傅靜雅

摘要：文藝片之所以與其他電影不同，主要是從敘述風(fēng)格，主題和情節(jié)進(jìn)展上有所不同，它更加藝術(shù)，像一首詩或散文，使整個(gè)電影的敘事充滿意味。

關(guān)鍵詞：文藝片；影視

也許大眾會(huì)認(rèn)為文藝片太枯燥、敘事節(jié)奏太慢、太難使人進(jìn)入情景，看完后可能還不知所云。但我覺得文藝片就是一種氛圍和情緒，可能是超脫現(xiàn)實(shí)的夢境一般的情節(jié)，也是現(xiàn)實(shí)繁復(fù)細(xì)節(jié)不厭其煩的描述。當(dāng)你真正深入其中時(shí)，就會(huì)被一點(diǎn)點(diǎn)的觸動(dòng)，是小小的幸福，亦是淡淡的憂傷和無奈。這樣的電影是文學(xué)，是電影中的精髓。看文藝片時(shí)，我們可以像欣賞一篇文學(xué)作品一樣。

文藝片顧名思義有“藝術(shù)性”特點(diǎn)，會(huì)有很多視覺語言的應(yīng)用。如《花樣年華》中大量詩意唯美化的色彩應(yīng)用。張藝謀的《大紅燈籠高高掛》中，電影的色調(diào)是暖黑色調(diào)的，悠長深邃的宅院只有這大紅燈籠的紅光才能讓人感到一絲絲的溫暖，這個(gè)紅光隱喻著女主角對(duì)生活的希望，但是很快希望就破滅。在女主角尾隨三少奶奶被拖進(jìn)一個(gè)小黑屋的描寫中，采用長焦鏡頭，感覺時(shí)間上是那么的漫長，但情緒又被調(diào)動(dòng)得很緊張。直到小黑屋被反鎖，女主角意識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性和恐怖性，這時(shí)情緒達(dá)到頂點(diǎn)，崩潰失常。這種鏡頭節(jié)奏的控制很好的渲染了氣氛，調(diào)動(dòng)了人們的情緒。

從敘述風(fēng)格上看，文藝片和很多文學(xué)體裁相似，敘事風(fēng)格多樣。比如巖井俊二的《情書》，影片看似很凌亂，在敘述中有很多回憶，是兩條主線穿插進(jìn)行的。這種亂很像散文，但是“形散神不散”，因?yàn)榍楦兄骶€是一致的，即對(duì)過去回憶的美好追思和對(duì)現(xiàn)在的珍惜和感恩。

文藝片的主題選擇上其實(shí)并不深?yuàn)W和高遠(yuǎn)，它常常有一些簡單但深刻的主題。許多文藝片以寫實(shí)的手法，去還原生活中最樸實(shí)的場景和最真實(shí)的心境，讓我們可以和里面的人物貼的很近，和他的感情貼的很近?？梢哉f文藝片能幫助我們保持本真。我們都說藝術(shù)源于生活，高于生活，文藝片就是如此，它的主題需要我們?cè)谶@些平常中去提煉升華，才能“以小見大”。在賈樟柯的《小武》里，影片分為三個(gè)部分，小武是一個(gè)小偷，在影片中他相繼失去了友情、愛情、親情，最后還失去了自由。在影片的結(jié)尾，小武被拷在街邊的電線桿上，路邊占滿了路人，眼神里充滿了鄙夷、責(zé)罵、好奇嘲笑，小武連生活的一點(diǎn)點(diǎn)尊嚴(yán)都沒有了。影片拍攝的地點(diǎn)介于城鄉(xiāng)結(jié)合部，整個(gè)影片看似鏡頭都很不完美，但如此的不完美才洋溢著原汁原味的生命的活力；還要得益于影片高超的錄音藝術(shù)，喧鬧的街道，路過的行人，時(shí)不時(shí)停下來看熱鬧的路人，都細(xì)膩地烘托出了人物的心理變化，讓人為小武的未來命運(yùn)有一絲的惆悵和感傷。

在文藝片中，人物的性格特點(diǎn)都是總體一致的，而且有獨(dú)特魅力。環(huán)境的變化也預(yù)示著人物心理活動(dòng)的變化。另外，關(guān)于人物，文藝片總是向我們表現(xiàn)人性復(fù)雜的一面。尤其是人的情感，更是糾結(jié)變化的。在文藝愛情片中，尤能發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。

比如《一個(gè)陌生女人的來信》中，女主角從最初對(duì)愛情的憧憬，到體會(huì)到愛情的美好，再到后來的失望，無奈，自暴自棄，直至傷心，絕望。故事講的是在30年代的中國，一個(gè)13歲的小女孩愛上了住在他隔壁的作家，后因家庭變故搬走，幾年后，因女孩始終無法忘懷那個(gè)作家，就又回到原來的住處，與作家重逢，把初夜獻(xiàn)給了他，兩人度過了一段美好的時(shí)光。作家有事出差了，當(dāng)時(shí)承諾回來就聯(lián)系她但卻再也沒與她聯(lián)系，這時(shí)候女孩發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，為了生活，女孩和那些富人們?cè)谝黄穑^著妓女一樣的生活。幾年后，她又一次遇到了她深愛多年的作家，兩人有了一夜歡愉，但作家仍舊沒有認(rèn)出她來。又幾年過去了，孩子患病死去，女孩將她的經(jīng)歷用寫信形式寄給了作家。電影是采用女孩信中的旁白來作為線索講述這個(gè)故事的。

最感動(dòng)我的一段情節(jié)就是在女孩最后一次遇到作家時(shí)，到了作家的家，也就是女孩小時(shí)候住的院子，在兩人一夜的歡愉之后，女孩出了房門正好遇見房子的管家，管家一眼就認(rèn)出當(dāng)年的那個(gè)小女孩，叫了一聲“小姐”，女孩把錢塞到管家手里匆匆離開。這是多么強(qiáng)的情感對(duì)比啊，連當(dāng)年的管家都認(rèn)得出來女孩，為什么作家卻從來沒有記得她，一次又一次地把她忘記，這個(gè)細(xì)節(jié)的描寫使女孩的愛情顯得更加凄涼。女孩走的時(shí)候眼神中的哀傷和絕望我到現(xiàn)在都記得。而這個(gè)女孩對(duì)愛情純粹的追求，純粹到極致，直到女孩死才讓作家知道故事的全部……電影的敘述很好的表現(xiàn)了女主角復(fù)雜的性格和情緒變化，讓人動(dòng)容。電影中視覺語言的運(yùn)用也很好，每年女孩都會(huì)送給作家花，從開始的燦爛茂盛到后來的衰敗枯萎，也象征著女孩對(duì)作家的期望在慢慢破碎。還有在女孩長大后與作家相遇相戀時(shí)，女孩吃了一半蘋果，作家就走了，等作家回來，已經(jīng)把女孩給忘了，蘋果也變黃變皺，這些不但是暗示時(shí)光的流逝，也暗示著女孩情感的變化。

在這個(gè)電影中的畫面布置也十分巧妙，比如年少時(shí)期的女孩在踢毽子時(shí)，拍攝時(shí)并不顯露全景，而是透過一扇門來拍，只看到毽子的影子在一上一下，很有意味。這種框中框的構(gòu)圖方式加深了空間的縱深感和層次感，在造型效果上拉遠(yuǎn)了觀眾與被攝對(duì)象的距離，框中有框的構(gòu)圖讓觀眾總是隔著一定的距離觀看，讓觀眾有更想往下看下去的沖動(dòng)。影片中的《琵琶語》這個(gè)曲子也是我非常喜歡的，哀婉悠長，當(dāng)時(shí)就是為了這個(gè)曲子而看的這個(gè)電影。

還有一個(gè)表現(xiàn)細(xì)膩情感的影片《我們倆》，故事很簡單，就是描寫一個(gè)女孩和一個(gè)老奶奶的親情故事，一個(gè)外地來北京上學(xué)的女孩在四合院租了一間屋子，屋主是一個(gè)90多歲的老奶奶。女孩直率的性格和老奶奶的精明算計(jì)時(shí)常發(fā)生沖突，兩個(gè)人經(jīng)常因?yàn)橐恍┥瞵嵤鲁臣?，在?jīng)歷了不知道多少個(gè)春夏秋冬后，女孩和老人逐漸磨合得像一家人。女孩也逐漸長大，要開始自己的新生活了。在搬家的那天，女孩沒有告訴老奶奶，等老奶奶一覺醒來看到空空的屋子，很是凄涼。后來不久，老奶奶就大病一場，甚至說不出話來，女孩再次去看望老奶奶，老人緊緊握著女孩的手，整個(gè)場面非常溫馨感人。整個(gè)電影的畫面非常樸實(shí)自然，充滿濃厚的老北京風(fēng)貌。

我覺得文藝片同其他類型影片不同的在于他的故事像小溪般緩緩流淌出來的，需要人們靜下來慢慢品，才會(huì)體會(huì)到其中的清甜和感動(dòng)，每個(gè)場景的真實(shí)自然。當(dāng)然最打動(dòng)人的還是里面的溫情。電影的魅力也在此吧，讓人體會(huì)到不同的人生。

參考文獻(xiàn)：

[1]學(xué)術(shù)期刊《電影評(píng)介》2012年16期