂”之類個(gè)人輿情養(yǎng)性的產(chǎn)物。[14]《詩(shī)類》則不同，它是在康熙皇帝御意下編纂的。清廷經(jīng)常通過(guò)各種手段、途徑、媒介（如政令、經(jīng)濟(jì)政策、儀禮、文學(xué)創(chuàng)作、圖像生產(chǎn)等）象征性地彰顯自身對(duì)農(nóng)業(yè)的關(guān)注?？滴趸实鬯鞅緯?shū)御制序中感嘆有《詩(shī)類》在手，足不出戶，“而得流觀山川險(xiǎn)易之形，近在目前，而可考鏡往代遺留之貴?！彼绕潢P(guān)注閱讀題畫(huà)詩(shī)對(duì)“觀睹”農(nóng)業(yè)圖景的裨益：“以至農(nóng)耕蠶織，纖悉必具，雞犬桑麻，宛然如睹?！白詈笏c(diǎn)明了自己的主旨：“夫圖繪藝事也而近于道。題畫(huà)詩(shī)之一類也而通于治。”[15]由此，一直被視為“畫(huà)余”“畫(huà)媵”“玩物喪志”的題畫(huà)詩(shī)，搖身一變成為導(dǎo)覽帝王通向大“治”的不二法門(mén)。

注釋：

①關(guān)于清初陳氏世系參見(jiàn)潘光旦：《明清兩代嘉興的望族》，商務(wù)印書(shū)館1947年版，第20-21頁(yè)。

②對(duì)《詩(shī)類》1707年刻本的版本描述詳見(jiàn)香港中文大學(xué)圖書(shū)館編：《香港中文大學(xué)圖書(shū)館古籍善本書(shū)錄》，中文大學(xué)出版社2001年版，第277頁(yè)。

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［3］李元度.國(guó)朝先正事略（上冊(cè)）［M］.孟易醇，點(diǎn)校.長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，1991：277.

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責(zé)任編輯、校對(duì)：齊園

Textual Analysis on Imperial Collection of Categorized Poems Inscribed on Paintings of All Dynasties

Wang Wenxin
（Regional Research Department,Leiden University,The Netherlands,2311BZ）

Imperial Collection of Categorized Poems Inscribed on Paintings of All Dynasties is a large-scale literary collection of poem inscribed on painting.It was compiled by Chen Bangyang in 1707,and is the first officially commissioned collection in this field.This paper compared the editor's life,compiling source material,style,and a verification purpose of poetry,at the same time,it is compared with the previous poems inscribed on painting,which come to the conclusion that"poems inscribed on painting"is the product under the edict of Qing dynasty.

Imperial Collection of Categorized Poems Inscribed on Paintings of All Dynasties,poem inscribed on painting, Chen Bangyan,material source,style,sound art,compiling purpose,The Qing court decree

I207.2

A

1673-1573（2015）03-0016-03

2014-12-10

王文欣（1986-），女，河北石家莊人，荷蘭萊頓大學(xué)區(qū)域研究系博士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)古代藝術(shù)史、視覺(jué)藝術(shù)與圖文關(guān)系、英美文學(xué)。