■ 文/ 王文霞 上海應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

品味民國(guó)時(shí)期的商用美術(shù)字

■ 文/ 王文霞 上海應(yīng)用技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

圖1

如今的平面設(shè)計(jì)日漸繁榮，各種表現(xiàn)形式、視覺風(fēng)格可謂百花齊放，其中懷舊風(fēng)占有牢固的地位。許多年輕的設(shè)計(jì)師崇尚歐美或日韓設(shè)計(jì)風(fēng)格理念的同時(shí)，對(duì)上海本土的老商標(biāo)、老包裝、老廣告的設(shè)計(jì)也是情有獨(dú)鐘，對(duì)民國(guó)時(shí)期舊上海的商用美術(shù)字的設(shè)計(jì)更是交口稱贊，一是羨慕當(dāng)時(shí)美術(shù)師們的自由設(shè)計(jì)空間；二是驚嘆這些西方思潮影響下的傳統(tǒng)畫師有如此強(qiáng)的接受能力與融合能力，很多設(shè)計(jì)放到今天看都是絕佳的創(chuàng)意?？v觀二十世紀(jì)二、三十年代的上海，在西風(fēng)東漸的逐步影響下，一大批畫家投身商業(yè)設(shè)計(jì)，從保守地欣賞外來藝術(shù)形式到大膽地借鑒與嘗試，直至獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格盛行全國(guó)大小城市。美術(shù)師們的快速成長(zhǎng)及當(dāng)時(shí)大上海商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)的繁榮離不開幾個(gè)特定因素。

一、時(shí)代環(huán)境的優(yōu)勢(shì)

當(dāng)時(shí)的商業(yè)美術(shù)師是“全能型”的，他們參與廣告圖片的設(shè)計(jì)與繪制、廣告文案的擬定、商號(hào)名稱的設(shè)計(jì)書寫，包括印刷制作等。實(shí)際上舊時(shí)的美術(shù)師都屬于意匠，整個(gè)設(shè)計(jì)制作過程、步驟、理念全在腦子里，加之手上的功夫好，能很好地協(xié)調(diào)各個(gè)設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)。這種設(shè)計(jì)模式既保證了對(duì)商家設(shè)計(jì)要求的全面了解，以確保良好的效果，也保證了商業(yè)廣告風(fēng)格的完整與連貫性。用現(xiàn)在的話來講，每個(gè)美術(shù)師都是“設(shè)計(jì)總監(jiān)”。

圖2

重要的是，“崇洋風(fēng)”的盛行使得新式美術(shù)字有了廣泛的市場(chǎng)，尤其像上海這樣的主要通商城市，西洋藝術(shù)包括設(shè)計(jì)樣式隨商品貿(mào)易大量涌入，展現(xiàn)出完全不同的設(shè)計(jì)意識(shí)形態(tài)，上海的美術(shù)師們利用得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件，如海綿一般吸收外來設(shè)計(jì)中的養(yǎng)份。另一方面，積極對(duì)外貿(mào)易的民族企業(yè)需要新穎的美術(shù)字來滿足他們對(duì)外貿(mào)易形象上的需求。最早的商用美術(shù)字以書法體為主，但一般都選用方便辨識(shí)、粗厚有力的字體，看看現(xiàn)在留存的一些老字號(hào)標(biāo)志就可見一斑（圖1）。很多出口商品包裝需要中英文并存，進(jìn)口商品的廣告也要有相匹配的中文，老書體配洋文的牽強(qiáng)迫使美術(shù)師們開動(dòng)腦筋，創(chuàng)造出能與英文相配合的中文美術(shù)字。當(dāng)時(shí)這些新穎的漢字看上去既洋氣又便于刻版印刷，體現(xiàn)出一定的機(jī)械美，這也正符合二、三十年代歐美流行的裝飾主義運(yùn)動(dòng)的潮流，傳統(tǒng)書法體的有機(jī)形態(tài)、純粹的藝術(shù)樣式、手工制作的局限都被逐漸地、刻意地淡化了。因?yàn)闈h字一旦與商業(yè)設(shè)計(jì)相關(guān)聯(lián)，傳達(dá)視覺信息便成為主要功能，設(shè)計(jì)過程中要考慮與載體之間的關(guān)系。如各種紙質(zhì)的包裝盒和金屬包裝盒上的文字印制，就存在材料的差異性對(duì)字體設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的直接影響；另一個(gè)要考慮的是美術(shù)字與使用環(huán)境之間的關(guān)系，商業(yè)廣告所發(fā)布的內(nèi)容有多有少，但一定有主次級(jí)別上的差異，掌握其中關(guān)系才可能有效地處理、確定不同文字的樣式。從細(xì)處看，給英文版字體配上中文字，首先要分析英文字體的形狀結(jié)構(gòu)、風(fēng)格樣式，使中文美術(shù)字與之協(xié)調(diào)統(tǒng)一。從大處看，不論是出口商品還是進(jìn)口商品，設(shè)計(jì)字體的前提條件就是了解商品的出處以及去向哪里，這是讓字體表現(xiàn)出一定商業(yè)信息的有利步驟。圖2中孔雀牌香煙的包裝正反兩面分別用中英文，設(shè)計(jì)者掌握了英文單詞偏長(zhǎng)的特點(diǎn)，品牌名和商品名分處于兩個(gè)裝飾框內(nèi)，符合國(guó)外煙標(biāo)的設(shè)計(jì)樣式，而中文版面增加了廣告語內(nèi)容，品牌名和商品名排在一起，但用了與英文相同的裝飾樣式，可見設(shè)計(jì)者知道中英文的構(gòu)字差異，中文字筆畫多，在較小的煙盒上不能像英文字母那樣排得很緊，適當(dāng)?shù)乩_中文字的字距呈點(diǎn)塊狀排列，并且設(shè)計(jì)成筆畫簡(jiǎn)潔、清晰的字體更便于閱讀。這樣靈活的處理使包裝具有完整的統(tǒng)一性。

二、求新求變的態(tài)度

早期的商用漢字設(shè)計(jì)里很少有橫豎筆畫粗細(xì)對(duì)比很強(qiáng)的字體，后來美術(shù)師們逐漸借鑒西文字母的構(gòu)字特點(diǎn)，嘗試用豎筆畫較粗、橫筆畫較細(xì)的美術(shù)字體。然而問題在于漢字的構(gòu)字法不同于西文，筆畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜，加粗的豎筆畫無法使用等寬原則，于是設(shè)計(jì)師適時(shí)地減弱內(nèi)部豎筆畫的粗細(xì)，用漢字書法的輕重節(jié)奏及平衡原則協(xié)調(diào)每個(gè)美術(shù)字的筆畫粗細(xì)比例關(guān)系。這種做法看似很隨性，卻需要深厚的書法功底的支持，這也成就了當(dāng)時(shí)中文美術(shù)字的千變?nèi)f化。圖3是白蘭地牌香煙廣告上的立體字設(shè)計(jì)。

圖4

圖5

圖6

圖7

圖8

除了對(duì)西洋文字裝飾手法的模仿，老上海商用美術(shù)字也透出當(dāng)時(shí)的美術(shù)師受傳統(tǒng)書法的影響并能大膽創(chuàng)造的潛質(zhì)。漢字在書寫時(shí)，尤其是行、草書體單個(gè)筆畫的形狀是變化多端的，且筆畫之間可以連接，有些筆畫只是稍稍帶過甚至是省略掉的。這種無拘無束、隨性的特點(diǎn)被運(yùn)用到商用美術(shù)字體的創(chuàng)造上。如“點(diǎn)”根據(jù)字形需要可以變成圓形、三角形、正方形、梯形等幾何形狀；“美”字中紅色一橫的形狀就像用毛筆書寫帶出的“頓挫”與“扭轉(zhuǎn)”（圖4），此外橫筆畫還會(huì)變化成折線、圓點(diǎn)，甚至斷開錯(cuò)位；類似“牌”字中筆畫之間的轉(zhuǎn)接用得也很普遍（圖5），這對(duì)寫慣毛筆字的美術(shù)師來說，連筆是自然而為之。再看筆畫硬朗的“煙”字省略的部分并沒有帶來閱讀上的困難（圖6），與草書相比是異曲同工。另外，商用漢字經(jīng)常會(huì)用在面積比較小的包裝盒上，或是遇到字多版面空間小的情況，筆畫較多的繁體字需要縮小且要能辨識(shí)，美術(shù)師們就大膽地省略部分筆畫，并調(diào)整筆畫位置。圖7中兩個(gè)“牌”字局部減省；“藥”字的絞絲部分簡(jiǎn)化成四個(gè)斜點(diǎn)；“豐”字里的兩個(gè)“豐”變成兩個(gè)折線形；“廠”字內(nèi)的“口”改成了T字形,這幾個(gè)美術(shù)字用于藥品包裝，盒子尺寸限制了文字的大小，廠家名稱比品牌名更小，按原字筆畫容易形成墨團(tuán)。局部改變后的字形在縮小狀態(tài)下很透氣，不僅不影響閱讀，還方便印刷。雖然民國(guó)時(shí)期的印刷技術(shù)遠(yuǎn)不如今天發(fā)達(dá)，工藝美術(shù)師們很長(zhǎng)時(shí)間只能靠手工方式設(shè)計(jì)制作字體，今天看來有些文字設(shè)計(jì)非常樸拙，但并不影響創(chuàng)意的發(fā)揮，反而凸顯了設(shè)計(jì)者活躍的思維。圖8中五個(gè)造型各異的“電”字來源于當(dāng)時(shí)流行的幾本電影雜志封面字體，寫法各有不同，點(diǎn)有多有少，且形狀有方形、三角形，這種自由變換的手法在當(dāng)時(shí)只能產(chǎn)生于不斷創(chuàng)新的美術(shù)師之手，也只有在手繪過程中才能琢磨出各種變形方式。沒有過多的風(fēng)格限制和傳統(tǒng)觀念的束縛，有非常明確的創(chuàng)作目的和廣大開放的設(shè)計(jì)市場(chǎng)需求，這些設(shè)計(jì)條件造就了上海二、三十年代的設(shè)計(jì)新風(fēng)潮，開辟了中國(guó)平面設(shè)計(jì)的道路。

圖9

圖10

圖11

三、傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)

圖12

對(duì)于今天早已習(xí)慣使用電腦的設(shè)計(jì)師來說，可以啟迪的且不可忽視的恰恰是手繪環(huán)節(jié)對(duì)創(chuàng)意的影響。不少設(shè)計(jì)師包括設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生認(rèn)為利用電腦軟件和龐大的字庫，運(yùn)用字體的空間綽綽有余，沒必要刻意地費(fèi)時(shí)費(fèi)力去設(shè)計(jì)新的字體來用。但與國(guó)外的文字設(shè)計(jì)領(lǐng)域相比，尤其是鄰近的日本，中國(guó)的文字設(shè)計(jì)似乎技不如人，甚至還不如民國(guó)時(shí)期那么有活力。在歐洲，盡管拉丁字母的使用有著強(qiáng)大的字庫支持，其中不乏許多經(jīng)典的字體在設(shè)計(jì)界使用至今久盛不衰，但設(shè)計(jì)師絕不會(huì)單純地為圖方便而調(diào)出字體使用，他們會(huì)做各種變化，讓相關(guān)的設(shè)計(jì)保持其獨(dú)特性和相適性，不會(huì)一味地“拿來-拷貝-復(fù)制”。這一點(diǎn)民國(guó)時(shí)期的美術(shù)師的做法很相似，他們?cè)O(shè)計(jì)的文字可以很明顯地看出是源自于黑體、圓頭體，或者是從篆書、隸書等演變而來，這個(gè)過程是文字設(shè)計(jì)最主要和最關(guān)鍵的。圖9中“情”字有三個(gè)橫筆畫是將宋體字的豎勾橫放；“世界”二字有篆書的筆畫特征，又有黑體字般的剛毅。筆畫的變形用今天的說法屬于文字的圖形化處理，民國(guó)時(shí)期的美術(shù)字有不少優(yōu)美、詼諧的圖形結(jié)合設(shè)計(jì)，多見于書刊雜志的封面。圖10的“美術(shù)”二字是一本圖案集的封面字體，可以看出民間刺繡圖案的結(jié)構(gòu)特征，回紋元素用于筆畫的再塑造體現(xiàn)疏密節(jié)奏和對(duì)稱美。30年代出版的魯迅的《而已集》，封面文字設(shè)計(jì)很巧妙地運(yùn)用了紹興氈帽的形態(tài)元素與筆畫結(jié)合，整體上有些臉譜化，給這組文字頻添了豐富的表情（圖11）；圖12是一張綢布店包裝紙的局部，字體組織結(jié)構(gòu)運(yùn)用了傳統(tǒng)的適合紋樣形式，與圖案巧妙結(jié)合。透過民國(guó)時(shí)期的商用美術(shù)字設(shè)計(jì)，可見當(dāng)時(shí)能夠配合字體的背景環(huán)境多數(shù)是單純而樸實(shí)的，甚至是簡(jiǎn)陋的，美術(shù)字是絕對(duì)的主角，雖然沒有先進(jìn)的彩印技術(shù)的支持，很多美術(shù)字略顯毛糙，但美術(shù)師在筆畫結(jié)構(gòu)變化上下的功夫是令人驚嘆的。因?yàn)橛辛己玫睦L畫功底，且對(duì)形態(tài)有較高的敏銳度，即對(duì)視覺元素（點(diǎn)、線、面、塊等）的造型歸納能力較強(qiáng)，美術(shù)師在設(shè)計(jì)字體時(shí)能不斷發(fā)現(xiàn)相似點(diǎn)并捕捉靈感，他們的智慧和修養(yǎng)在千變?nèi)f化的“橫豎撇捺勾點(diǎn)”間展露無遺。