孟紅

抗日戰(zhàn)爭時期，大量優(yōu)秀的抗戰(zhàn)歌曲以其獨有的方式激勵著廣大中華兒女前仆后繼、英勇抗戰(zhàn)。特別是在延安，雖物質(zhì)財富極度匱乏卻遍地歌聲，人們保持著昂揚向上、朝氣蓬勃的精神風(fēng)貌。其中，有幾首誕生于延安、內(nèi)容集中表現(xiàn)那場轟轟烈烈大生產(chǎn)運動的歌曲，更是別致新穎、打動人心，奏響了那個時代共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)廣大軍民進行偉大創(chuàng)造的時代強音。它們就是《生產(chǎn)運動大合唱》《南泥灣》《軍民大生產(chǎn)》（也叫《邊區(qū)十唱》）等。在抗日戰(zhàn)爭相持階段的艱難歲月里，各抗日根據(jù)地軍民積極響應(yīng)毛澤東和黨中央的號召，蓬勃開展了以“自己動手”“豐衣足食”為口號的大生產(chǎn)運動，全面粉碎了日本侵略軍的瘋狂“掃蕩”和國民黨頑固派的經(jīng)濟封鎖。在以此為背景應(yīng)運而生的歌曲中，氣勢恢宏的《生產(chǎn)運動大合唱》全景式地描繪出軍民踴躍參加大生產(chǎn)運動的滿腔激情和火熱場景;優(yōu)美動聽的《南泥灣》記錄下了八路軍三五九旅的非凡壯舉;鏗鏘有力的《軍民大生產(chǎn)》抒發(fā)著人們團結(jié)一心、不畏困難、抗戰(zhàn)必勝的超凡創(chuàng)造力。

時代呼喚“新的帶勁的”作品問世

太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前后，中國抗日戰(zhàn)爭處在最為艱難的戰(zhàn)略相持階段。由于日軍對抗日民主根據(jù)地頻頻發(fā)起“掃蕩”，根據(jù)地的生產(chǎn)力遭到極大破壞，同時，國民黨又加緊對陜甘寧邊區(qū)進行重兵包圍和經(jīng)濟封鎖，加之發(fā)生災(zāi)荒，抗日根據(jù)地軍民遇到了抗戰(zhàn)以來最為嚴(yán)重的經(jīng)濟困難和極大的生活困難，出現(xiàn)了糧食、醫(yī)藥、棉布、子彈、食鹽以及其他日常用品奇缺的狀況。在陜甘寧邊區(qū)，一度到了幾乎沒有衣穿、沒有油吃、沒有紙用、沒有菜吃、沒有鞋襪穿、冬天沒有被蓋的嚴(yán)重地步。

面對如此殘酷艱難的現(xiàn)實，毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)人幾經(jīng)分析后一致認(rèn)為：只有自力更生，靠自己的雙手，才是粉碎日軍和國民黨封鎖的唯一出路。

1938年冬，延安各界集會紀(jì)念一二·九運動，毛澤東發(fā)表了《青年運動的方向》這一著名講演，并首次提出：要在延安根據(jù)地開展“大生產(chǎn)運動”。會后，毛澤東和時任中央青委組織部部長李昌，詩人、劇作家塞克等在中央機關(guān)合作社食堂同桌進餐。席間，毛澤東指出，人民大眾希望塞克有新作品問世，延安的文藝家應(yīng)當(dāng)用文藝作品來反映“大生產(chǎn)運動”這一偉大的歷史事件，并希望塞克以“筆耕”的形式來參加“大生產(chǎn)運動”。

一天，音樂家冼星海碰到了同在魯迅藝術(shù)學(xué)院任教的塞克并向他求詞，冼星海說：“塞克，你來寫個厲害的！寫點新的、帶勁的歌詞！”塞克回味著這一前一后毛澤東和冼星海的話，陷入了深深的思考。可是，寫什么才算是厲害的？什么才是新的、帶勁的呢？沖啊、殺呀，已經(jīng)不少了，有點兒陳舊，于是他琢磨著找一個新的題材，在藝術(shù)上做出新的嘗試。

兩位著名才子的想法可謂不謀而合。冼星海在參加抗日救亡的活動中，深深感到，只有中國共產(chǎn)黨才是中華民族的中流砥柱。他說：“我要到延安去，那里才是抗日的中心呀！”于是，他從武漢一路輾轉(zhuǎn)于1938年11月3日來到延安，先在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任音樂系教員，不久擔(dān)任了系主任，很快融入了這個熱火朝天的新天地。他一邊在“魯藝”教學(xué)，一邊到各個單位組織歌詠隊，并且常常深入民眾考察生活，記錄他們的曲調(diào)與歌詞。經(jīng)過不斷的調(diào)查與研究，冼星海認(rèn)識到，在抗戰(zhàn)時期，藝術(shù)家“應(yīng)多量生產(chǎn)抗戰(zhàn)的歌曲，增強抗戰(zhàn)的情緒”。后來，冼星梅在《創(chuàng)作札記》中總結(jié)道：“我為什么要寫救亡歌曲呢？當(dāng)時一班頑固的音樂家們常常譏笑我、輕視我，但我是一個有良心的音樂工作者，我第一要寫出祖國的危難，把我的歌曲傳播給全中國和全人類，提醒他們?nèi)シ捶饨?、反侵略、反帝國主義，尤其是日本帝國主義?！痹谒磥?，音樂創(chuàng)作不是簡單的喊口號，而是以強烈的革命熱情反映人民的斗爭生活和堅強不屈的抗日精神，同時以強烈的革命樂觀主義精神給人們指明前進的方向。在這個過程中，冼星海對自己的音樂創(chuàng)作開始反思，萌生了一個新的愿望：以民間音樂為基礎(chǔ)，參考西洋音樂的先進成果，創(chuàng)造一部中西合璧的民族大合唱。因此，他一見到塞克就建議寫出個“厲害的、新的、帶勁的”歌詞來，想盡快圓自己這個“創(chuàng)造一部中西合璧的民族大合唱”的夢。

1939年春天，為了戰(zhàn)勝所面臨的嚴(yán)重經(jīng)濟困難，堅持長期抗戰(zhàn)，打敗日本侵略者，中共中央、中央軍委提出發(fā)展生產(chǎn)的策略。2月2日，生產(chǎn)動員大會在延安召開，毛澤東在會上發(fā)出了“自己動手，豐衣足食”的號召，要求部隊在不妨礙作戰(zhàn)的情況下參加生產(chǎn)運動。1940年2月10日，中共中央、中央軍委發(fā)出《關(guān)于開展生產(chǎn)運動的指示》：“斗爭已進入更艱苦階段，財政經(jīng)濟問題的解決，必須提到政治的高度，望軍政首長，各級政治機關(guān)努力領(lǐng)導(dǎo)今年部隊中的生產(chǎn)運動。開辟財源，克服困難，爭取戰(zhàn)爭的勝利”，并要求全軍“一面戰(zhàn)斗、一面生產(chǎn)、一面學(xué)習(xí)”。

隨即，大家便行動起來，不少人在駐地周圍的山坡、路旁、河灘等空地開荒種菜，還有的養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、養(yǎng)兔，延安的大生產(chǎn)運動紅紅火火地展開了。

有一天，塞克在延河邊散步，這時，勞動歸來的延安各界青年，三五成群，說說笑笑，從他身邊經(jīng)過……這一繁忙景象對塞克觸動很大。他一邊散步一邊思考著琢磨著，突然眼前一亮：中國的希望，不就在這些朝氣蓬勃、積極向上的延安青年身上嗎？延安及各抗日根據(jù)地開展的大生產(chǎn)運動，對抗日戰(zhàn)爭產(chǎn)生了偉大的影響，將來在歷史上也會記上一頁。這不就是冼星海所指的“厲害”的內(nèi)容嗎？不正是新鮮的、催人奮進、帶勁的歌曲創(chuàng)作題材嗎？這個題材完全可以搞一個大型的、新穎的、有氣魄的作品呀，可以稱得上是前所未有的??！

觸景生情珠聯(lián)璧合

塞克隨即產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作欲望，并在延河邊上當(dāng)下就構(gòu)思起來。經(jīng)過反復(fù)的思索，他覺得腹稿基本上成熟了。

一天早飯后，塞克將自己關(guān)在屋里，激情滿懷地進入了寫作狀態(tài)。他用了整整一天的時間，到掌燈時分，一組以生產(chǎn)與抗戰(zhàn)為主題的多場《生產(chǎn)運動大合唱》的腳本一氣呵成！

冼星海拿到腳本后，喜出望外，他非常欣賞這部大合唱的漂亮歌詞，便于3月1日動筆，集中時間、精力，投入封閉式的創(chuàng)作狀態(tài)之中。

白天，冼星海閉門謝客;晚飯后，就和塞克一起到東山或在窯洞前一邊散步，一邊探討作品。他們談到了組曲中的一首歌《二月里來》：“二月里來呀好春光，家家戶戶種田忙。指望著今年收成好，多捐些五谷充軍糧……”冼星海認(rèn)為，這應(yīng)該是一支優(yōu)美的抒情歌曲，應(yīng)該有田野風(fēng)味和民族色彩。按照這個設(shè)想，冼星海在作曲中吸收了中國民歌的元素。他們還談到了另一首《酸棗刺》：“酸棗刺尖又尖，敵人來到黃河邊。抗日軍上前線，能打小鬼是好漢……”塞克告訴冼星海，這首歌詞是他受了一種民間兒童歌舞的啟發(fā)而寫的，建議冼星海在創(chuàng)作的時候，可以參考那種民間兒童歌舞。后來，冼星海采納了塞克的建議，將這首歌寫成了兒童歌舞曲。

雖然冼星海出生在南方并在法國長期留學(xué)，但到延安之后，他并沒有被惡劣的環(huán)境和艱苦的物質(zhì)條件難倒。在延安物資匱乏的困難時期，他拿起鋤頭同大家一起去田里開荒種田。在他身邊，所見所聞的都是火熱的大生產(chǎn)運動場面和故事。有了這樣的鮮活經(jīng)歷、這樣的豪邁激情，他對歌詞就自然而然有了深刻的理解。僅用了不到一個星期的時間，一部大合唱作品《生產(chǎn)運動大合唱》的譜曲工作便順利完成。這一鴻篇巨制的問世，標(biāo)志著冼星海的藝術(shù)創(chuàng)作達到了嶄新的境界，是他一生音樂才華和成果的新突破。

大合唱是一種適宜表現(xiàn)宏偉氣勢和豐富內(nèi)容的歌唱形式，在大型的聲樂體裁方面，它最先引人注目?！渡a(chǎn)運動大合唱》是一部有人物、有布景、有簡單情節(jié)的大型歌舞活報劇，整個作品的音樂主要是建立在民歌及民間歌舞的音調(diào)基礎(chǔ)上，同時加入了一些對農(nóng)村情景的造型性的描繪。它以載歌載舞和戲劇表演相結(jié)合的形式，通過“春耕”“播種與參戰(zhàn)”“秋收突擊”和“豐收”4個場面，豐富、形象、全面地表現(xiàn)出解放區(qū)人民的生產(chǎn)勞動和抗戰(zhàn)生活，音樂具有民間韻味，合唱粗獷質(zhì)樸。

《生產(chǎn)運動大合唱》歌曲不僅熱情謳歌了那場轟轟烈烈的大生產(chǎn)運動，而且表現(xiàn)出極大的愛國抗戰(zhàn)自覺性和喚醒萬眾的鼓動性，歌里反復(fù)強調(diào)“自家的過失都可原諒，頂天立地的仇人是東洋”“你拿刀，我拿槍，牽起手來打東洋”“大家出力才是全面抗戰(zhàn)”“國力加強，鬼子就膽寒”“堅持團結(jié)，進步抗戰(zhàn)”“在全中國的田園和農(nóng)場，前前后后四面八方到處是抗日的隊伍”“民族的尊嚴(yán)不可損傷”……

1939年3月21日，由冼星海親自指揮，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院師生在陜北公學(xué)大禮堂首演了《生產(chǎn)運動大合唱》，并獲得成功。此后，這個大合唱響遍了全國。其中的《二月里來》和《酸棗刺》兩個段落，常被作為獨唱和童聲合唱曲目，廣泛演唱，流傳至今。

特別是《二月里來》，面世后備受廣大群眾喜愛，頗有知名度。這首充滿田野氣息和江南風(fēng)格的歌曲，為冬意尚濃的陜北吹來了春風(fēng)，有力地配合了陜甘寧邊區(qū)的大生產(chǎn)運動。它是《生產(chǎn)運動大合唱》第二場“播種與抗戰(zhàn)”里面的一首歌曲，描述了抗日戰(zhàn)爭時期，我邊區(qū)人民為支援前線抗日而努力生產(chǎn)時的豪邁心情：

二月里來呀好春光，

家家戶戶種田忙，

指望著今年的收成好，

多捐些五谷充軍糧。

二月里來呀好春光，

家家戶戶種田忙，

種瓜的得瓜呀種豆得豆，

誰種下仇恨他自己遭殃。

加緊生產(chǎn)喲加緊生產(chǎn)，

努力苦干努力苦干，

年老的年少的在后方，

多出點勞力也是抗戰(zhàn)。

這首歌曲的歌詞質(zhì)樸順口，前兩段以“二月里來”開頭，沿用了傳統(tǒng)江南民歌中用時令作序引的“某月里來”的表達方式，本身具有民歌風(fēng)。其曲調(diào)抒情婉轉(zhuǎn)、旋律優(yōu)美，令人入耳難忘。在后來的《創(chuàng)作札記》中，冼星海描述這首歌：“是在風(fēng)和日暖的播種場面中，以非常恬靜、安適的情緒唱出的;在延安首次演出時，這首江南風(fēng)味很濃重的曲子就極受觀眾的歡迎。”的確，它的旋律舒展流暢，線條柔婉，感情細(xì)膩，具有清新的江南民歌風(fēng)格;裝飾音的運用，更增添了曲調(diào)秀美的抒情色彩。演唱者唱得親切流暢、沁人心脾，使人仿佛可以聞到解放區(qū)新鮮的空氣和泥土的芳香，仿佛看到了延安農(nóng)民既辛苦勞動又愉快歌唱的精神狀態(tài)。

《二月里來》描寫的是新春伊始延安鄉(xiāng)村“家家戶戶種田忙”的繁榮場面。當(dāng)時的延安由于外來人口激增，加上由于國民黨的封鎖，物資供應(yīng)極端困難，在歌詞第五段中一句“咱們能熬過這痛苦的現(xiàn)階段”便說明了歌唱者雖然處在最痛苦的物資匱乏階段，但心里充滿著對生活的熱愛和對未來的憧憬。

此歌曲原有6段歌詞，原第三段沿著第二段寫農(nóng)民“種瓜得瓜種豆得豆”的樸素而傳統(tǒng)的因果報應(yīng)觀念，繼續(xù)唱到“今天的仇恨不算私賬，自己的過失都可原諒”，因為當(dāng)時邊區(qū)對地主的政策比較寬容，施行的是減租減息，不突出階級敘事的原因也是一切為了抗戰(zhàn)。而第四段歌詞則交代了邊區(qū)1939年大生產(chǎn)運動的具體目標(biāo)：開荒20萬坰，多產(chǎn)30萬擔(dān)糧食。因第三、第四段歌詞太過歷史性和時效性，在新中國成立后的傳唱中或在教材中均被刪除，只剩下4段。

作為“大合唱”的一部分，《二月里來》將民族曲調(diào)與西方的大型聲樂體裁相結(jié)合，而“合唱”形式又能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)新的集體勞動場景，因此這是形式改造的成功范例。而《酸棗刺》全曲短小精悍，通俗易懂，朗朗上口，主要由上下兩個樂句組成，采用領(lǐng)唱、合唱等演唱形式，具有一呼百應(yīng)、此起彼伏的效果。情緒活潑天真，堅定樂觀，反映了當(dāng)時根據(jù)地兒童與全國人民對日本侵略者的蔑視和抗戰(zhàn)必勝的信心，表現(xiàn)了孩子們的愛國熱情和樂觀向上的精神風(fēng)貌。

廣受喜愛久唱不衰

延安文藝界專門為《生產(chǎn)運動大合唱》舉辦了作品研討會，同行們均對其給予高度評價。盡管大合唱的創(chuàng)作時間很短，但里面蘊含了冼星海一直以來的重要藝術(shù)追求，成為“大眾化、民族化、藝術(shù)化”的中國新音樂。特別是《二月里來》極受魯藝師生歡迎，還沒正式排演，這首小調(diào)就已經(jīng)在延安傳唱開來，流傳極廣，真正實現(xiàn)了冼星海早年倡導(dǎo)音樂大眾化的“普遍音樂”理念。冼星海認(rèn)為它代表了新音樂運動的一種方向。自誕生半個多世紀(jì)以來，《二月里來》在許多重大活動中屢被選為演唱曲目之一，演唱率極高。如今，這首歌是中央音樂學(xué)院學(xué)生必聽曲目之一，也是音樂史課堂上都會講到的作品。

《二月里來》之所以跨越世紀(jì)生命力強盛而傳唱不衰，其原因在于：在抗日戰(zhàn)爭初期，廣大愛國的文藝工作者紛紛創(chuàng)作出一批抗日救亡歌曲，這一類歌曲的重要功能都是抗戰(zhàn)動員，其主題是戰(zhàn)爭和苦難，風(fēng)格多是悲壯的。到了延安時期，左翼歌曲的內(nèi)容、形式和精神風(fēng)貌才發(fā)生了變化。在大眾化形式上，更注重汲取民間的鄉(xiāng)村歌謠之風(fēng)，內(nèi)容上更具體地描寫日常生活“小事”。更重要的是，樂觀昂揚的情緒取代了此前的苦難敘事的悲慘和悲壯，這一類歌曲就是以《二月里來》為代表的?？傊@首名曲唱出了人民群眾的共同心聲，旋律又那么親和、優(yōu)美，使受眾產(chǎn)生了神奇的強烈的共鳴，從而在中國音樂史上留下了深刻的印記。（題圖為延安開展大生產(chǎn)運動場景）

（責(zé)任編輯：吳玫）