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        江志強和許誠毅的煉“妖”之法

        2015-12-24 02:38:36賈玉蕾
        電影 2015年7期
        關(guān)鍵詞:史萊克志強動畫

        文/賈玉蕾

        封面故事-《捉妖記》

        江志強和許誠毅的煉“妖”之法

        文/賈玉蕾

        《捉妖記》里有數(shù)不清的CG妖怪角色,也有各種在路上的特效場景,顯然是部“燒錢片”。但每位跟江志強合作過的電影人,都會提起他在預(yù)算方面的嚴格控制。劉德華說得直白,“要江老板一塊錢,就好像要他爸爸媽媽一樣,再要他掏10塊錢,就好像把他兒子也拿走了?!?/p>

        2014年4月,北京的地鐵上突然出現(xiàn)一則“尋人啟事”:“許誠毅,奧斯卡金像獎動畫電影《怪物史萊克》之父,傳近日攜一神秘物種來華,無故突然消失,望目擊者和知情者,聯(lián)系《捉妖記》項目組?!?/p>

        許誠毅何許人?曾經(jīng),他是夢工廠頭把交椅的動畫師,更是綠怪物史萊克的形象設(shè)計者,現(xiàn)在,則是電影《捉妖記》的導演。

        真人表演結(jié)合CG制作,奇幻特效影片《捉妖記》耗時7年,一路波折不斷。提到影片投資規(guī)模,制片人江志強最初三緘其口,唯一能說的,這是安樂投資史上最大的一部,整個公司都被押在上面,頗有“成則安樂成,敗則安樂敗”的悲壯意味。

        遍翻正史古籍,華夏文明,自古只有教人“修仙”,卻從未有人傳授“煉妖”之法?!蹲窖洝房煽醋鍪墙緩姾驮S誠毅開創(chuàng)的新寶典,從影片籌備到影片最終上映,二人身體力行地告訴你,要想煉成這只最終耗資3.5億的“妖”,沒點真功夫還真不行!

        “煉妖”第1步:資質(zhì)審核

        許誠毅與江志強的第一次見面,是在1998年。夢工廠的動畫片《小蟻雄兵》在香港放映,江志強是發(fā)行商,許誠毅被派去做亞洲宣傳,兩人一見如故。

        真正想到要合作,是在夢工廠籌備第四部《怪物史萊克》期間。許誠毅想回國拍片了。但國內(nèi)動畫電影市場狹窄,這種類型也非江志強所擅長,“不如我們拍個特別的真人電影,不是動畫但有很多特效,用到很多你懂的東西。也給你機會學很多不懂的東西?!边@是江志強給許誠毅的建議,也是《捉妖記》最初的想法。

        江志強看中的是許誠毅的專業(yè)。雖然他更偏向于做動畫的藝術(shù)家,但從第一部《怪物史萊克》里的“角色設(shè)計”與“動畫總監(jiān)”到《怪物史萊克3》中的聯(lián)合導演之一,許誠毅不斷擴大自己的工作版圖。而在1990年代的老版《蝙蝠俠》系列中,他是《永遠的蝙蝠俠》(喬·舒馬赫導演)的視覺特效師,所以,在真人電影領(lǐng)域,許誠毅也不是毫無經(jīng)驗。何況,“能夠拍好真人電影的導演太多了,但能拍好有50%特技的導演,除了徐克,真的不多。特技真的非常難克服,只能找許誠毅了?!?/p>

        按照以往的經(jīng)驗,能得到江老板認可的電影人需要專注:導演陸劍青、梁樂民用5年時間準備《寒戰(zhàn)》的劇本;薛曉路研究14年兒童心理問題,寫出《海洋天堂》;《風暴》導演袁錦麟前后改了10多稿的劇本;彭于晏2013年一整年沒有接其他工作,為了拍《黃飛鴻》苦練功夫。而許誠毅,12年投身“史萊克”動畫系列,在夢工廠服務(wù)25年,即便有了奧斯卡的光環(huán)也沒有想過離開,對動畫“長情”的執(zhí)念打動了江志強。

        專注之外更要有好的人品:自從2006年有了最初的想法,許誠毅用8年時間研磨一部電影。他放棄夢工廠的高薪工作,跟江志強提出的酬勞只是,不拿薪水只拿分紅。這個感覺就好像江志強參與《狼圖騰》的制作,有人愿意用生命中很寶貴的一些時間做一件事情。這才是讓江志強最佩服的。

        “煉妖”第2步:捉妖

        差不多有一年的時間,許誠毅和江志強每天都在香港一家茶餐廳里聊這部電影,他們共同的想法是創(chuàng)作一部講述中國妖怪的、不一樣的奇幻電影,并且一定要原創(chuàng)。他們與編劇袁錦麟一起,翻遍了《山海經(jīng)》和《聊齋》里所有的故事,最后在《聊齋》里找到一個叫做《宅妖》的小故事。

        “長山李公,大司寇之侄也。宅多妖異。嘗見廈有春凳,肉紅色,甚修潤。李以故無此物,近撫按之,隨手而曲,殆如肉耎,駭而卻走。旋回視,則四足移動,漸入壁中。又見壁間倚白梃,潔澤修長。近扶之,膩然而倒,委蛇入壁,移時始沒。

        康熙十七年,王生俊升設(shè)帳其家。日暮,燈火初張,生著履臥榻上。忽見小人,長三寸許,自外入,略一盤旋,即復(fù)去。少頃,荷二小凳來,設(shè)堂中,宛如小兒輩用粱秸心所制者。又頃之,二小人舁一棺入,僅長四寸許,停置凳上。安厝未已,一女子率廝婢數(shù)人來,率細小如前狀。女子衰衣,麻綆束腰際,布裹首;以袖掩口,嚶嚶而哭,聲類巨蠅。生睥睨良久,毛森立,如霜被于體。因大呼,遽走,顛床下,搖戰(zhàn)莫能起。館中人聞聲畢集,堂中人物杳然矣?!?/p>

        蒲松齡版的《宅妖》不過區(qū)區(qū)309字。用現(xiàn)代漢語翻譯過來也不復(fù)雜:大司寇的侄子李公家里鬧妖精。李公有次看到一張凳子,肉紅色,非常細潤。走近一摸,居然像肉一樣軟。李公嚇了一跳,拔腿就走。那凳子也四腿動了起來,隱入墻壁中。又一次,李公見墻壁上有根白色細長的木杖,光滑干凈。他走近用手一扶,木杖軟綿綿地倒下,像蛇一樣鉆進墻內(nèi)。某天日落,他家私塾先生已和衣而臥,發(fā)現(xiàn)屋里竟然進來個三寸小人兒。一番布置之后,一位同樣高的女子披麻戴孝、帶著丫鬟也進了來,大有靈堂禮拜之態(tài)。原本只覺好玩的私塾先生突覺驚悚,大叫著跌落床下。待一眾人進來,那些小人和物件都不見了。

        所謂不同的讀者會對同樣的文本有不同的解讀。對于江老板和許誠毅,《宅妖》里有著“萬物有靈且美”的主旨,表面是講鬼怪,說到底都是情的東西,也易于做改動,規(guī)避了創(chuàng)作上的審查難度。而在如今“IP”滿天飛的時代,當大家追著江老板問,為什么他不去拍“IP”?這個問題的答案在江老板心中已經(jīng)了然:“我們《捉妖記》是原創(chuàng)的東西,可以從原創(chuàng)里發(fā)展出一個IP,這不是比拍IP更好嗎?”

        “煉妖”第3步:生火、燒錢

        第一次寫好劇本,江志強拿去給同行的前輩看,大家的反應(yīng)都是,“你們傻了嗎?這要怎么才能拍出來?這里又不是好萊塢!”

        特效的確不是中國電影的強項,之前也有很多電影在特效上遭遇滑鐵盧。于是,江志強和許誠毅一起,走遍世界各地,尋找那些能負擔得起的特效公司進行測試。直到2011年,北京的一家特效公司花了大半年時間,做出了一個三分鐘的片段。這家公司長期跟工業(yè)光魔合作,有能力、有人才,更有美國的技術(shù)在背后支撐。2012年底,當江志強看到許誠毅最終完成的那三分鐘短片,親眼看到真人與動畫完美結(jié)合、真實互動的效果時,他認定:是時候拍了。

        《捉妖記》里有數(shù)不清的CG妖怪角色,也有各種在路上的特效場景,顯然是部“燒錢片”。但每位跟江志強合作過的電影人,都會提起他在預(yù)算方面的嚴格控制。劉德華說得直白,“要江老板一塊錢,就好像要他爸爸媽媽一樣,再要他掏10塊錢,就好像把他兒子也拿走了?!泵坎侩娪伴_拍前,江志強的成本核算都是清清楚楚:什么類型的影片大概會得到多少票房,需要拍多少天,適合多大的投資……但《捉妖記》完全不同,“以前拍一個電影,我知道要花錢的地方是哪里,哪里可以節(jié)省開支,這個電影我自己也不懂,所以完全沒法控制成本?!?/p>

        江志強為許誠毅配備了頂級的幕后團隊,最重要的特效部分由好萊塢頂級團隊負責:包括《星球大戰(zhàn)》首部曲、《侏羅紀公園》《盜夢空間》《冰雪奇緣》的制作人艾倫·普(Ellen Poon);《變形金剛2》《哈利波特》《加勒比海盜》系列的制作人杰森·斯內(nèi)爾(Jason H. Snell)。許誠毅有在夢工廠的長期訓練,知道做一個項目需要多少人花多長時間。但在做《捉妖記》的時候,反而是他不時提醒著江志強,現(xiàn)在這樣做已經(jīng)夠了,已經(jīng)達到美國水平了。江志強則會反過來問:夠嗎?可不可以再多一點?你愿意的話,我們可以再多一點,讓這個鏡頭再好一點。

        如果說最初覺得一個億可以完成這部片的話,隨著拍攝的進展,連江老板自己都沒了底,甚至面對那些“金主”投來的橄欖枝也不敢接。資金量每天都在增加,影片的投資已超過《英雄》和《臥虎藏龍》,“《捉妖記》就是《臥虎藏龍》和《英雄》之后,安樂第三部豁出去的電影”?;沓鋈サ脑蛞埠芎唵?,“沒有人做的事情,我就喜歡去做?!?/p>

        “煉妖”第4步:回爐重煉

        《捉妖記》的定位是“合家歡”,最適合在春節(jié)檔上映,但因為主演柯震東的牽連,不僅發(fā)布會取消、撤出了原本定下的好檔期,更為了保證影片上映,春節(jié)過后,主要演員紛紛回組,重新拍攝了兩個月多。

        曾有記者問過江志強,為什么一定要重拍,一定要讓這部片上映?換做別的投資人,在原本已經(jīng)高達2.8億元的成本外,因為重新拍攝又要額外增加0.7億,僅這個理由就足可以讓這個項目荒廢掉,或者干脆無限期地等下去。但江志強在等待了一個月后,選擇更換男主角,重拍“一是,影片投資很大。500個工作人員為了這個項目工作了兩年,如果干坐著無期限地等待電影上映,是非常難受的事。二來,拍一個具有中國古典特色的故事一直是許誠毅的夢想。為了拍出真實的妖怪,他和編劇袁錦麟一起翻遍《山海經(jīng)》、《聊齋》,花費了大量心血,放棄就是不尊重。而既然已經(jīng)錯過了春節(jié)這么好的檔期,就不能再錯過暑期這個最大的檔期了”?,F(xiàn)在回過頭來再看當初,江老板說得舉重若輕:“當時不怕別的,就怕導演受不了刺激跳樓?!钡珗猿种嘏?、上映,他所面臨的艱難是不曾經(jīng)歷過的人無法想象的。

        重拍這事對投資人來說是噩夢,對電影本身也并非全是壞事。第一次拍攝的時候,許誠毅在指導真人電影上只能算是新手。劇組副導演問他,這場戲要拍多久?他回答,大概5天吧。副導演當場就驚了,說“導演你瘋了?一場戲怎么拍5天?!”第二次開機,許誠毅就可以很有把握地說,這場戲最多給你半天。主演也是一樣。第一次,白百合真的不太清楚,該怎么對著一個全身是綠顏色的人演戲,或者怎么跟空氣對打。但重拍時候再跟井柏然對戲,白百合的表演明顯純熟了許多,反倒是從來沒有對著空氣表演過的井柏然比較辛苦了。

        妖已煉至如此,當可功成身退。但江老板真正的功力才顯露五成,只消看當年的《英雄》、《臥虎藏龍》便可知。人人都知道,北美十大賣座外語片中,有三部都出自江老板之手(編者注:分別是《臥虎藏龍》(2000)、《英雄》(2002)和《霍元甲》(2006))。人人都以為,他與海外院線關(guān)系深厚。但其實,“沒有關(guān)系,只有生意。生意場上看的是你有多少東西是對方想要的,你要多少錢賣,他要多少錢買;越多人搶越貴,沒人搶你就便宜賣給他——這都是最樸素的道理,也是全世界通行的法則?!?/p>

        在今年去戛納之前,《捉妖記》的東南亞版權(quán)已售賣出去。戛納是安樂公司的起點,在這里,江志強最主要的推銷目標是歐洲市場,但因為這本來就是按照中國觀眾的喜好拍的電影,目標觀眾并不在海外,所以海外售價并不高,追求的是電影能在全世界放映,讓海外看到中國電影。海外賣的好,不等于會有很好的全球票房,回本還要靠內(nèi)地市場——這一點,江志強心里非常清楚。

        電影雖然終于完成,但江志強和許誠毅還有個共同的心愿,把錢賺回來,繼續(xù)拍IP。把《捉妖記》做成一個系列,像好萊塢電影一樣!

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