周彭靈子

2015年6月30日、7月1日兩天，上海歌劇院第六代《江姐》劇組迎來了它難忘而激動的重要時刻。這是2009年之后，歌劇院遴選和培養(yǎng)第六代江姐以來，首次在公眾面前的正式亮相。從上世紀90年代起，每逢建黨紀念日，歌劇院都會上演《江姐》。如今，在黨的94歲生日之際，在劇組新老演員的共同努力下，歌劇院《江姐》終于再次樹立在上海大劇院的舞臺上，以此為黨慶生獻上厚禮，也為期盼良久的觀眾們再度送上這部動人心魄、感人至深的紅色經典佳作。

1961年，作家羅廣斌、楊益言根據重慶地下黨員的事跡，創(chuàng)作了長篇小說《紅巖》。1964年，中國人民解放軍空軍政治部文工團將《紅巖》中有關江姐的故事搬上了歌劇舞臺。第二年，上海歌劇院獲得準許，首度推出民族歌劇《江姐》并作為保留劇目上演至今。任桂珍老師作為上海歌劇院“江姐”首演的扮演者，她生動地塑造了“江姐”這位不畏敵人嚴刑拷打、大義凜然的女共產黨員形象。此后的50年里，歌劇院先后還培養(yǎng)了唐群、陳海燕、江燕燕、黃蕾蕾等一代代優(yōu)秀的女演員，她們不斷在舞臺上再現、演繹這個人物，感動并影響了無數的觀眾。直至今日，《江姐》在歷經上海歌劇院幾代藝術家們的打磨和錘煉之后，這一經典而寶貴的民族歌劇劇目，終于傳遞到了歌劇院第六代“江姐”的扮演者何曉楠、周琛手上。

這是一份榮譽，更是一份沉甸甸的責任。何曉楠、周琛，均是80后“江姐”，民族聲樂演唱科班出身的她們，早在音樂學院求學期間就學唱過《江姐》的重要唱段。進入歌劇院工作的幾年里，她們更是在劇目中積累了歌劇表演的舞臺經驗。相比單純的聲樂演唱，要帶戲演唱，就得深入了解劇中人物身處的時代背景，體會把握那個歷史時期革命英烈的壯志情懷，用劇中人物的情緒情感來帶動聲音，表現并傳遞出角色的性情和她的喜怒哀樂。除此之外，《江姐》中還運用了許多戲曲身段和念白的樣式，演員的神態(tài)表演亦是需要講究章法、拿捏有度的，所以想要從里至外、神形兼?zhèn)涞爻鲅莺谩敖恪边@個角色，是件非常不容易的事。排練場上，就見何曉楠、周琛勤快地向導演和劇組老演員們討教演戲，私底下，她們又找來原著小說《紅巖》悉心研讀，把老藝術家們的錄像翻出來進行觀摩學習，十分用功。江姐毫無疑問是這部劇中的核心人物，但正如此次復排導演王仁亮老師所說，不論是幾個大的正反派角色，或是像報童、小販這樣的小角色，抑或是游擊隊員中的群眾角色，但凡在《江姐》中出現的人物，他們都是鮮活的，讓人過目不忘。比如，國民黨特務沈養(yǎng)齋，表面儒雅卻陰險毒辣；叛徒甫志高，偽君子模樣軟弱卑微；雙槍老太婆盛氣凌人、威震四方；華為年輕有為、志向高遠；貼身衛(wèi)士小華機智勇敢，關鍵時刻挺身而出；鄉(xiāng)丁老油條吃里扒外；楊二嫂生性潑辣、意志決絕；孫明霞聰明伶俐、細心體貼；藍洪順性情中人、仗義大氣；唐貴山趨炎附勢、自鳴得意；警察局長插科打諢、玩忽職守；蔣對章混混沌沌、誤打誤招……每個角色都設計得精妙絕倫，有戲可看。

第六代《江姐》劇組里，可是有些老戲骨的。像孫曙光、趙慶、遲喜秋、吳旻、王達根等幾位老師，早從第三、第四代《江姐》時就進入劇組開始擔任劇中的角色，導演王仁亮老師更曾先后飾演過華為、甫志高、唐貴山三個角色，對《江姐》劇中的各個人物形象爛熟于心。聊起他們當年在劇組排戲的情景，每個人臉上的神情都頓時緊張又興奮。孫曙光老師回憶道：“我當年加入《江姐》劇組，被那些老演員的排練氛圍一下就抓住了，你想偷懶不認真都不行，所有老演員都會盯著你。整個人是不能有一丁點兒怠慢和松懈的?！睂O老師從進入《江姐》劇組不久就開始演“鄉(xiāng)丁”一直到今天，在排練場上，就見他帶著和自己演對手戲的年輕演員“藍大叔”于浩磊、“警察局長”余楊在一旁揣摩戲路。說起此次扮演“楊二嫂”的趙慶老師，她笑道：“從上世紀90年代加入《江姐》劇組直到去年，我飾演的都是‘小華這個角色。現在年紀長了開始演‘二嫂了，還真是第一次嘗試?！碑斈昙尤雱〗M時的趙慶老師也才剛剛大學畢業(yè)沒幾年，找不到如何塑造革命者形象的感覺，讓她困惑了好一陣。好在任桂珍老師曾在現場給年輕演員進行示范、言傳身教，這讓她提高得很快。此次“小華”也有了新的接班人，趙慶老師轉換角色，給年輕演員唐霞悉心點撥傳授心得，細摳走步、端茶、舉槍等每一個小動作。

導演王仁亮老師，將七幕中各段落、各分角色單獨拎出來排戲，他親自給每位演員指導示范。在第四幕“川北某縣郊外，唐貴山押送軍火”這一場里，王老師給年輕演員吳波濤說戲，幫助他揣摩人物性格、分析人物心理?！斑@時候的唐貴山已經不同于當年在朝天門碼頭初遇江姐的唐貴山了，因為上次失利他受到處分，內心憤懣不平，一直想要尋求翻身的機會。這次恰好在川北再遇江姐，他一面竊喜，一面急切想要捉拿江雪琴，為他之前的過失找回顏面、立功贖罪?！眳遣谕趵蠋煹姆治鱿拢瑵u漸找著了“唐貴山”自鳴得意和對江雪琴憤恨的情緒轉換。這一場里有一個小亮點，就是“唐貴山”在得意之時挑起帽檐在扇尖上轉圈的動作。王老師傳授了竅門，吳波濤順手轉起了帽子，動作也極有派頭。王仁亮老師說起能在舞臺上耍起的把式，也全憑他當年上百遍的練習才確保動作的準確無誤。

第六代《江姐》劇組中還潛藏著一位重要人物，他陪伴了上海歌劇院第三代到第六代《江姐》的成長，這位歷史的見證者，便是國家一級指揮、為歌劇院兢兢業(yè)業(yè)奉獻了30年的林友聲老師。從1996年起，林老師便開始擔任歌劇院《江姐》的指揮，《江姐》是他參與演出最多場次的一部歌劇作品，記憶中有樂隊伴奏的演出起碼50多場，不同的樂隊配器，林老師就前后指揮過三個版本（早先的原版總譜；1991年空政文工團重新配器的版本；2014年朱良鎮(zhèn)配器的版本）。林友聲老師認為，《江姐》是一具備高度藝術性的政治題材作品，它不像一些單純的政治作品，在藝術上沒有造詣蒼白無力，《江姐》恰恰相反，它通過極高的藝術手段，刻畫了革命者信念如山、錚錚鐵骨的人物形象，樸素動人的音樂和故事情節(jié)直指人心。這也正是《江姐》這部充滿民族性音樂語匯的中國歌劇，能具有經久不衰的強大生命力的原因所在。

這次挑起《江姐》重擔的演員中“80后”占多數，除了何曉楠、周琛兩位“江姐”之外，擔任一號反派人物的“沈養(yǎng)齋”謝楠以及“甫志高”鄭瑤、“華為”李新宇、“魏吉伯”陳朝賓、“孫明霞”巴丹妮和前面提到的幾位年輕演員們，也均為“80后”的新一輩。演員們要面對年齡與時代差異上的挑戰(zhàn)，為使自己能更貼近角色形象，日常生活中，他們都盡量讓自己處在“入戲”的狀態(tài)。在這樣一個新老搭配的劇組里，對于這些年輕演員來說最幸福也是最幸運的就是，他們身邊有這么多前輩藝術家們可供請教和學習，隨時聽他們說戲看他們演戲。

每位出演過《江姐》的演員都打心底里喜歡這部戲，對自己飾演的角色抱有深深的感情，也在心里留下了對《江姐》訴說不盡的情懷?！敖恪笔翘厥鈿v史時期，革命者堅貞不屈大無畏精神的濃縮和寫照。他們?yōu)榱俗非髢刃募冋娴墓伯a主義理想抱負，面對敵人嚴刑拷打紋絲不動、視死如歸，這種堅毅的品格放置今日仍然令人欽佩并為之震撼……此次上海歌劇院順利完成了《江姐》的代際傳承，特別期待第六代《江姐》的演員們，明年在上海大劇院大劇場的舞臺上，為更多觀眾呈現這部中國紅色經典歌劇作品，也讓我們通過《江姐》來銘記那些曾經在戰(zhàn)爭年代為推動歷史變革貢獻自己青春和生命的革命者們。