采訪、整理/程瑤

朱迪安娜:為超級英雄們量體裁衣

Judianna Makovsky

采訪、整理/程瑤

哈里波特與魔法石》中三個主角定妝照

在好萊塢的超級英雄世界中，朱迪安娜的名字炙手可熱。《X戰(zhàn)警：背水一戰(zhàn)》、《國家寶藏：奪寶秘笈》、《饑餓游戲》、《美國隊長：冬日戰(zhàn)士》這些大片的服裝設計無一不是出自她和她的團隊之手。她目前正在籌備的新戲——《美國隊長3》和《銀河護衛(wèi)隊2》——仍是這一類型。雖說不想重復自己，但朱迪安娜卻在超級英雄大片的路上，越走越遠……

針對《饑餓游戲》與《美國隊長》系列的設計靈感，本刊專訪了朱迪安娜。朱迪安娜畢業(yè)于戲劇學院中的殿堂級學院：耶魯大學戲劇學院（Yale University School of Drama），一次偶然的機會，導師珍妮·格林伍德將她推薦給了著名的服裝設計大師米蘭拉·坎農(nóng)諾（Milena Canonero，代表作品為：《布達佩斯大飯店》、《絕代艷后》、《閃靈》），彼時，米蘭拉正好在大都會博物館有一場戲劇演出需要助手，而朱迪安娜又從小在大都會的合唱團和芭蕾舞團進行訓練。不巧的是，那個時候的朱迪安娜正在籌備自己的戲劇，雖然遺憾，朱迪安娜還是選擇了拒絕這次機會。沒想到正是這次拒絕，讓米蘭拉記住了這個有主見的小姑娘。第二年，當米蘭拉開始籌備新戲《棉花俱樂部》的時候，朱迪安娜等來了和大師近距離工作的機會。《棉花俱樂部》之后，朱迪安娜的片約接踵而至，由她主導設計的奇幻電影《歡樂谷》還獲得奧斯卡最佳服裝設計提名。

真正讓朱迪安娜走入大眾視野的則是電影《哈里·波特與魔法石》，這也是她首次掌控商業(yè)大片。為了讓數(shù)以億計的粉絲們對這個系列的首部曲表示滿意，她和美術(shù)指導從每個歷史時期選取了相應的參照和素材，從中古時期到墨西哥抽象美術(shù)，再到狄更斯時代的倫敦。設計過程中，朱迪安娜反復地閱讀小說，精準地對每個人物進行了還原，細致之處如麥格教授和鄧布利多校長長袍的顏色。而對于朱迪安娜，最大的挑戰(zhàn)就在于給觀眾們展現(xiàn)一個可信的魔法世界，同時又能讓原著中那些閃光點以電影手段表達得熠熠生輝。在做了大量的前期調(diào)研后，朱迪安娜一舉奠定整個系列的世界觀和基調(diào)。“對我來講，能夠為這樣一部巨著設計第一部電影，創(chuàng)造整個電影的氣質(zhì)和基調(diào)，實在是一種榮耀。”在采訪中，朱迪安娜如是說。

《哈里·波特與魔法石》哈里·波特服裝設計手稿

《哈里·波特與魔法石》血人巴羅服裝設計手稿

《哈里·波特與魔法石》麥格教授服裝設計手稿

《歡樂谷》設計手稿

《哈里·波特與魔法石》灰太太設計手稿

《哈里·波特與魔法石》之后，朱迪安娜便一頭扎進了超級英雄的世界之中。

《饑餓游戲》：用復古詮釋未來主義

《電影》：在一次采訪中，你曾談到，導演加里·羅斯（Gary Ross）想要創(chuàng)造一個人們可以產(chǎn)生共同感的世界，作為服裝設計師，你如何將一個未來世界發(fā)生的故事讓現(xiàn)代人感知？

朱迪安娜：加里和我都非常清楚地知道，如果無法感覺到這個世界就是角色中人所生活的，那么觀眾很難產(chǎn)生共鳴，也很難進入故事，進而體會角色的性格。因此，我所有的設計都特別注意遠離比較夸張和異形的元素。

《電影》：你是從哪個角色開始設計的？

朱迪安娜：我其實沒有從一個具體的角色開始進入設計，我同美術(shù)指導、導演一起從設計《饑餓游戲》的世界開始。

《電影》：十二區(qū)人的服裝設計有什么準則？朱迪安娜：十二區(qū)的風格其實是美國人從二十世紀初到七十年代的工作服裝的一個總匯。當讀劇本和小說的時候，我就感覺到，三十年代的美國大蕭條時期的感覺和故事很像，但是我不希望風格定性得這么具體，所以基本上，十二區(qū)居民的服裝是整個二十世紀的綜合整理。

《電影》：為什么都城的居民選擇三十年代和十八世紀的風格？

朱迪安娜：我覺得這兩個時代和故事的背景很吻合，都凸顯了巨大的貧富差異。

《電影》：你談到給首都人民的服裝主要集中在黑色和三種顏色。

朱迪安娜：哈哈，當然是著名的斯奇培爾莉粉?。×硗膺€有一些青綠色和黃綠色，一種并不需要很漂亮的顏色。

《電影》：我非常喜歡你對于首都的幾個男角色的服裝設計，透著一種極端的優(yōu)雅。朱迪安娜：我非常喜歡愛德華時期的男士服裝中的那種優(yōu)雅，所以我從那個時代的男士服裝中汲取了很多靈感。伍迪·哈里森和我一起決定在他的角色中加入一些玩世不恭的成分，所以我給他設計的這套服裝正好符合這一特點。

《電影》：在設計都城人民的服裝時，你也參考了和香奈兒同時代的法國設計師伊爾莎·斯奇培爾莉(Elsa Schiaparelli)的大量設計？

朱迪安娜：伊爾莎對我來說是個英雄！她的設計凝聚著強烈的高雅之感，但又充滿了奇思妙想和幽默感。都城人那么殘忍和自私，卻身著被花朵和褶紋裝飾的華服，是一種非常有趣的諷刺。

《電影》：“貢品”的制服靈感從何而來呢？朱迪安娜：我想要設計出一些非常實用的、可以穿在九到十八歲的男孩女孩身上的好看服裝。所以從英國時裝設計師克里斯多夫·雷伯恩（Christopher Raeburn）那里汲取略具未來主義和實用主義的設計靈感。

《電影》：凱特尼斯在做訪談時穿著的裙子據(jù)說和小說中描繪的不同，你當時是怎么想的？

朱迪安娜：我非常想要讓這個角色出彩，讓凱特尼斯看上去美麗非凡。當然，不是禮服讓她變得美麗，我不想要禮服搶走角色本身的光彩，所以我就做了一件比小說描述得簡潔許多的禮服，希望保留住凱特尼斯身上年輕的活力。當然了，我還是在禮服上鑲嵌了數(shù)以千計的施華洛世奇水晶，來達到火焰的效果，但是只限于在裙子的底部和墊層。

《電影》：伊利莎白·班克斯的服裝是整部電影的一個亮點，你在設計時是怎么考慮的？

朱迪安娜：我希望伊利莎白的設計可以體現(xiàn)出一種高端設計禮服中的愚蠢感，但同時又很漂亮。我也不希望她的服裝是那種高級T臺的時裝，而是為她量身定做的、能夠體現(xiàn)她特點的服裝。

《電影》：伊利莎白給了你一些怎樣的建議？朱迪安娜：她希望服裝越緊越好，鞋的跟越高越好。她需要忍受著極大的疼痛來表演！她特別喜歡我們?yōu)樗谝惶锥Y服設計的裙撐。

《電影》：所有的服裝是由你自己的團隊制作？還是租賃了一些？

朱迪安娜：我們的預算非常有限，落實到每一個群眾演員身上就所剩無幾了，而我必須要根據(jù)預算進行服裝設計和制作。所有主演和群眾演員的服裝由我們自己制作，然后用租賃和購買的材料加以輔助。所有年代的服裝都是租賃的。我沒有從時裝設計師那里租賃時裝，因為我希望每個演員的服裝造型都是獨特的，而不是高級T臺時裝。

《美國隊長》：讓“美國隊長”更加神秘

《電影》：你為美國隊長設計了多少套制服？朱迪安娜：所有的超級英雄服裝當然要和漫威共同合作，并且由我的工作室進行生產(chǎn)。我們的設計包括神盾局特工的制服和飛行服，同時還有主演的多套日常服裝。

《電影》：你的這版美國隊長的制服上面多了一些藍色，而少了一些紅色，為什么？朱迪安娜：羅素兄弟和漫威想要美國隊長的新制服有一種隱秘的感覺，我們甚至管這套制服叫“隱秘制服”，而非“美國隊長制服”。這套制服需要更深的顏色，因為它將預示著美國隊長今后將執(zhí)行許多更加隱秘和地下的任務。

《電影》：你用什么材料制作美國隊長的新制服？

朱迪安娜：大部分超級英雄的服裝都需要伸縮性很強的材質(zhì)來適應大量的動作戲。我用了一種伸縮性的材質(zhì)，將其漂成了非常完美的顏色，然后再加以印制，使其看上去像是一種紡織的芳綸（一種極具伸縮性的布料）材料。而他所穿的那套經(jīng)久不變的二戰(zhàn)制服應該伸縮性差一些，因為那件衣服是設定于1940年代制作的，但是制作的方法和上面講述的相似。其實，我們用了很多種布料，但是卻讓每一套服裝看上去差不多。

《電影》：你在為冬日戰(zhàn)士設計服裝的時候，又用了哪些材料呢？

朱迪安娜：所有冬日展示制服上看似金屬的材料都是由塑料制成，柔軟或堅硬的聚氨酯橡膠，給替身演員的服裝會更加柔軟一些，但仍然要具有金屬感。

《電影》：斯嘉麗·約翰遜曾經(jīng)在開始拍攝前的兩天才進行試裝，萬一試裝不合適，豈不是功課都白做了？

朱迪安娜：我們是在早期設計黑寡婦造型的時期為斯嘉麗量尺寸，但是我們再一次見到她已經(jīng)是電影開拍的前一天了。所以，我必須要保證那個時候，我有足夠多的選擇來準備出她全部的戲服，同時也要讓她試穿那套最為重要的黑寡婦制服。非常幸運的是，在開拍前的那一天，我們基本上準備好了一切，剩下的只需要在隨后的拍攝中查缺補漏。最后，整個過程試裝是非常愉快的，而斯嘉麗本人也非常喜歡我的選擇。

《電影》：這一次黑寡婦的服裝和她在《鋼鐵俠》、《復仇者聯(lián)盟》等電影中的服裝有什么不同嗎？

朱迪安娜：通常我們都會和漫威進行合作和溝通，但是每一位導演都有獨特的審美，所以，黑寡婦在每部電影中的服裝會根據(jù)這部電影的概念和氣質(zhì)有所改變。當然，每一位為黑寡婦設計服裝的設計師也都會參考前作。