林寅之++++衍池

第一樂(lè)章 春——青島音樂(lè)生活鉤沉

呂紹恩，祖籍山東黃縣松嵐村，1935年生于青島湖南路23號(hào)。少時(shí)就讀于德縣路明德小學(xué)和館陶路明德中學(xué)，受洗天主教后，得以參加教堂的圣詠合唱，并得到教區(qū)醫(yī)生兼管風(fēng)琴師美國(guó)神父和鄰居鋼琴師的指點(diǎn)開(kāi)始彈鋼琴接觸古典音樂(lè)。高中時(shí)期自學(xué)二胡，1953年參加青島業(yè)余廣播樂(lè)團(tuán)，后任民樂(lè)隊(duì)長(zhǎng)，吹笛簫、拉二胡、彈揚(yáng)琴，在實(shí)踐中不斷提高演奏技藝，1954年、1956年連獲兩屆山東省文藝匯演二胡演奏第一名。后隨廣播樂(lè)團(tuán)合唱指揮、北京師大音樂(lè)系畢業(yè)的青島四中音樂(lè)教師于壽斌學(xué)習(xí)和聲與作曲。1955年創(chuàng)作了二胡獨(dú)奏曲《山歌》，1956年創(chuàng)作了《24首二胡練習(xí)曲集》，1957年創(chuàng)作的弦樂(lè)四重奏《海濱幻想曲》獲市文化局器樂(lè)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，從而顯露出自學(xué)作曲的音樂(lè)天賦和藝術(shù)才華。

筆者還記得在50年代的許多晚會(huì)上，經(jīng)常聽(tīng)到他演奏的劉天華二胡名曲《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》《燭影搖紅》等，其技藝嫻熟、音樂(lè)感人，令聽(tīng)眾掌聲雷動(dòng)不已。在筆者收藏的一張1956年音樂(lè)會(huì)節(jié)目單中就有呂紹恩的二胡獨(dú)奏《月夜》和二胡、小提琴、鋼琴三重奏《光明行》。還有在工人文化宮的一次音樂(lè)會(huì)上演出了他為《光明行》配器的二胡與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲，我想，在那個(gè)時(shí)代里一個(gè)業(yè)余拉二胡的人，竟能寫作管弦樂(lè)隊(duì)的總譜，這在全國(guó)應(yīng)該說(shuō)是少見(jiàn)的吧。這些活動(dòng)都記錄著他50年代在青島的音樂(lè)足跡。他的演奏代表著當(dāng)年青島二胡演奏的最高水平。

音樂(lè)之島——青島，肥沃的音樂(lè)土壤，良好的人文環(huán)境，這一段時(shí)光是紹恩兄風(fēng)華正茂的青春時(shí)代，也是他人生觀、世界觀和審美趣味的形成階段以及音樂(lè)才能得以煥發(fā)的春天。這是他人生交響樂(lè)的第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章 夏——中央音樂(lè)學(xué)院就讀時(shí)期

1957年夏，紹恩兄已經(jīng)在青島市堂邑路建筑工程局工作五年了，由于對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的熱愛(ài)與追求使他毅然放棄了原有穩(wěn)定收入的工作，甘愿作一名苦學(xué)生，決心赴京報(bào)考中央音樂(lè)學(xué)院，并以民族音樂(lè)系專業(yè)第一名的成績(jī)錄取入學(xué)。他帶著發(fā)展中國(guó)音樂(lè)的夢(mèng)想來(lái)到了音樂(lè)圣殿，如魚(yú)得水、拼命搏擊，盡情地暢游。主修二胡演奏專業(yè)一年后，又攻讀了五年的作曲專業(yè)。由于學(xué)習(xí)刻苦，和聲、復(fù)調(diào)、曲式、配器等各門課程全優(yōu)，專業(yè)進(jìn)步飛快。僅三年后已成為中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)生中的佼佼者。因?yàn)閷懥恕独茄郎轿鍓咽俊芬磺?，后被《中?guó)大百科全書(shū)》將其與《嘎達(dá)梅林》《豫北敘事曲》《節(jié)日序曲》《離騷》一起并列為新中國(guó)40年來(lái)中央音樂(lè)學(xué)院在校生創(chuàng)作的五首代表作。

每當(dāng)他在北京大學(xué)等校講授《音樂(lè)概論》一課中在講到這首作品時(shí)，他總是說(shuō)：“如果沒(méi)有家鄉(xiāng)青島高度發(fā)達(dá)的音樂(lè)環(huán)境之薰陶，以及在八年抗戰(zhàn)青島淪陷時(shí)期中對(duì)日本音樂(lè)的熟悉與司馬遷在《史記》荊軻刺秦王一文中，燕國(guó)太子丹在狼牙山附近的易水河邊聽(tīng)荊軻唱起那首含變徵之聲的羽調(diào)歌曲之啟發(fā)和昆曲以及河北地區(qū)民間音樂(lè)資源的話，那么《狼牙山五壯士》是斷然寫不出來(lái)的?！?/p>

四年級(jí)上學(xué)期習(xí)作《安魂曲》、下學(xué)期習(xí)作《鋼琴大賦格》與以下的畢業(yè)作品均以“呂紹恩遲到了五十二年的重大題材畢業(yè)作品網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)會(huì)”的形式視頻中播出了。

1963年完成的畢業(yè)作品《第一交響樂(lè)——中國(guó)史詩(shī)》是他五年作曲學(xué)習(xí)的總結(jié)，此曲充分地顯示了他的作曲才能和不凡的創(chuàng)作天賦。31年后他因此曲獲得了文化部1981—1994第二屆全國(guó)交響音樂(lè)創(chuàng)作評(píng)比第一名。

音樂(lè)學(xué)院的這六年學(xué)習(xí)像陽(yáng)光雨露充沛的夏日，為他打下了堅(jiān)實(shí)的基本功。這是他人生交響樂(lè)的第二樂(lè)章。

第三樂(lè)章 秋——中央民族大學(xué)時(shí)期

在中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)六年后，于1963年呂紹恩以全優(yōu)成績(jī)畢業(yè)，由國(guó)家統(tǒng)一分配到中央民族學(xué)院任教，先后講授作曲法、曲式學(xué)、配器法、音樂(lè)名作、20世紀(jì)音樂(lè)概論五門課，在三尺講臺(tái)上教書(shū)育人、傳經(jīng)布道、答疑釋惑。一批批來(lái)自全國(guó)各民族的學(xué)子學(xué)成后離他而去，而他也在歲月荏苒中青絲稀疏。在從教的幾十年里，尤其可貴的是他能教學(xué)創(chuàng)作兩不誤。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)中創(chuàng)作靈感不斷、創(chuàng)作熱情不減。

僅2000年以來(lái)的十幾年中，獲獎(jiǎng)作品即達(dá)十余首之多，除上述的《第一交響樂(lè)》外，另有《第一弦樂(lè)四重奏》獲臺(tái)灣 “新原人”世界華人音樂(lè)創(chuàng)作18名最高獎(jiǎng)之一（不分名次）；管弦樂(lè)《婚禮圓舞曲》獲團(tuán)中央全國(guó)“婚禮音樂(lè)”器樂(lè)作品第一名；童聲合唱《哈密瓜熟了》是文化部等六部委在全國(guó)十年內(nèi)發(fā)表的四萬(wàn)余首少年兒童歌曲中評(píng)為十佳（中學(xué)組第一名），被全國(guó)近十萬(wàn)名電視觀眾評(píng)為“群眾最喜愛(ài)的十首歌”之一；婚禮歌曲《恩愛(ài)到白頭》被評(píng)為全國(guó)“新家園”金獎(jiǎng)第一名；為詩(shī)經(jīng)《伐檀》譜曲的男中音與鋼琴室內(nèi)樂(lè)歌曲獲中央音樂(lè)學(xué)院室內(nèi)藝術(shù)歌曲評(píng)獎(jiǎng)十佳之一；為唐詩(shī)《詠鵝》譜寫的童聲合唱獲香港童聲作品比賽十佳等。

春華秋實(shí)、碩果累累，在呂紹恩教授的教學(xué)生涯中，教學(xué)、創(chuàng)作雙豐收。他在自己的音樂(lè)作品中釋放著激情、揮灑著魅力，令許多作曲教師為之羨慕，也讓不少專職作曲家為之感嘆。這是他人生交響樂(lè)的第三樂(lè)章。

第四樂(lè)章 冬——整理四十集作品選與

十二臺(tái)新作品音樂(lè)會(huì)

晚年的紹恩兄不顧頸椎病經(jīng)常頭暈的困擾，一方面伏案整理自己的四十集作品選和十二臺(tái)音樂(lè)會(huì)曲目，另一方面，也抽空積極參與社會(huì)音樂(lè)生活，因他是中國(guó)音協(xié)交響樂(lè)學(xué)會(huì)成員需到各個(gè)大學(xué)去開(kāi)展講演活動(dòng)，又應(yīng)中央電視臺(tái)及報(bào)刊之約拿起了筆桿秉筆直書(shū)，為保護(hù)民間音樂(lè)權(quán)益而辯論。在2003的一年中紹恩兄一口氣寫了五萬(wàn)余字的十篇各類論文。

總起來(lái)說(shuō)，紹恩兄的一生是勇于探索、敢于創(chuàng)新的一生，我認(rèn)為這一點(diǎn)對(duì)我們的下一代作曲家十分重要，因?yàn)槌ＷR(shí)告訴我們，科學(xué)貴在發(fā)明，藝術(shù)貴在創(chuàng)新?！氨M量不走前人路，披荊斬棘找新路”是他的座右銘。

請(qǐng)看下列事實(shí)：

（一）他的創(chuàng)新意識(shí)是早在21歲時(shí)考入中央音樂(lè)學(xué)院前一年的1956年就已萌發(fā)了，如他在建國(guó)初期當(dāng)時(shí)全國(guó)二胡界普遍只使用四種定弦法即15弦、52弦、63弦、26弦之后于1956年創(chuàng)作的《24首二胡練習(xí)曲集》里又將二胡調(diào)性擴(kuò)展了兩個(gè)新的37弦和41弦即降B大調(diào)和A大調(diào)，這是當(dāng)時(shí)根本就沒(méi)有的兩個(gè)新的二胡定弦法，更沒(méi)有這兩個(gè)調(diào)的練習(xí)曲，這都是因?yàn)樗詫W(xué)小提琴后導(dǎo)致的結(jié)果。也正是因?yàn)榇司毩?xí)曲集和創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏與弦樂(lè)四重奏以及為《光明行》協(xié)奏曲寫的管弦樂(lè)隊(duì)總譜他才得以全系第一名的成績(jī)考取音樂(lè)學(xué)院的。于是，這種創(chuàng)新意識(shí)自此一發(fā)而不可收地繼續(xù)走了下去。

（二）1960年，他在轉(zhuǎn)作曲專業(yè)兩年后寫的《狼牙山五壯士》之“創(chuàng)新”意識(shí)，被香港的音樂(lè)評(píng)論中認(rèn)為是：“二十世紀(jì)百年中華國(guó)樂(lè)四次大變革第三次的標(biāo)志。”

（三）呂紹恩在蕭淑嫻先生班“賦格寫作”一課8首賦格習(xí)作中的最后一首《大賦格》，暑假中他又將它擴(kuò)展為四個(gè)樂(lè)章，38分鐘，長(zhǎng)達(dá)一千多小節(jié)的“大賦格”套曲，應(yīng)該說(shuō)是西方音樂(lè)史上至今也無(wú)人寫過(guò)如此長(zhǎng)篇的賦格曲。1963年《第一交響樂(lè)：中國(guó)史詩(shī)》，一首長(zhǎng)達(dá)40分鐘左右，一千多小節(jié)的單樂(lè)章奏鳴曲式，這也是西方音樂(lè)史上的少見(jiàn)例證。同時(shí)，“文革”十年里，他創(chuàng)作了一部五樂(lè)章的復(fù)調(diào)交響樂(lè)，即不用和聲作曲，其五個(gè)樂(lè)章的前奏曲、創(chuàng)意曲、卡農(nóng)曲、帕薩卡里亞、奏鳴賦格均用清一色的復(fù)調(diào)寫作。

（四）抗戰(zhàn)名曲《狼牙山五壯士》是難能可貴的在政治上和音樂(lè)上技術(shù)含金量都很高的作品。一般來(lái)說(shuō)，能把“政治性的器樂(lè)作品”寫得藝術(shù)性很強(qiáng)、很感人、很好聽(tīng)，那是難上加難，例如《紅旗頌》《黃河鋼琴協(xié)奏曲》等，這要比寫愛(ài)情音樂(lè)、抒情音樂(lè)、田園音樂(lè)、頌歌音樂(lè)的創(chuàng)作課題復(fù)雜得多，因?yàn)樗笞髑冶仨殶釔?ài)軍事題材。古今以往，不論中國(guó)還是外國(guó)，寫政治器樂(lè)作品的人，成功的不多，我想大概就是這么幾個(gè)原因吧：一曰，創(chuàng)作技術(shù)難；二曰，作品構(gòu)思難；三曰，有寫作軍事作品的才能。

（五）在他已準(zhǔn)備好的十二臺(tái)音樂(lè)會(huì)曲目中引起我注意的是竟然有一場(chǎng)由32首國(guó)家大事題材的政治歌曲組成的音樂(lè)會(huì)，可謂是國(guó)內(nèi)個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)中不曾出現(xiàn)過(guò)的先例，一個(gè)交響樂(lè)作家能寫那么多政治歌曲實(shí)在是太少見(jiàn)了。另外他還有六臺(tái)分別為群眾歌曲、戰(zhàn)士歌曲、農(nóng)民歌曲、兒童歌曲、公園歌曲、聲樂(lè)圓舞曲與少數(shù)民族歌曲的音樂(lè)會(huì)作品，實(shí)屬不易。

總之，不采用新形式的作品他一般不寫。他的交響樂(lè)如果不是一個(gè)樂(lè)章的話，就是二、三、五個(gè)樂(lè)章，從不寫作西方常規(guī)的四樂(lè)章形式，他認(rèn)為西方人由小步舞曲演變而來(lái)的諧謔曲樂(lè)章不適合中國(guó)人的民族心理素質(zhì)。別人寫壓韻的交響“詩(shī)”，而他卻偏偏寫不壓韻的交響“散文”。

最近我聽(tīng)了紹恩兄寄來(lái)的他的交響樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、獨(dú)唱、合唱作品各80分鐘的三張CD之后，真是應(yīng)了那句“文如其人”的古語(yǔ)，我認(rèn)為他是一個(gè)永不言敗的“硬漢音樂(lè)”作曲家，其風(fēng)格以“大悲大喜的山東硬漢”為特長(zhǎng)，而“風(fēng)花雪月，柔情似水”從來(lái)不是他的強(qiáng)項(xiàng)。

這種山東硬漢的俠義心腸，必然演變成一種助人為樂(lè)的中華美德，特別是在改革開(kāi)放有了稿費(fèi)之后的二十多年里，資助貧困學(xué)生數(shù)十起，其中的部分事跡可以在中央民族大學(xué)官方網(wǎng)站上公布的一些表?yè)P(yáng)信和報(bào)導(dǎo)中看到。這都和他少年時(shí)在青島明德中小學(xué)信過(guò)四年的天主教和當(dāng)時(shí)中學(xué)生里流傳的俠義小說(shuō)影響有關(guān)。

他是一個(gè)全力以赴投入創(chuàng)作的人，在課余時(shí)間幾乎天天都在鋼琴上作曲和分析、研究各國(guó)的作品，沒(méi)有節(jié)假日甚至春節(jié)。社會(huì)活動(dòng)很少，只是：①在1985年與99位音樂(lè)界知名人士作為大會(huì)特邀代表出席了改革開(kāi)放后的首屆全國(guó)音樂(lè)家代表大會(huì)；②八九十年代在北京大學(xué)等校兼課為每期250名的本科生講授“音樂(lè)概論”大課，向文理科大學(xué)生普及音樂(lè)知識(shí)；③1989年出席文化部在西安召開(kāi)的全國(guó)首屆復(fù)調(diào)學(xué)術(shù)教學(xué)研討會(huì)，并發(fā)表了他1963年1月五年級(jí)寒假寫的一萬(wàn)八千字的學(xué)習(xí)論文《試論巴赫鋼琴賦格曲的美學(xué)與史學(xué)價(jià)值》一文；④1994年與趙季平、劉德海一起出任臺(tái)灣地區(qū)世界華人琵琶比賽大陸評(píng)委；⑤2003年與黎英海、田聯(lián)韜一起出任《烏蘇里船歌》著作權(quán)官司的三學(xué)術(shù)鑒定人，并在《音樂(lè)周報(bào)》上發(fā)表《看譜打官司》一文，創(chuàng)“一母七子說(shuō)”并在《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》上發(fā)表《駁烏蘇里船歌曲式單三論》一文；⑥2004年在《音樂(lè)周報(bào)》上發(fā)表《就電視歌手大獎(jiǎng)賽的比賽規(guī)則與中央電視臺(tái)商榷》一文；⑦2004年接受中央電視臺(tái)《電視音樂(lè)批判》專欄的邀請(qǐng)?jiān)趪?guó)際網(wǎng)站上發(fā)表了一萬(wàn)字的論說(shuō)文《交響音樂(lè)欣賞講話》。

以后的五年里他更是謝絕一切社會(huì)活動(dòng)和教學(xué)，足不出戶，全部用于創(chuàng)作、整理一生的作品，至今仍在日夜不息地勞作著……愿他長(zhǎng)壽，不斷地為家鄉(xiāng)青島爭(zhēng)榮光。這是他人生交響樂(lè)的第四樂(lè)章。

尾聲 ——春、夏、秋、冬四季分明，形成了一個(gè)完美的年輪；起、承、轉(zhuǎn)、合邏輯發(fā)展，構(gòu)成了一部完整的人生交響樂(lè)。這不正是紹恩兄絢麗的人生寫照嗎？他曾表示自己百年后要魂歸故里，骨灰的一半要由子女為他撒在他自幼幾乎天天見(jiàn)到的南海沿棧橋上，落葉歸根。一個(gè)人這樣地依戀生養(yǎng)他的家鄉(xiāng)，著實(shí)令人感動(dòng)。這樣，從起點(diǎn)家鄉(xiāng)再回到原點(diǎn)家鄉(xiāng)的構(gòu)思，不也正是一種圓滿的崇高境界嗎！

此文數(shù)易其稿，于清明時(shí)節(jié)凌晨擱筆。當(dāng)大家都去掃墓祭奠親人時(shí)，我耳邊不禁又響起了紹恩兄寄來(lái)的那首由中央樂(lè)團(tuán)錄音的《交響安魂曲》小樣。不由得使我掩卷沉思，真是歲月如歌啊，但往事卻并不如煙……記得1953—1957的五年里，活躍在青島音樂(lè)界的紹恩兄，那時(shí)是一個(gè)風(fēng)華正茂的小伙子，他的二胡獨(dú)奏一直是廣播樂(lè)團(tuán)歷次音樂(lè)會(huì)上放在于壽斌老師指揮的壓軸大合唱之前的。當(dāng)報(bào)幕員離開(kāi)后，一個(gè)1米81的大個(gè)，昂首挺胸，大步朝前邁，只見(jiàn)他手提二胡，開(kāi)弓就拉，猶如箭在弦上、彈在膛中那樣的一副英雄氣概。所以我們這些他當(dāng)年青島的樂(lè)友們?cè)诘弥麅H僅離開(kāi)青島三年后就能創(chuàng)作出那首劃時(shí)代的《狼牙山五壯士》時(shí)，我們一點(diǎn)也不奇怪，因?yàn)樗煨灾斜緛?lái)就有那么一股子“英雄音樂(lè)”的種子，只不過(guò)是到

了中央音樂(lè)學(xué)院后發(fā)的芽、開(kāi)了花、結(jié)出果子罷了。瞧！這不正是咱們青島音樂(lè)界引以為榮的《狼牙山五壯士》作者，土生土

長(zhǎng)的青島老鄉(xiāng)——呂紹恩的風(fēng)貌嗎。

此文參考并引用了：①文化部藝術(shù)人才中心2006年11月出版的《中華藝術(shù)豐碑著名藝術(shù)家辭典》一書(shū)第818—819頁(yè)上衍池著文的兩篇文章《呂紹恩藝術(shù)簡(jiǎn)歷》《開(kāi)創(chuàng)中外專業(yè)音樂(lè)史上獨(dú)奏戰(zhàn)爭(zhēng)作品創(chuàng)作先河的抗戰(zhàn)名曲》。②上海音樂(lè)出版社2007年7月出版的《中國(guó)琵琶名曲薈萃》一書(shū)中冊(cè)296—97頁(yè)上曲作者撰寫的“關(guān)于狼牙山五壯士易名擴(kuò)寫改編為血戰(zhàn)狼牙山的說(shuō)明”一文。③衍池著文的二篇尚未發(fā)表的手稿《本科三年級(jí)寫出的經(jīng)典名曲》《狼牙山五壯士的歷

史意義和藝術(shù)價(jià)值》。

林寅之 原青島音協(xié)副主席

衍 池 自由撰稿人

（責(zé)任編輯 榮英濤）