文/康妮

好萊塢“黃金時代”的6套晚禮服

文/康妮

晚禮服，并非生活必需品。晚禮服之于女人存在的意義，與其說是禮儀上的需要，不如說更類似于每個小女孩心中固有的公主夢。上世紀米高梅頭牌戲服設(shè)計師阿德里安（Adrian）在無數(shù)電影中設(shè)計過數(shù)不清的晚禮服。“婦女很難復(fù)制我們?yōu)殡娪霸O(shè)計的每一件禮服。大多數(shù)的長裙——專門為戲劇化的女主角量身定做，女主角們穿著這些裙子在戲劇性的場景中演繹人生——高度濃縮的戲劇性，其精彩程度遠超多數(shù)婦女一輩子的人生修煉?！弊鳛殡娪啊锻硌纭返姆b設(shè)計師，阿德里安講出這番話一定有他的道理。本期經(jīng)典從好萊塢“黃金時代”（即上世紀20年代末至50年代末）的經(jīng)典影片中甄選出六套最著名禮服，因為它們至今仍是時裝設(shè)計者們的靈感源泉。

珍·哈露的斜裁絲綢晚禮服

出自《晚宴》（Dinner at Eight，1933年）

頸部交叉的設(shè)計，露出性感的后背，胸前卻是一派女神風(fēng)范，將絲綢斜裁，用料鋪張浪費，但視覺效果卻異常雍容華貴，非常符合珍·哈露扮演的暴發(fā)戶之妻仰慕虛榮的情趣。為了讓這件嬌貴的禮服時刻保持平整堂皇，珍·哈露甚至休息時都不能坐在椅子上，只能倚靠著休息。

《晚宴》是一部喜劇片，也被認為是好萊塢第一位性感女星珍·哈露最好的喜劇表演。這部在電影史上名氣并不響亮的電影，對現(xiàn)代時裝的發(fā)展有著很大的啟發(fā)和影響。1970年代，侯斯頓（Halston）設(shè)計出的大量褲裝即受其影響。當(dāng)時米高梅的頭牌戲服設(shè)計師阿德里安為影片設(shè)計了全部戲裝。既然名為“晚宴”，晚禮服自然是不可或缺。從扮演過氣明星的瑪麗·杜斯勒到暴發(fā)戶的妻子珍·哈露，都是絲絨或者真絲材質(zhì)的高貴禮服出場。最經(jīng)典的，還要數(shù)珍·哈露在晚宴時的這條絲綢斜裁晚禮服，搭配皮草披肩，完美體現(xiàn)20世紀30年代盛行的華麗奢華的現(xiàn)代裝飾藝術(shù)風(fēng)格。

麗塔·海華絲的黑色露肩綢緞晚禮服

出自《吉爾達》（Gilda，1946年）

酥胸半露，長裙拖地，手里點著半支煙，慵懶的表情中透出對一切的不屑，哼唱著《都怪梅美》（Put the Blame on Mame）——這是麗塔·海華絲（Rita Hayworth）在影片《吉爾達》中塑造的最經(jīng)典造型。該片讓她成為影史第一代深入民心的性感偶像，更是確立了她在好萊塢“愛神”地位的代表作。

在這個出場鏡頭中，這件黑色露肩綢緞禮服，搭配同色絲綢長手套也隨著海華絲的性感擁有了跨越時代的魅力。海華絲扮演的吉爾達是個妖媚女子，劇情需要

《晚宴》里的禮服男女們她一邊唱著歌一邊跳舞，展現(xiàn)放蕩女子的迷人功力。而僅僅靠胸圍是撐不住這樣厚重的一件禮服的，要知道那時候還沒有硅膠條這種神物。實際上，火焰器壓模形狀的塑料藏在前胸內(nèi)，用以塑形，而胸下位置的羅緞縫褶用以支托胸部。最終，不管麗塔·海華絲如何搖曳擺動，禮服始終不會滑落。

擔(dān)任戲服設(shè)計的是法國時裝設(shè)計師讓·路易（Jean Louis）。對他來說，為電影設(shè)計戲服是全新的體驗，他明白角色創(chuàng)造關(guān)系大局。因此，他不可能像為麗塔·海華絲訂制日常著裝一樣，為片中的吉爾達設(shè)計戲裝。而這件黑色綢緞露肩晚禮服相當(dāng)成功，吉爾達的性感與妖媚都在麗塔·海華絲的舉手投足間展現(xiàn)。不夸張地說，海華絲的“女神”地位跟這件禮服關(guān)系重大。

伊麗莎白·泰勒的白色薄紗禮服裙

出自《郎心似鐵》（A Place in the Sun，1951年）

《郎心似鐵》讓設(shè)計師伊迪斯·海德（Edith Head）拿到了第四座奧斯卡小金人，其中流傳度最廣的，是為伊麗莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）設(shè)計的這件白色薄紗晚禮服。白色的薄紗上點綴著無數(shù)的絲絨紫羅蘭，俏麗可愛。伊迪斯·海德設(shè)計戲服時，從當(dāng)時盛極一時的Dior的“New Look”里汲取靈感，所以，這件晚禮服展示的便是典型的“New Look”風(fēng)貌：上半身露肩，且緊貼身體曲線和細細的腰身，下面則是蓬松寬大的紗裙。隨著這部電影的成功，這件禮服不僅被制衣商復(fù)制和批量生產(chǎn)，作為女孩成人禮舞會穿禮服，更成為后世時尚設(shè)計師們靈感的源泉。在《衣者醫(yī)者》（The Dress Doctor）一書中，伊迪斯·海德寫道：曾經(jīng)有17個女人穿著與伊麗莎白·泰勒這件一式一樣的白色長裙翩翩在同一場晚宴上起舞。更有人將這個數(shù)字認定是37。雖然夸張，卻也說明了這件禮服的風(fēng)靡程度。

瑪麗蓮·夢露的糖果粉露肩長禮服

出自《紳士愛美人》（Gentlemen Prefer Blondes，1953年）

“我使用了一種糖果粉的天使絲緞，鮮明耀眼；光滑服帖的緞面就好像臺球桌面。裙子有兩條側(cè)縫線，造出立體形狀，并不像是單調(diào)的硬紙板。假如換做其他女孩，穿上身也許真還就如同套著硬紙板。但在銀幕上，我發(fā)誓，你看到的夢露，就像披著一層柔色、輕薄的絲綢。她的身體曲線是如此不可思議，衣服穿上身永遠不會先聲奪人?！边@是二十世紀?？怂沟膽蚍O(shè)計師威廉·特拉維拉（WilliamTravilla）對夢露和她身著的這件禮服的制作理解。從1952年的《妙藥春情》起，他與夢露（Marilyn Monroe）保持了長達十年的合作和友誼，直到1962年夢露自殺。

特拉維拉為夢露設(shè)計的最著名的一套戲服還是出自《七年之癢》。那套在地鐵通風(fēng)口上被風(fēng)吹起的白裙，直到現(xiàn)在都是拍賣成交價最高的電影戲服。而出現(xiàn)在《紳士愛美人》中的這套粉紅色的禮服也算得上是晚禮服里的經(jīng)典了。片中的夢露飾演一個拜金女郎，那首著名的《鉆石是女孩最好的朋友》也正是夢露身穿這套禮服出場時唱的插曲。

奧黛麗·赫本的白色絲綢刺繡露肩禮服

出自《龍鳳配》（Sabrina，1954年）

奧黛麗·赫本就是因為這件晚禮服才與紀梵希結(jié)下了不解之緣，其中的故事早為人所詳知：1953年，為主演的第二部電影《龍鳳配》，赫本想請紀梵希（Hubert de Givenchy）為她設(shè)計戲服，但當(dāng)時的紀梵希正處于秋冬季時裝展的最后沖刺階段，不可能專門為誰設(shè)計服裝。赫本就想出了一個折中的辦法：從他上一季的設(shè)計中挑選。紀梵希欣然同意。

這件編號808、來自紀梵希1953年春夏系列的晚禮服，是電影史上最成功的灰姑娘裝扮，更成功將赫本推上了時尚女王的寶座。露肩、一層蟬翼紗從腰身處直瀉而下，成為一層可卸式的裙擺；純白的裙身上刺繡了黑色絲絨的花卉圖飾，其靈感源自18世紀，白色串珠裝飾花心，蟬翼紗的裙擺下縫了條黑色的褶裥花邊。當(dāng)片中的赫本穿著它出現(xiàn)在男主角家盛大的晚宴中，赫本自身清純高潔的氣質(zhì)在禮服的映襯下，更加超凡脫俗，立時引起了男主角兄弟倆的注意。過季的時裝穿在赫本身上，紀梵希竟然發(fā)現(xiàn)了很多新東西。電影殺青不久后，紀梵希堅定地對赫本說：“我情愿為你做任何事”。

萊斯利·卡倫的象牙綢緞飾單肩黑色羽毛拖地禮服

出自《琪琪》（Gigi，1958年）

雖然這并不是法國女演員萊斯利·卡倫（Leslie Caron）最好的一次表演，但影片在奧斯卡斬獲9項大獎，包括最佳服裝設(shè)計。擔(dān)綱服裝設(shè)計師的是塞西爾·比頓（Cecil Beaton），他是著名的攝影師、服裝設(shè)計師，英國國寶級人物。他為琪琪的壓軸出場設(shè)計的晚禮服采用象牙色的綢緞面料，在肩膀處用黑色羽毛裝飾，當(dāng)扮演的女主角琪琪步入馬克西姆酒店，頓時全場安靜下來，在座眾人皆屏住呼吸，情不自禁地欣賞美人的風(fēng)姿。

影片導(dǎo)演文森特·明里尼（Vincente Minnelli）選擇塞西爾的原因也很有說服力：“我們完全找不到第二位合適人選，可以將愛德華時代的靈魂與風(fēng)情，捕捉到如此神造?！?/p>