毛璧君（珠江電影集團(tuán)廣東珠江交響樂團(tuán)，廣東 廣州 510006）

前言：

交響樂的起源地在西方。當(dāng)西方交響樂產(chǎn)生時(shí)，我國還未出現(xiàn)過交響樂的影子，在西方，交響樂在產(chǎn)生后不久就成為了西方的重要音樂形式之一。20世紀(jì)初，中國出現(xiàn)了第一支交響樂，此時(shí)，中國才開始有了對(duì)交響樂的初步了解。中國交響樂的起步較晚，其真正地形成時(shí)間已經(jīng)在西方交響樂快速發(fā)展的百年之后。由此不難看出，我國交響樂的形成及發(fā)展主要就是受到西方交響樂的影響。而隨著當(dāng)前我國交響樂的發(fā)展，實(shí)質(zhì)是也間接推動(dòng)了我國其他音樂形式的發(fā)展。故此，我們可以說西方交響樂對(duì)我國音樂有著深遠(yuǎn)的影響。

一、交響樂概述

交響樂是指有多種樂器共同演奏且具有一定交響性的音樂表現(xiàn)形式。交響樂有著豐富的歷史底蘊(yùn)，其誕生發(fā)展于18世紀(jì)的西方。其中交響樂所用的曲調(diào)也經(jīng)歷了多個(gè)時(shí)期，例如古典浪漫主義時(shí)期、印象主義時(shí)期等?，F(xiàn)階段，交響樂已然成為考量一個(gè)國家音樂水平的重要因素，并且被廣泛地運(yùn)用到社會(huì)的各種大中型活動(dòng)中，其主要代表著歡快與美好。在通常情況下，交響樂都以五種音樂體裁作為支撐，即交響樂曲、協(xié)奏曲、樂隊(duì)組曲、交響詩以及序曲。但是交響樂為了能夠更加突顯出不同樂曲的特點(diǎn)，又根據(jù)曲風(fēng)劃分成為了幻想曲、進(jìn)行曲以及狂想曲等多種不同風(fēng)格的交響樂。

二、西方交響樂對(duì)我國音樂的影響

交響樂的發(fā)源地在西方，伴隨著交響樂的不斷發(fā)展與流行，使之迅速地傳入到各個(gè)國家中，中國就是其一[1]。我國音樂收到了西方交響樂的影響，從而產(chǎn)生了獨(dú)具特色的中國式交響樂。而深入探究西方交響樂對(duì)我國音樂的影響，可以將其歸納為以下幾點(diǎn)：

（一）西方交響樂推動(dòng)了中國式交響樂的產(chǎn)生

在我國古代，音樂的演奏形式主要以宮廷演奏為主，但是當(dāng)西方音樂傳入到我國之后，我國的音樂形式才日漸豐富起來。西方音樂真正地被運(yùn)用我國的音樂應(yīng)當(dāng)是在19世紀(jì)。當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，被運(yùn)用于我國音樂的西方音樂形式主要為宗教歌詠、軍樂以及學(xué)堂樂歌等。這個(gè)階段，被應(yīng)用于我國音樂的西方音樂形式尚還不是交響樂，而是以聲樂音樂作品為重點(diǎn)。西方交響樂真正被中國所認(rèn)識(shí)是在20 實(shí)際初期，這個(gè)時(shí)期正是國家改朝換代的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，即清朝的落寞與民國的興起，在這個(gè)階段，我終于出現(xiàn)了以上海公共樂隊(duì)為代表的“中國式交響樂”。1922年，上海公共樂隊(duì)變更名字，正式改名為“上海工部局交響樂隊(duì)”。自此以后，我國的交響樂才算是正式產(chǎn)生了。再回眸中國交響樂的產(chǎn)生，我們不難發(fā)現(xiàn)中國交響樂的產(chǎn)生主要還是依賴于西方交響樂的傳入與影響。但是，我國交響樂在產(chǎn)生之際到日后的很長一段時(shí)間中，但具有濃厚的西方交響樂色彩，這也不得不說，當(dāng)時(shí)正是中國交響樂產(chǎn)生及發(fā)展的重要時(shí)期。

（二）西方交響樂推動(dòng)了中國交響樂的發(fā)展

（三）在20世紀(jì)初期，我國出現(xiàn)了一種全新的音樂形式，即交響樂。這個(gè)階段，不僅是西方交響樂快速發(fā)展的階段，同時(shí)也是我國交響樂萌芽及初步發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。1923年由我國著名作曲家所創(chuàng)作的第一首管弦樂曲誕生了，即《新霓裳羽衣舞》。但是，該樂曲實(shí)際還不能真正被算作是交響樂[2]。自此以后，我國就進(jìn)入了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)階段，有一大批在外留學(xué)的洋學(xué)生，在回國之際也將西方交響樂帶回了我國。此時(shí)，才是真正中國交響樂快速發(fā)展的時(shí)期。其中最著名的中國交響樂曲《義勇軍進(jìn)行曲》，也就是我們的國歌，就是在當(dāng)時(shí)那個(gè)階段所創(chuàng)作的交響樂。再到后來，即新中國成立之際，我國對(duì)交響樂事業(yè)發(fā)展的關(guān)注達(dá)到了空前的頂峰。這一歷史階段，我國的交響樂主要是以小型管弦樂為重點(diǎn)，有一大批優(yōu)美的作品就是在這一時(shí)期創(chuàng)作的，這些作品大多都能體現(xiàn)出中國的特色，從而為我國特色交西方交響樂幫助了中國特色交響樂的形成

響樂的發(fā)展注入強(qiáng)大的動(dòng)力。

1978年是我國發(fā)展的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，該時(shí)期由鄧小平同志為領(lǐng)導(dǎo)核心的黨中央，提出了改革開放的偉大構(gòu)思，并將之運(yùn)用于實(shí)踐中，從而為我國的快速發(fā)展創(chuàng)造優(yōu)秀基礎(chǔ)，與此同時(shí)，這也為我國特色交響樂的發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)秀的內(nèi)部環(huán)境。自此以后，我國的交響樂就如同雨后春筍般，在各個(gè)地方紛紛崛起，其中最具代表性的省市有，廣州省、福建省已經(jīng)西安市等等。與此同時(shí)，隨著改革開放格局的不斷深化，使得我國與其他國家的聯(lián)系也日益變得緊密起來，有諸多的西方人民主動(dòng)來到中國旅游或發(fā)展事業(yè)，同時(shí)，也有很多的中國人到西方國家旅游或留學(xué)等。一些在西方留學(xué)學(xué)習(xí)西方音樂的學(xué)生回國后，就將直接促進(jìn)中西方交響樂的交流，從而加快我國更多優(yōu)秀作曲家的出現(xiàn)，使之著力于中國特色交響樂的創(chuàng)作。推進(jìn)中國交響樂與西方交響樂在創(chuàng)作、演奏及樂器等方面的融合發(fā)展，能夠有效促進(jìn)中國特色交響樂的形成。自我國改革開放以后，中國的交響樂不僅是進(jìn)入了一個(gè)快速的發(fā)展時(shí)期，同時(shí)還加劇了對(duì)其的創(chuàng)新力度，進(jìn)而幫助中國特色交響樂的更快速形成。在這個(gè)階段中，實(shí)際上中國交響樂還經(jīng)歷了一個(gè)探索時(shí)期，其探索的目的主要是想開拓新型的交響樂，而這個(gè)時(shí)期在時(shí)間上并未經(jīng)歷太久。而在這個(gè)探索時(shí)期，我國也確實(shí)出現(xiàn)了新型的交響樂，只不過這種極具探索性精神的交響樂并未獲得太多人的認(rèn)可。最后，隨著時(shí)間的推移，這種新型的交響樂終還是隕落在歷史的軌道之中[3]。中國交響樂發(fā)展至今，已經(jīng)有了超過百年的歷史，現(xiàn)今中國交響樂無論是在樂隊(duì)、演奏、指揮還是創(chuàng)作上都趨于正規(guī)化與標(biāo)準(zhǔn)化，從而標(biāo)志著中國特色交響樂的真正形成。

中國交響樂的發(fā)展，歷經(jīng)了百年的風(fēng)霜，直到今天才算真正的形成。而我國能夠形成專業(yè)化、正規(guī)化以及完整化的交響樂，實(shí)際離不開西方交響樂對(duì)我國交響樂形成及發(fā)展的影響。當(dāng)前，交響樂已然成為了衡量國家音樂水平的重要因素之一，但縱觀我國音樂的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)在我國交響樂尚未形成自身完整體系時(shí)，我國的音樂水平一直都還是比較低的[4]。但是得益于西方交響樂所需的樂器很多，將之應(yīng)用到我國的交響樂中，不僅能夠推動(dòng)我國交響樂的完善，還能間接促進(jìn)中國其他音樂樂器以及音樂形式的發(fā)展。

三、結(jié)語

交響樂起源于西方，我國交響樂的形成及發(fā)展都受其影響這一點(diǎn)無可厚非。我國交響樂的產(chǎn)生雖然是以西方交響樂為基礎(chǔ)的，但是在其長期的發(fā)展過程中，也已經(jīng)形成了自身特有的體系與特色。鑒于此，我們一定要正確地看待中國的交響樂，在不斷汲取西方交響樂精華的同時(shí)，積極思考，發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性，為中國特色交響樂注入更多具有中國色彩的文化內(nèi)涵，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的交響樂作品、組建更優(yōu)質(zhì)的交響樂團(tuán)，進(jìn)而為我國音樂事業(yè)的發(fā)展注入不竭動(dòng)力。