楊曉芬

獨(dú)立電影來(lái)源于英文“independed film”，又被稱為獨(dú)立制片電影，它是與好萊塢主流電影相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念。在1947年以前的好萊塢是以片廠制度的方式制作電影，其特點(diǎn)為“垂直整合”，意即一手包辦從制作、發(fā)行到放映的完整過(guò)程，在此體制下五大：派拉蒙、福斯、華納、米高梅、雷電華，三?。焊鐐惐葋?、環(huán)球、聯(lián)美得以鯨吞整個(gè)市場(chǎng)，意味著任何人要進(jìn)入電影界就必須對(duì)這些大企業(yè)俯首聽(tīng)命，這樣一來(lái)不但阻斷新競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)駐市場(chǎng)。這種壟斷的局面愈演愈烈，美國(guó)最高法院終于以反托拉斯之名控告八家片廠，這就是導(dǎo)致片廠制度瓦解的著名“派拉蒙判例”。結(jié)果法院規(guī)定放映（戲院）和制作發(fā)行分家，電影企業(yè)不得兩者兼營(yíng)。不久后，片廠也不再制作電影而改以承包給小制片公司制作電影，只專注在發(fā)行上。這些獨(dú)立于大片廠的公司便是最初期的獨(dú)立制片。

直到上世紀(jì)60年代末期獨(dú)立電影才由約翰˙卡薩維蒂而成型，獨(dú)立電影從外部運(yùn)作上看就是有別于大公司有組織。更為嚴(yán)格的定義是：非主流的，拒絕向商業(yè)妥協(xié)的電影個(gè)性。因此，獨(dú)立電影有時(shí)又涵蓋了實(shí)驗(yàn)電影、地下電影、個(gè)人電影、抽象電影等等。獨(dú)立電影最重要的一點(diǎn)是講了故事，是那些非講不可的故事。而區(qū)別獨(dú)立電影與主流的商業(yè)電影的重要參考，則是這個(gè)你想講的故事受到了多大的干擾，還剩下多少你自己的東西。所以能一直堅(jiān)持拍出獨(dú)立電影的導(dǎo)演，都有著一份純粹的執(zhí)著和能夠排除各類商業(yè)利潤(rùn)干擾而堅(jiān)持下來(lái)的能力。

美國(guó)是一個(gè)多元的社會(huì)，在這里，各種各樣的文化、思想和價(jià)值觀念都能找到自己的一席之地，這也是美國(guó)電影業(yè)是世界電影圈的風(fēng)暴眼的原因，各地的電影青年懷揣著的電影夢(mèng)的首選發(fā)展地只會(huì)是美國(guó)，那里有著世界一流的電影設(shè)備、技術(shù)，也有著好萊塢和獨(dú)立電影發(fā)源地的思潮。更重要的是作為一片開(kāi)放的天地，美國(guó)歡迎國(guó)際人才在電影業(yè)發(fā)展，處處充滿著挖掘演員的星探，發(fā)掘精彩劇本的獨(dú)立制片人，總而言之美國(guó)電影業(yè)充滿著無(wú)限可能和誘惑。也正因?yàn)槭请娪疤焯?，?jìng)爭(zhēng)非常劇烈，許多人選擇通過(guò)學(xué)院背景，利用資源打入頂級(jí)的好萊塢圈子，這張門票往往需要一所美國(guó)電影學(xué)院來(lái)獲得。先在美國(guó)讀電影，再深入美國(guó)電影圈，這就是許多中國(guó)電影學(xué)生選擇的路。而至于是留在好萊塢，還是回來(lái)推動(dòng)中國(guó)電影又是另一個(gè)值得探討的問(wèn)題。