木千容

追夢(mèng)旅程

16世紀(jì)后期的歐洲，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在經(jīng)歷了“前三杰”（但丁、彼特拉克、薄伽丘）和“后三杰”（達(dá)·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾）存在的鼎盛期后，漸漸意興闌珊，露出將要退出歷史舞臺(tái)的光景，時(shí)代呼喚新的繼承者出現(xiàn)。

于是，巴洛克藝術(shù)應(yīng)時(shí)而生。這種新興藝術(shù)同樣誕生于意大利，教會(huì)和皇室貴族是其最強(qiáng)有力的支持者，因此其極盡奢華壯麗之能事，常常取材于神話宗教故事，裝飾感強(qiáng)，想象浪漫。同時(shí)它繼承了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)化、世俗化特征，也觀照真實(shí)的民俗生活。在16世紀(jì)晚期至18世紀(jì)，巴洛克藝術(shù)在歐洲蔚然成風(fēng)，雖然它被之后的古典派藝術(shù)家貶為“墮落的藝術(shù)”，可歷史是公正的，一時(shí)的詆毀并不能取締這種藝術(shù)形式所取得的輝煌成就。

而佛蘭德斯畫派的魯本斯，就可謂巴洛克繪畫的代名詞。

佛蘭德斯畫派，形成于1581年，它是巴洛克藝術(shù)的一個(gè)重要代表。佛蘭德斯泛指古代尼德蘭南部地區(qū)，大致包括今天的比利時(shí)、盧森堡和法國東北的部分地區(qū)。尼德蘭的藝術(shù)淵源久遠(yuǎn)，此處早期的藝術(shù)家們重視取材真實(shí)，精于描繪細(xì)節(jié)，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的風(fēng)景畫、靜物畫、風(fēng)俗畫等，為后輩們立下了牢固基礎(chǔ)和優(yōu)良傳統(tǒng)。而佛蘭德斯畫派成為盛極一時(shí)的巴洛克藝術(shù)的中流砥柱，離不開一位天才領(lǐng)軍人物——魯本斯。

魯本斯的父親原是比利時(shí)的一名新教律師，為了躲避宗教迫害而舉家遷至德國齊根，就在流亡時(shí)期，1577年魯本斯出生了。異國他鄉(xiāng)的日子不好過，但一家人還是堅(jiān)強(qiáng)地扎下根來。然而十余年后，魯本斯的父親卻因病去世，殘酷的打擊再一次降臨到他們頭上。12歲的魯本斯不得不隨母親折返故鄉(xiāng)比利時(shí)的安特衛(wèi)普。

15世紀(jì)末，安特衛(wèi)普由于商業(yè)逐步發(fā)達(dá)而成為一個(gè)富庶的小城，附庸風(fēng)雅的富人們流行資助藝術(shù)。有了穩(wěn)定的財(cái)力支持，當(dāng)?shù)亟⒘艘粋€(gè)名為“圣路加公會(huì)”的畫家行業(yè)公會(huì)，吸引了越來越多的藝術(shù)家加入，后來這也為魯本斯學(xué)畫提供了條件。

魯本斯14歲時(shí)被送入當(dāng)?shù)匾晃毁F夫人府上做侍童。小小年紀(jì)的他有了動(dòng)蕩童年生活的歷練，明顯早熟于同齡人。雖然身份低微，可他心比天高，不甘心長久那樣下去，貴族府邸的所見所聞擴(kuò)大了他的眼界，也刺激了他的野心。他一邊辛勞工作，一邊也在悄悄謀劃出路。他頭腦靈活，身手勤快，不久便將人情世故深諳于心，越發(fā)出挑能干，很討貴夫人歡心。貴夫人對(duì)他另眼相看，給了他受教育的機(jī)會(huì)，加上天天在上流社會(huì)中的耳濡目染，魯本斯掌握了幾門語言，更為關(guān)鍵的是，他找到了安身立命之所在——繪畫。

文藝復(fù)興后的歐洲，畫家境遇大大提升，佼佼者更能出入顯貴之地，除了獲得豐厚資助，還有光明的前途。這條路對(duì)于身世平凡、渴望出人頭地的魯本斯而言無疑是可行的。當(dāng)然藝術(shù)終歸還是更講究天賦和能力的，自身的熱愛和擅長讓魯本斯選擇了畫家這條路。

找準(zhǔn)了興趣點(diǎn)和努力方向的他，借助貴夫人提供的資源迅速成長著，打下了扎實(shí)的語言和繪畫功底。21歲時(shí)，魯本斯獲得了安特衛(wèi)普畫家公會(huì)的認(rèn)可，成為一名正式的畫家。

由此，他開啟了大膽追夢(mèng)的旅程。

魯本斯23歲時(shí)感到在安特衛(wèi)普已然無法有更大的發(fā)展空間，于是只身前往意大利，進(jìn)行專業(yè)系統(tǒng)的深造。有意思的是，他明顯是個(gè)精力旺盛的人，除了勤奮的學(xué)習(xí)，竟然還有時(shí)間去做大使——有一次他為曼圖亞公爵作畫，其出色的才能和談吐行事深受公爵賞識(shí)，因而獲邀成為藝術(shù)大使。借此機(jī)會(huì)，魯本斯訪問了意大利和西班牙許多城市，通過實(shí)地考察那一座座文化古城，他的視野更加開闊，也沉淀了更醇厚的歷史底蘊(yùn)，這些對(duì)他形成大氣磅礴之畫風(fēng)深有影響。

藝術(shù)巔峰

魯本斯沒有浪費(fèi)在意大利的時(shí)光，像海綿一般盡可能多地汲取著養(yǎng)料，通過名師指點(diǎn)、勤學(xué)苦練和走訪采風(fēng)，他的畫技突飛猛進(jìn)，畫風(fēng)逐漸自成一派并愈加成熟。

到了而立之年，羽翼豐滿、躊躇滿志的他回到了安特衛(wèi)普。意料之中地，他直接入駐宮廷，成為御用畫師，開始大展宏圖。翌年，他又創(chuàng)建了私人畫室，以應(yīng)付從歐洲大陸四處蜂擁而至的大批訂單。首屈一指的畫才，加上多年用心經(jīng)營的人脈，魯本斯的畫作在歐洲上流社會(huì)廣受歡迎，出現(xiàn)了洛陽紙貴的盛景，事業(yè)速達(dá)巔峰。

比起很多藝術(shù)家，魯本斯是幸運(yùn)的，在有生之年就贏得了盛名，倍受尊崇。

魯本斯在政壇上也得心應(yīng)手。他不僅接受委托為當(dāng)時(shí)歐洲的各大宮廷進(jìn)行創(chuàng)作，將佛蘭德斯的巴洛克風(fēng)格繪畫傳播到了歐洲其他國家，還在擔(dān)任曼圖亞公爵的大使后，于1621—1630年間接受了西班牙王室的委托（安特衛(wèi)普那時(shí)受西班牙統(tǒng)治），出訪歐洲多國，執(zhí)行外交任務(wù)。

“畫畫是我的職業(yè)，當(dāng)大使是我的愛好。”他對(duì)自己的政治才能頗為自信，外交工作于他而言游刃有余。他最為出彩的一項(xiàng)業(yè)績是為西班牙爭取到了英國的友誼，他也因此被查理一世封爵，在倫敦宮廷的白廳留下過一幅《祝福和平》的天頂畫。

魯本斯結(jié)過兩次婚，兩次婚姻共育有八個(gè)孩子。他的第一任妻子伊莎貝拉是安特衛(wèi)普一個(gè)名門望族家的貴族小姐，受過良好的教育，是他事業(yè)堅(jiān)定的支持者，只可惜英年早逝。而第二任夫人海倫娜，比他小整整37歲（他們結(jié)婚時(shí)，海倫娜才16歲），美貌異常，同樣對(duì)他崇拜得不得了。

身份和年齡的差距不僅沒有成為魯本斯婚姻的障礙，相反他的婚姻非常幸福。這不僅是因?yàn)樗牟胖呛腿烁聍攘?，更重要的是他?duì)妻子誠摯的感情。無論是對(duì)伊莎貝拉還是海倫娜，他都付出了真心，毫不掩飾自己的愛戀：兩位夫人都曾做過他的模特兒，她們的倩影被他飽含深情的筆觸凝固在了畫布上，永恒流傳在了世人心間。

自成一派

著名法國作家布封有句名言：“風(fēng)格即人?！焙汪敱舅拱簱P(yáng)樂觀、光明熱烈的為人一樣，他的藝術(shù)作品也是熱情陽剛、激動(dòng)人心的。

就藝術(shù)領(lǐng)域而言，他的作品涉足雕塑、建筑、書籍插圖、版畫、掛毯及繪畫等。而創(chuàng)作主題則包括狩獵場景、風(fēng)景、風(fēng)俗、肖像、掛毯圖案，以及宗教、神話和寓言。

賁張流瀉的線條，雄奇浪漫的想象，激情華美的畫面——那諸多的巴洛克藝術(shù)的特征，都可以在魯本斯的繪畫中找到。光與熱，不僅交織在魯本斯的人生中，更是融匯貫穿進(jìn)他的藝術(shù)生涯里，奇妙構(gòu)成了其畫作那股獵獵生風(fēng)、眩暈迷狂的獨(dú)特魅力。

欣賞他的畫，人難免會(huì)有一種眩暈感——無論是曠世神祇、傳奇英雄，還是驍戰(zhàn)帝王、顯尊貴族，或者只是自家小孩、普羅大眾，都無一不帶著蓬勃張狂的生氣。那根本不是“栩栩如生”四個(gè)字可以形容的場景，而簡直是一道道足以穿透畫布、把觀者吸納卷入其中的熱力和霸氣！

巴洛克畫家常取材于古希臘羅馬神話和宗教，魯本斯也對(duì)古希臘、古羅馬文明有種獨(dú)特情結(jié)——在那里“留學(xué)”、做大使、實(shí)地考察的經(jīng)歷，使他深深折服于希臘和羅馬人的智慧與審美趣味。許多膾炙人口的油畫作品都是向古希臘、古羅馬文明致敬，如《戰(zhàn)神馬爾斯和瑞亞·西爾維亞》《勝利女神與豪邁女神》（即《維多利亞與維耳圖斯》）《佩耳修斯與安德洛墨達(dá)》《發(fā)現(xiàn)嬰兒厄里克托尼俄斯》《阿瑪戎之戰(zhàn)》《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》《圣喬治斗惡龍》《三美神》等。

大幅油畫《戰(zhàn)神馬爾斯和瑞亞·西爾維亞》大約繪制于1616 —1617年。瑞亞·西爾維亞是古羅馬神話中維斯塔女神神殿中的圣女，她必須保持貞潔，可偏偏戰(zhàn)神馬爾斯鐘情于她。魯本斯的這幅畫畫的正是馬爾斯下凡，想幽會(huì)西爾維亞的場景。畫面上，馬爾斯天神下凡，由愛神丘比特牽引著走向近在咫尺的西爾維亞。雖然在心愛的女子面前解除了戎裝，可他那在風(fēng)中獵獵狂舞的火紅斗篷、強(qiáng)健有力的身材和眼中那抹志在必得卻又溫柔專注的神色，將一位狂傲野性而又不乏柔情的戰(zhàn)神形象勾勒得入木三分。而西爾維亞連連后退，卻被馬爾斯握住了手臂，逃無可逃，眼底的驚恐竟毫不可怖，相反是那么的清澈靈動(dòng)，亮如星辰又純?nèi)鐑羧?。尤令人咂舌贊嘆的是他們的皮膚——像魯本斯筆下形形色色人物（除了老年）的皮膚一樣，總是通體透明，像籠著一團(tuán)光，吸收了光華再反射出來，在半空優(yōu)雅旋轉(zhuǎn)一圈又折返回去，至此整個(gè)人如罩霧中，朦朧的美感令人回味無限。此畫1710年由列支敦士登的約翰·亞當(dāng)·安德里亞斯一世公爵從安特衛(wèi)普商人處購得，至今珍藏在列支敦士登的王室手里。

魯本斯的人物肖像畫也自成一派。他為上流社會(huì)的人畫過許多優(yōu)秀肖像，如《大胡子男人頭像》《揚(yáng)·弗爾莫倫（1589—1656）的肖像》等，這是為了謀利。而為自己的家人創(chuàng)作時(shí)，雖不那么精益求精，卻正是在這種不拘泥的筆法中，流露出了無限的愛與親近。除了《伊莎貝拉·勃蘭特》肖像、《海倫娜·芙爾曼和她的兩個(gè)孩子》肖像、《海倫娜·芙爾曼》肖像等，有一幅名為《克拉拉·賽琳娜·魯本斯（1611—1623）的肖像》，被譽(yù)為歐洲繪畫史上最觸動(dòng)人心的兒童肖像畫之一?？死囚敱舅沟拈L女，繼承了伊莎貝拉的容貌。畫中5歲的她率真地直面觀者，讓人直視她的面孔，這種手法在當(dāng)時(shí)非常新穎?？死凵袂辶亮鲃?dòng)，唇角浮現(xiàn)一抹飛笑，這是她在看到父親時(shí)所展現(xiàn)出的美好表情，同時(shí)也顯現(xiàn)出了父女間最柔軟的情愫。小女兒金閃閃的頭發(fā)、紅撲撲的臉蛋、灰綠色的眼睛，與冷色調(diào)的衣服及背景形成了鮮明的對(duì)比效果，讓人的眼光不由得長久地停留在她生機(jī)勃勃的面孔上，去感受這天下最能夠消除心中煩憂和疲倦的兒童所帶來的拯救。使人痛心的是，這個(gè)小天使只活到12歲就因病去世了，這成了魯本斯心中的一道永傷。今天的我們，和大師一樣，都只能在這幅讓人心軟的畫中，去體會(huì)克拉拉的音容笑貌了。

說不完的魯本斯，還有他給人以生命的喜悅與躍動(dòng)的有靈魂的畫作。在那光影之間，你寧靜的心終會(huì)一寸寸被鼓噪、狂舞，直至迷醉。