涂驊

[摘要]雙鋼琴手法在交響樂中的演變及表現(xiàn)手法是多種多樣的，包括琴鍵面積演奏法、手指手掌受力法、綜合頻度法等。為促進(jìn)演奏順利進(jìn)行，提高演繹效果，更好展示交響樂的魅力，在具體演奏中需要掌握正確的方式方法：擠壓接觸面積，帶來深邃輕靈的感覺；彈撥受力分布，創(chuàng)造宛轉(zhuǎn)靈動(dòng)的氛圍；按壓撥弄頻率，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。

[關(guān)鍵詞]雙鋼琴手法；交響樂；面積法；受力法；頻度法

中圖分類號(hào)：T62

交響樂演奏過程中，常常會(huì)合理利用鋼琴，通過對(duì)鋼琴的合理利用，不僅能提高演奏效果，還能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，促進(jìn)作品藝術(shù)感染力的提高。雙鋼琴手法是鋼琴演奏中較為常見的手法，其演奏的關(guān)鍵是兩位演奏者能密切配合，合理應(yīng)用面積法、受力法、頻度法三種不同演奏方式，進(jìn)一步凸顯鋼琴演奏魅力。由于該演奏技法具有顯著特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，因而在交響樂演奏中的應(yīng)用也越來越廣泛。下面將對(duì)雙鋼琴手法在交響樂的應(yīng)用進(jìn)行探討分析，介紹相應(yīng)的演奏技法，希望能為交響樂演奏中合理應(yīng)用雙鋼琴手法提供指導(dǎo)。

一、雙鋼琴手法在交響樂中的演變及表現(xiàn)手法

早在18世紀(jì)，交響樂就普遍使用鋼琴演奏，同時(shí)也促進(jìn)了雙鋼琴演奏技法的發(fā)展。特別是在貝多芬、巴赫、肖邦、李斯特等音樂家的努力下，雙鋼琴演奏技法取得不斷發(fā)展，它在交響樂中的地位和作品進(jìn)一步凸顯，也有力地推動(dòng)雙鋼琴手法進(jìn)步。與此同時(shí)，基于雙鋼琴的交響樂演奏手法也逐漸固定下來，最為常見的是面積法、受力法、頻度法三種不同方法。實(shí)際演奏過程中，通過對(duì)這三種演奏方法的合理利用，不僅推動(dòng)交響樂演奏順利進(jìn)行，還增強(qiáng)交響樂的層次感、表現(xiàn)力和感染度，對(duì)整個(gè)交響樂演奏產(chǎn)生積極作用。

（一）琴鍵面積演奏法

演奏者通過在指尖、手指、手掌和琴鍵接觸面積大小的變動(dòng)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)調(diào)整音色的目的。手指和手掌碰觸琴鍵時(shí)，觸碰面和觸碰力度往往會(huì)不一樣，進(jìn)而產(chǎn)生不同的音色。小調(diào)獨(dú)聲的變奏曲常用該方法演奏，有利于增強(qiáng)演奏效果。如巴赫的《哥德堡變奏曲》和貝多芬的《迪阿貝利主題變奏曲》等。

（二）手指手掌受力法

借助手指、手掌擠壓點(diǎn)弄琴鍵的力度變化，實(shí)現(xiàn)對(duì)音準(zhǔn)的調(diào)節(jié)，力度較大時(shí)，聲音就清晰響亮，力度較小時(shí)，帶給聽眾極富細(xì)膩瑣碎之感，還能產(chǎn)生悠揚(yáng)低緩的升華效果。例如：李斯特的《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》強(qiáng)調(diào)指法的受力調(diào)整，實(shí)現(xiàn)不同音色的融合呼應(yīng)，促進(jìn)演奏效果提升。

（三）綜合頻度法

該方法將琴鍵面積演奏法和手指手掌受力法進(jìn)行有效調(diào)節(jié)，發(fā)揮兩種演奏技法的優(yōu)勢(shì)，通過觸碰面積和擠壓力度變化，形成清亮和細(xì)膩的音準(zhǔn)，在難度大、內(nèi)涵深的曲目演奏中適用，較為常見的是奏鳴曲、回旋曲，如：《雙鋼琴奏鳴曲K448》《C大調(diào)回旋曲》等。

二、雙鋼琴手法在交響樂中的演繹及魅力

演奏交響樂時(shí)，為進(jìn)一步提高演奏效果，需要掌握正確的方法，把握每個(gè)要點(diǎn)，從而更好展示交響樂的藝術(shù)魅力，帶給觀眾更好的聽覺享受。

（一）擠壓接觸面積，帶來深邃輕靈的感覺

交響曲演奏最初階段使用雙鋼琴時(shí)，常用該演奏方法，莫扎特是其中的杰出代表人物。莫扎特認(rèn)為，變動(dòng)手指和琴鍵碰觸面積能改變音色，接觸面積大，音色回味悠長；接觸面積小，音色靈動(dòng)輕盈，《小星星變奏曲》是其中的代表作，對(duì)如何巧妙應(yīng)用擠壓接觸面積，提高演奏曲的表現(xiàn)效果具有重要指導(dǎo)價(jià)值。該曲采用C小調(diào)、4，4和弦的精簡(jiǎn)模式，共12節(jié)，借助手指碰觸和快速移動(dòng)，很短時(shí)間內(nèi)完成鋼絲弦、回撤動(dòng)作。不僅將各種場(chǎng)景表現(xiàn)得淋漓盡致，還使得交響樂極富立體感，給觀眾帶來深邃輕靈的感覺。

（二）彈拔受力分布，創(chuàng)造宛轉(zhuǎn)靈動(dòng)的氛圍

通過手指、手掌擠壓琴鍵的力度來調(diào)整音準(zhǔn)，對(duì)曲調(diào)峰回路轉(zhuǎn)、感情色彩濃郁的鋼琴曲，該方法比較適用。代表作曲家是貝多芬，最具代表的作品是《月光奏鳴曲》。該奏鳴曲當(dāng)中，在不同演奏部分，通過彈撥受力的分布不同，營造月光隨水波浮動(dòng)的場(chǎng)景，創(chuàng)造清幽平靜的場(chǎng)面，帶給觀眾緩慢且靈動(dòng)的感覺，促進(jìn)鋼琴曲的演奏效果提升，帶給觀眾以更好的享受。

（三）{妾壓撥弄頻率，增強(qiáng)藝術(shù)感染力

將面積法和受力法巧妙結(jié)合起來，充分發(fā)揮二者的優(yōu)勢(shì)，促進(jìn)演奏效果提升，能更好吸引觀眾注意力，帶給觀眾以厚重響亮、細(xì)膩靈動(dòng)的演奏效果。該演奏技法適用于難度大的鋼琴演奏曲，杰出代表作曲家是李斯特、肖邦。他們不僅在理論上進(jìn)行突破，還將理論用于指導(dǎo)實(shí)踐，創(chuàng)造出了大量杰出的作品，例如《c大調(diào)回旋曲》等。

三、結(jié)束語

就交響樂演奏來說，雙鋼琴是非常重要的內(nèi)容，對(duì)其進(jìn)行合理利用能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，更好表達(dá)作品中心主題。實(shí)際演奏過程中，要合理應(yīng)用雙鋼琴各種演奏技法，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力，取得更好的演奏效果。